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老司机告诉你：应该这么滴学书法（之十六） 齐玉新 第十五章，那个问题说完了，现在开始新话题。 其实吧，前面十几个章节已经说得差不多了，基础性的手法我也毫无保留的告诉大家了。有人说，你为啥都告诉大家啊？因为，书法又不是我们家祖传的，我又不想靠教学生带徒弟骗饭吃，有啥不可以告诉你们的。 再说了，这都是我个人的认识或者感悟，也不一定对，你在具体操作中要有所取舍的看、听、琢磨。书法，没有一个正确的标准和规范的学习方法，每个人都有自己的认知，也都对。书法这玩意，就跟保健品似的，管不管用不知道，反正吃不死人。 那么，当我们知道了大概的临帖方法之后，又会面临一个问题----那就是面对古人的字帖，你会觉得怎么才能够做到字有大有小、啥时候该粗啥时候该细？啥时候需要蘸墨？笔笔蘸墨？还是字字蘸墨？ 插一句 临帖能治一切病！ 好好临帖 说别的都没用 。 。 节奏又该如何把握呢？ 这个问题其实也不复杂，你要考虑复杂了那就不对了。如果我们拆分一下古人的墨迹（碑刻很难判断，因为那是刻在石头或者木板上的，信息丢失太多。启功先生就说过“半生师笔不师刀。”啥意思？ 就是说启功先生一直向墨迹本法帖学习，没怎么或者就没有临习过碑刻的东西。可能，就是因为刻本所能分析出来的原是信息太少、太不可靠。所以，先生又说过“透过刀锋看笔锋”，这个其实蛮难的，不是我想说的话题。） 咳，我自己把自己中间打断了，接着说：如果我们拆分一下古人的墨迹，里面的信息其实很多。我们要做的就是多看、多想、多分析，做痕迹还原。这有点类似于你是侦探，你要还原古人的犯罪现场。 节奏，简单说一下。其实，书写的时候，节奏的快慢、急徐、轻快与用力等等矛盾关系，和内容有很大的关系（当然也和心情、环境、纸张、笔、墨都有关系）。我说的和内容有关系，这是必然的和物质的关系。比如“白日依山尽”和“盧嶽亭亭翠萬重”，这俩内容，你书写节奏肯定不一样，因为前者笔画很少，好写。后者笔画太多，不好写。 甭迷信这个高手那个大师 认真临帖 坚持临帖 。 。 这里我不分析也不详细说节奏的问题，就这么简单一提，举个例子而已。 这一个章节，我重点要说的就是，在临帖过程中如何分析线索的话题。 很多人写字，一笔下去，然后就又蘸墨。写完一个字，又蘸墨。还有人问我，啥时候该蘸墨。那么，用图说话吧。 这俩图片，是我桌上摆着的王铎的行书，我就不找别的举例了，都差不多。 首先，从墨迹上看，王铎这件作品没有飞白线条，那就说明他可能用的是不洇墨的熟纸。这个就不如林散老那种生宣的草书直观了，没关系，咱们分析就是了。 “颠”字显然线条比较粗，说明他开始蘸墨写的第一个字（在这个节奏中），然后“书”字有些的线条很密，几乎成了一个块面，于是，考虑到笔中剩的墨不多了（王铎不想出非白线条，这是这张作品的原则），于是“贺”字线条写细，这样就保证他的毛笔中有足够的墨可以写完这个字。 写完了“贺”之后，估计毛笔中墨不多了，于是他又重新蘸墨，重重的写下了“八”“清”两个字，到了“鉴”，左边金字旁写的很粗，那么所剩墨不多了，于是右边写的细一点，到了第四个字“风”开始往细里写。还有一个大家需要注意的是，笔画少的字或者笔画少的偏旁，可以写的粗一些，笔画多的字和笔画多的偏旁可以写的细一些。当然，不绝对。 现在的高手 没人真教你 教会了你 他们去骗谁啊 明摆着的事儿 。 。 大家可以按照我列举的这两张图，自己看看。红色方框，是一个节奏区间，红色圆圈的是蘸墨后的第一个字。 这是我自己的体会和认为，不一定对。我要说的，就是，大家在临帖过程中，你也要学会这么分析，这样的话，你就能养成和古人一样的用墨习惯，久而久之你的书写方法和节奏也就慢慢形成了。 学写字，字帖摆在这里，不能光写，还要学会分析，更要学会归纳。虽然，作为艺术的书法，不应该有套路和公式，但，规律还是有的，只是潜在的规律，需要用心才能发现。 还有好多朋友私下咨询我一些问题，我慢慢来解答吧。。。 |
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