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碧天如水夜云轻。
唐·温庭筠《瑶瑟怨》。本句大意是：秋天的深夜，长空澄碧，月华似水，偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过。这是一幅清寥淡远的碧空夜月图，轻轻掠过的浮云更显出夜空的澄洁与空阔。可用以描写秋夜碧空月色。 唐代诗人 温庭筠 《瑶瑟怨》月华收，云淡霜天曙。 秋天名言
见宋·柳永《采莲令》[月华收]。月华：月光。霜天：指寒冷的秋日天空。这两句大意是：月光渐渐收敛，严寒的天空中飘浮着淡淡的云朵，东方已经破晓。诗句将月华及淡云、霜天配置一处，以洁白的色调渲染晓色，并表现出季节特点。可用来描写秋季的黎明景象。 北宋词人 柳永 《采莲令》青山绿水．白草红叶黄花。
元·白朴《天净沙》[孤树落日]。这两句大意是：秋季到来，秋色明丽，山水为白草、红叶、黄花点染，别呈一番姿色。白朴的散曲，如诗如画，摹写长于着色，句法长于依次罗列，此条即由五个名词依次排列而成。这种表现手法，不落俗套，既扩大了句子的容量，又使所状之物一一呈现眼前，符合文学作品形象思维的特点。另外，此条十字，却出现青、绿、白、红、黄五种颜色，可谓重彩浓抹，色调鲜明。此名句表现的图画感极强的特色，特别值得写作诗歌和抒情散文的同志学习。 元代曲作家 白朴 《天净沙》红树醉秋色，碧溪弹夜弦。
唐·湘驿女子《题玉泉溪》。红树：枫树。这两句大意是：红叶满树，仿佛因浓重的秋色而酣醉；碧绿的溪水在夜间叮咚作响，好像在轻轻弹拨琴弦。首句着一“醉”字，境界全出，把红叶烂漫、秋意正浓的景色渲染得很有抒情气氛。白天声音嘈杂，所以难以听到小溪潺潺。朦胧的夜色不仅使溪水显得碧绿，而且在静谧中使叮咚之声清晰可闻。这两句采用拟人化手法，赋于红树、碧溪以人的形态，形象鲜明，韵味别具，富有诗情画意，可以引用表现秋景。诗句用拟人手法增加表情达意的功能，写作时也可学习。 唐代女诗人 湘驿女子 《题玉泉溪》桂子月中落，天香云外飘。
唐·宋之问《灵隐寺》。桂子句：传说月中有一棵桂树，每至秋爽时，常有似豆的颗粒从月宫中落出。天香：异乎寻常的香味，指桂花的香味。这两句大意是：月光皎洁，月中的桂子从天外飘落人间，奇异的香味弥漫了整个空间。此二句是写杭州灵隐寺美妙的秋夜景致。诗人漫步灵隐寺的庭院中，望着一轮明月，闻到醉人的桂花香味，自然想起“云中落桂子”这个古老的传说，于是挥毫写下这两句名传千古的佳句。可用以描写秋夜月色，也可化用以描绘桂花。 唐代诗人 宋之问 《灵隐寺》万叶秋声里，千贾落照时。 关于秋天的名言
唐·钱起《题苏公林亭》。秋声：指秋天风声、雨声、虫鸣、鸟叫等共同形成的音响。落照：夕阳。这两句大意是：在一片秋声里，万点树叶簌簌作响；夕阳西下的残辉，映照着千家万户。这两句可用于描写登临纵目览赏时所见的清秋晚景。 唐代诗人 钱起 《题苏公林亭》万影皆因月，千声各为秋。
唐·刘方平《秋夜泛舟》。千声：指秋夜野外自然界的各种声响。这两句大意是：夜里世间万物的影子，都由月亮照射而成；各种各样的声音，也都因感知秋气而发。这两句可用于描写月下秋夜景色，也可借以表现事物的因果关系。 唐朝诗人 刘方平 《秋夜泛舟》蝉声集古寺，鸟影度寒塘。
唐·杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》。这两句大意是：秋蝉集居在古寺中的树上，发出凄切的哀鸣；寒鸟从池塘上空飞过，水面留下一瞥清冷的鸟影。蝉声鸟影，古寺寒塘，秋意浓重，景物堪伤。描写秋天的村野时，可以借鉴这种寒冷的意境。 唐代诗人 杜甫 《和裴迪登新津寺寄王侍郎》天高云去尽，江迥月来迟。
唐·杜甫《观作桥成月夜舟中有述还呈李司马》。迥(jiǒng窘)：远，这里作广阔解。这两句大意是：高天上片云踪迹皆无，阔江上月儿姗栅来迟。两句诗是写秋天夜景，但不是平铺直叙地描摹，而是使诗句具有一种因果关系：由于浮云去尽，才使人感到天空特别高远；由于江月来迟，才使人在冥漠中感到江水格外空阔。“天高”“江迥”还表现出秋高气爽的景象。这些使诗句不流于平淡，而显得曲折耐嚼。两句是写景，但又不拘泥于写景，在“月来迟”中还蕴含着殷切的待月之情。写诗要避免平铺直叙，淡面无味，至于具体的写法，又是变化多端，不可拘泥。写秋夜待月可作参考。 唐代诗人 杜甫 《观作桥成月夜舟中有述还呈李司马》残云收夏暑，新雨带秋岚。 秋天名言
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》。岚(lán兰)：山林中的雾气。这两句大意是：残云把夏末炎热的暑意带走了，新雨带来了早秋凉爽的雾气。这两句可用于描写夏末初秋时的景色，或表现经过炎夏的折磨，人们终于迎来了凉爽的新秋时的愉悦心情。 唐代诗人 岑参 《水亭送华阴王少府还县》迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》。迢迢(tiáo条)：漫长。亭亭：高远的样子。这两句大意是：在漫漫的早秋之夜，高高的明月将圆未圆。这两句适合于描写清秋月夜之景。 东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《戊申岁六月中遇火》天淡云闲，列长空数行新雁。
清·洪升《长生殿·惊变》。这两句大意是：天色清淡，白云悠闲，长空中列队飞过了几行新雁。这是唐明皇一段唱词中的句子：“～。御园中秋色斓斑，柳添黄，蘋减绿，红莲脱瓣。一抹雕栏，喷清香桂花初绽。”可用于描绘秋日景色。 清代戏曲作家、诗人 洪升 《长生殿·惊变》散尽迷云何所有，一轮秋月普天明。
元·耶律楚材《和冲霄韵》。这两句大意是：迷蒙的云雾一旦散尽，晴朗的空中还有什么?只有一轮皎洁的秋月，朗照着四面八方。迷云散尽，唯见明月，这种富于象征性的诗句极易开启人们的哲理联想。所以，它既可用来描写秋天的圆月，也可以用来形容腐朽没落的残余势力被彻底廓清，美好的事物或伟大的人物影响四方。 蒙古帝国大臣 耶律楚材 《和冲霄韵》下西凤黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。 关于秋天的名言
元·王实甫《西厢记》第四本第三折。萋迷：原义是草木繁茂，这里形容枯草遍地。这两句大意是：西风吹落的黄叶四处飘飞，满地枯草在缕缕寒烟笼罩下更显得衰败凄迷。这两句也是长亭送别时崔莺莺的唱词，词句以凄清冰冷的色调描绘出深秋景色，表达了她满怀的离情别绪。可直接引用描写秋景，也可借以抒发冷落凄苦的情怀。 元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
唐·赵嘏《长安秋望》。紫艳：紫菊。红衣：红莲花瓣。渚(zhǔ煮)：水中的小块陆地。这两句大意是：竹篱畔紫菊初开，闲静地半绽着新朵；水塘边红莲凋残，悲愁地落尽了旧花。这两句写仲秋景色，作者状物拟人，不仅传神地写出菊绽荷枯的形象，还写出了菊花的闲雅和残荷的善感。可用于描写秋景。 唐代文学家 赵嘏 《长安秋望》中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
唐·王建《十五夜望月寄杜郎中》。中庭：庭院当中。地白：指月光满地。这两句大意是：庭院中满地月光，树上栖息着乌鸦；寒冷的露水，无声无息地浸湿了桂花。这两句含蕴丰富，意境优美：“地白”二字，把空明澄净的如水月色表现得很充分；鸦栖、声无表现了月夜的静谧、闲适；“冷露”状秋夜的凉爽凄清；“湿”字很有生气，仿佛桂花被冷露滋润过，馥郁的香气清凉可闻。可用于描写庭院中的清秋夜景，其用词的精确可资借鉴。 唐代诗人 王建 《十五夜望月寄杜郎中》草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。
唐·李白《日出入行》。这两句大意是：春天一派欣欣向荣，草木不必感谢春风；秋天一片萧瑟景象，草本也不必怨恨秋风。草木的繁荣与凋零，是自然规律的表现。春天草木复苏．秋天草木凋零，既不用感谢、怨恨什么，也没有人能改变这一切。诗歌对仗工整，富有哲理，可用以说明客观规律不以人们的主观意志为转移的道理。 唐代诗人 李白 《日出入行》衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。 秋天名言
唐·白居易《小桥柳》。犹：尚且，还。霜风：寒风。这两句大意是：秋天，柳树叶子落光，只余下空枝还被寒风不停地吹着。杨是“衰杨”，枝是“空枝”，“风”是“霜风”，吹而“不休”，几个形容修饰的词语加强了表达效果。诗人笔下的杨柳，已是“杨柳岸、晓风残月”时的衰杨枯柳，而不是“春风杨柳万千条”、“恰似十五女儿腰”时的杨柳，“小桥柳”的形象足以唤起读者的同情，可用来描写秋天的杨柳。 唐代诗人 白居易 《小桥柳》渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。霜风：秋风。关河：山河。残照：夕阳。当：对，此指照着。这几句大意是：傍晚的江边，挟带着霜气的秋风渐冷、渐急，山河显得格外萧条冷落；西斜的残阳，把余辉洒在楼头。这几句在词中紧接着“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”一个“渐”字领起这三句，使景物富有动感，进一步将秋色渲染得凄清寒凉。这三句景色苍茫壮阔，境界高远雄浑，深受苏东坡赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处”(赵令畤《侯鲭录》)。可引用表现冷落的秋景。 北宋词人 柳永 《八声甘州》幽芳纵后秋天老，未许繁霜著叶红。
清·归庄《残菊》。幽芳：于幽僻处生长的花草，此指菊花。纵：即使。后：晚于，后于。未许：不准许。著：通“着”。这两句大意是：在幽僻地方开放的菊花即使在秋天以后才枯萎在枝头，也不允许严霜把它的叶子着成红色。归庄在这里以菊花自况，借咏菊明志，表示自己坚守气节，绝不向清政权屈服的志向。诗人以经霜不易其色的黄菊比喻意志坚定，操守如一的志士，以一着严霜就变成红色的枫叶比喻意志薄弱，易于变节的小人。诗句取喻恰切而又十分含蓄，形象鲜明而又富于诗味。 明末清初书画家、文学家 归庄 《残菊》桂宫袅袅落桂枝，露寒凄凄凝白露。
南朝·梁·沈约《登台望秋月》。桂宫：即月宫，相传月中有桂树，故云。袅袅(niǎo鸟)：枝条摆动的样子。凄凄：寒凉。这两句大意是：仰望月宫，桂花似从轻轻摇曳的桂枝上纷纷落下，秋月当空，寒露飞洒，凝结成晶莹寒凉的露珠。写秋夜望月，有想象，有实感。前句从视觉写，从月影想到月宫中桂花飘落，似闻桂香扑鼻；后句从触觉写，从露寒凄凄想到晶莹的白露，顿感寒意袭人。写秋天月夜景色可作借鉴。 南朝史学家,文学家 沈约 《登台望秋月》宿妆含露疑垂泣，醉态迎风欲待扶。 关于秋天的名言
韩国·崔致远《红叶树》。宿妆：夜妆。这两句大意是：红枫像是一位娇美的佳人，夜妆上悬着晶莹的露珠儿，使人猜想她正在落泪；她迎着晨风站立在那儿，像是喝醉了酒的醉美人正待人去搀扶。红枫似美女，使人由“含露”联想到美女在“垂泣”，由叶红联想到美女的“醉态”；美人娇弱而又醉酒，愈加弱不禁风，于是又生出“欲待扶”的设想，诗句的拟人手法运用得很自然，使红叶树的形象显得可爱而动人。可用来描写秋天滴红流丹的枫树。 韩国汉文学家 崔致远 《红叶树》人间路到三峰尽，天下秋随一叶来。宋代诗人 钱昭度
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
汉·刘彻《秋风辞》。这两句大意是：秋风起了啊，白云在天上飘飞；草木枯黄凋落了啊，鸿雁开始南归。这两句语言朴实自然，形象却很鲜明，境界也很开阔，不仅描绘出秋天的自然景物，而且有一种萧条冷落的气氛。可用于表现初秋景象。 汉王朝第7位天子 刘彻 《秋风辞》梧桐在秋天落叶，并不意味着它生命的枯萎。 纽家彬
豁开青冥颠，泻出万丈泉，如裁一条素，白日悬秋天。 秋天名言
唐·施肩吾《瀑市》。豁（huō攉)裂开。青冥，青色的天空。颠：顶。素：白色的生绢。这几句大意是：如青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。丰富的想象，巧妙的比喻，鲜明的映衬，把落差极大的高山飞瀑生动地描绘了出来。当你到江西庐山、贵州黄果树、河南云台山……去观赏那里的瀑布时，这美丽的诗句一定会启迪你的退想，增添你的逸兴，使你惊叹大自然的造化之功而留连忘返。 唐代诗人,道学家 施肩吾 《瀑市》春天不播种，夏天就不会生长，秋天就不能收割，冬天就不能品尝。 海德
春天百花盛开，夏天收割大忙，秋天果实累累，冬天舒适地坐在火炉旁。古罗马诗人 奥维德
一日不见如三月，一月相思如七年。似隔山河千里地，仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去，挈（木盍）抱衾同醉眠。唐代诗人 白居易
一年当中每个季节都有自己的美妙之处。……老年就是人生的秋天。即使是秋天也有它迷人的地方，有它的优越性。 关于秋天的名言 阿·利哈诺夫
一个人的青春时期一过，就会出现像秋天一样的优美的成熟时期，这时，生命的果实像熟稻子似的在美丽的平静的气氛中等待收获。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔
爱情是春天的花朵，夏夜的明月，也还会有秋天的泥泞、冬天的冰雪。只有用纯洁的品德作桥梁，以崇高的理想为纽带连结起来的爱情，才是真正的爱情。 章传家
爱情不只是春天的花朵，夏夜的明月，也还会有秋天的泥泞、冬天的冰雪。只有用纯洁的品德作桥梁，以崇高的理想为纽带连结起来的爱情，才是真正的爱情。 章传家
我们一步一步走下去，踏踏实实地去走，永不抗拒生命交给我们的重负，才是一个勇者。到了蓦然回首的那一瞬间，生命必然给我们公平的答案和又一次乍喜的心情，那时的山和水，又回复了是山是水，而人生已然走过，是多么美好的一个秋天。 秋天名言台湾女作家 三毛
这个秋天是我的，因为她在我心头震撼着。她的闪耀的足铃在我的血管里叮吟地响着，她的雾色的面纱，扰动着我的呼吸。我在所有我的梦中知道她的棕色头发的接触，她走出去，在颤抖的树叶上，那些树叶在我的生命的脉搏里跳舞；她的两眼从青的天空上微笑着，从我那里饮啜他们的光明。印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔 《爱者之贻》
就在这年冬天，邱二爷病倒了。实际上邱二爷早在夏天时，就有了病兆：吃饭时，老被梗住，要不，吃下去的东西，不一会又吐出来。秋天将尽时，他就日见消瘦下来，很快发展到一连几天不能吃进去一碗粥。但邱二爷坚持着，有集市的仍去集市作檐客。他只想多多地挣钱。他必须给细马留下一幢像样一点的房子。当代著名作家、北京大学教授 曹文轩 《草房子》
我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐……可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，就忘记了自己原来的方向。台湾女诗人，散文家 席慕容
野台子戏也是在河边上唱的。也是秋天，比方这一年秋收好，就要唱一台子戏，感谢天地。若是夏天大旱，人们戴起柳条圈来求雨，在街上几十人，跑了几天，唱着，打着鼓。求雨的人不准穿鞋，龙王爷可怜他们在太阳下边把脚烫得很痛，就因此下了雨了。一下了雨，到秋天就得唱戏的，因为求雨的时候许下了愿。许愿就得还愿，若是还愿的戏就更非唱不可了。一唱就是三天。 关于秋天的名言原名张迺莹 中国近现代女作家 “民国四大才女”之一 萧红 《呼兰河传》
我一看中文小说，只一页，我马上就看得出来，这是不是大陆写的。但是我不知道为什么。可能是语言不同。台湾的作家语言比较……比较……比较传统，有点儿这个……old taste(传统韵味)，比较婉转一点儿。但是，台湾的诗人……你知道Michelle Yeh(奚密)吗？她是Davis的加利福尼亚大学中文系的女教授，台湾人。去年秋天奚密跟我编完了一部台湾诗选。我们选的是五十个现代、当代台湾诗人的主要作品。译成英文，由十八个水平很好的翻译家翻译的。在(美国)哥伦比亚大学出版社明年三月份出版。那是台湾最好的诗人的最好的诗。同时，台湾的一个出版社，“麦田出版社”要出一个中文版；北京的北京文学出版社，要出一个简体字的中文版。北京的这个版本，有我一个老朋友，嗯，(讲四川方言)柳撒惑……瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
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