十位我偏爱的大师和他们的缪斯

1.卡萨维茨（John Cassavetes） & 罗兰兹（Gena Rowlands）

主要的代表作：《爱的激流》 、《 受影响的女人》 、《 首演之夜》 、《面孔》 、《女煞葛洛莉》等

罗兰兹将自己的表演生涯和现实生活全都和卡萨维茨紧密的联系在了一起，成了不可分割的完美整体，气场强大魅力难挡的罗兰兹在卡萨维茨的镜头里是那么的夺目和精彩，即便是歇斯底里到疯狂，也美得让人心醉神迷，戏里戏外的相处和默契，对于电影狂热的执迷与共识，在他们之间形成了一根强大的纽带，火花四溅，散发出迷人的味道，罗兰兹在卡萨维茨“即兴表演”的创作理念里发挥出了无与伦比的精湛演技，凭借神作《首演之夜》拿下了当年的柏林影后，前后两次入围奥斯卡最佳女主角，并在今年获得小金人的终身成就奖。

2. 安东尼奥尼 （Michelangelo Antonion） & 维蒂（Monica Vitti）

主要代表作：《蚀》 、《 奇遇》、《夜》 、《 红色沙漠 》、《 重返利斯卡岛》

在安东尼奥尼常年迷茫、寂寥、空虚的影像风格里，徘徊在精神困境和折磨中的维蒂成了其中一个最为熟悉的身影，在独具匠心、空旷冷清的室内外场景和布局里穿梭与挣扎，她天然的忧郁气质和所表现出的自然状态完美契合安东尼奥尼一直热衷表现的母题，讲求是环境与人的相互作用，人与人之间的疏离和隔阂，想要着重反映的是当时身处特殊时期（转折点）的现代人的精神面貌和心理困惑，一种偏负能量的消极状态，百无聊赖、苦闷孤寂，维蒂凭借极具感染力和吸引力的形象征服了安东尼奥尼，也赢得了观众的喜欢。

3.戈达尔（Jean-Luc Godard） & 卡里娜（Anna Karina）

主要代表作：《女人就是女人》 、《美国制造》、《小兵》、《阿尔法城》、《法外之徒》 、《随心所欲》 、《狂人皮埃罗》 等

备受瞩目的一部关于戈达尔的新片《敬畏》正在如火如荼地拍摄中，可惜卡里娜的戏份不多，在戈达尔的早期作品中主角几乎都是卡里娜这个犹如精灵般的法兰西女人的迷人身影，打扮时髦，身姿曼妙，个性叛逆，清纯可人，特别是那双饱含深情而内容丰富的大眼睛，一个媚眼即可摄人心魄，她的存在成了法国电影新浪潮时期一个最为重要的标志性人物，也只有在戈达尔那随性前卫的影像中卡里娜才能散发出最为夺目的光彩，无论是电影，还是生活，他们之间的搭档和感情经历，都成了一段被后人所津津乐道的佳话。

4.伯格曼（Ingmar Bergman） & 乌曼（Liv Ullmann）

主要代表作：《萨拉邦德 》、《 面对面》 、《 安娜的情欲 》、《假面》、《羞耻》、《 婚姻生活 》、《 呼喊与细语》 、《秋日奏鸣曲 》等

相差二十岁的两人因为拍摄《假面》走到了一起，维持了一段没有实际名义长达五年的恋爱关系，甚至让不少人为之向往的法罗岛上的伯格曼故居，当年建造的意图正是因为伯格曼对于乌曼的爱，可惜因为个性原因两人最终以平静的分手收场，其后保持着挺好的关系，两人始终表示对方是自己最敬重的导演和最喜爱的演员，在伯格曼异常复杂的家庭关系里相信乌曼一直占据着重要的地位，而乌曼貌似也只有在伯格曼的电影里才能发挥出身为演员的价值，不少人曾表示在被伯格曼晦涩深沉的影像弄得郁闷难耐的时候，乌曼的存在总能起到一丝缓解的作用。

5.罗伯托·罗西里尼（Roberto Rossellini） & 英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）

主要代表作：《一九五一年的欧洲》、《我们女人》、《游览意大利》、《火山边缘之恋》、《火刑柱上的贞德》等

众所周知罗西里尼是意大利电影新现实主义的旗帜性人物，一部《德意志零年》，写实的手法、绝妙的运镜和深刻的揭露与反思折服了不少观众，其中就包括褒曼，为此她不惜冒着舆论的抨击离开当年的家庭和罗西里尼结合，但最后换回的却是令人遗憾的结果，而他们的女儿伊莎贝拉·罗西里尼也算是鬼才林奇的缪斯，褒曼也是希区胖子电影里的常客，在她背负骂名和指责时胖子支持了她，忠于自我的褒曼从未被外界的纷扰所干扰和影响，虽有一段时间跌入了事业的谷底，但她始终不曾后悔，另一方面也可以说她对于演艺工作的执迷以及不可多得的表演才华，都完美体现在了罗西里尼的光影世界中。

6.无敌艾伦（Woody Allen） & 黛安·基顿（Diane Keaton）

主要代表作：《安妮·霍尔》、《爱与死》、《曼哈顿谋杀疑案》、《呆头鹅》、《曼哈顿》

可能更多人首先想到是米娅·法罗，的确米娅和无敌的不解之缘更深，无论是一起拍摄的电影数量，还是现实中闹得沸沸扬扬剪不断理还乱的“丑闻事件”，两人长达几十年的相爱相杀，无疑都会在彼此的人生历程中留下深深的烙印，但要论和无敌老头合作的女演员里我最为偏爱的谁，依然还是基顿，基顿无论是外在还是内在的自然流露都很讨人喜欢，很有亲近感，透着一种中产阶级文艺女青年的气质，极具聪慧和才气，两人唇枪舌战的探讨和争论，一边谈情说爱，和爱耍嘴皮子、掉书袋、傲慢刻薄的知识分子无敌搭在一起绝配，当年凭借无敌的牛作《安妮·霍尔》，基顿获得了奥斯卡的最佳女主角。

7.费里尼（Federico Fellini） & 玛西娜（Giulietta Masina）

主要代表作：《卖艺春秋》、《朱丽叶与魔鬼》、《大路》、《卡比利亚之夜》 等

夫妻搭配干活不累的又一成功典范，玛西娜并非那种大众集体意识审美标准里的美女，但在费里尼的电影里玛西娜实在太讨喜了，灵气十足，浑身都是戏，生活里即便稍有风浪也没有阻断他们的恩爱，记得好像是一次颁奖礼，玛西娜满怀爱意的看着台上致辞的费里尼，坐在台下的她激动不已，那一刻我也被深深触动了，过了这么久依然还记得那个时而蛮横泼辣、时而纯真可爱、时而怒气冲天、时而喜笑颜开，有着机灵的矮身板和灵动的大眼睛，扎着洋气的马尾辫，一身时尚装扮，在一次又一次的伤害和失望中，重新振作、奋不顾身的追寻着爱与希望的卡比利亚以及惹人怜爱和疼惜的杰索米娜。

8.成濑巳喜男 & 高峰秀子

主要代表作：《流浪记》 、《女人步上楼梯时》、《情迷意乱》、《放浪记 》、《浮云》、《女人的历史》、《稻妻》等

高峰秀子不仅多才多艺，还长着一张让人过目难忘的清秀精致的娃娃脸，撇开她丈夫松山善三不说，从小就和电影有着不解之缘的高峰秀子和成濑巳喜男的交集最多，两人近合作了二十部作品，拍出了不少载入影史经典行列的杰作，电影圈常常提到：成濑巳喜男和沟口健二比女儿还要懂得女人，他们的很多作品都是讲述在特殊动荡（革新）的社会背景下，加上旧俗保守传统观念的作祟，总是和悲剧、凄凉挂上钩的女性命运，体现出被定位在弱势群体中的女人社会地位和自我价值缺失的痛苦、无奈和心酸。另外沟口健二也有一位多次合作+倾慕已久的缪斯，她就是小林正树的堂姐田中绢代。

9.小津安二郎 & 原节子

主要代表作：《晚春》 、《东京物语》、《小早川家之秋》、《东京暮色 》、《麦秋》 、《秋日和》

很多人说妻夫木聪的笑容可以治愈一切，原节子更是如此，看到她甜美的微笑和亲切的话语，感觉所有的烦恼都没有了，看着很舒心，在小津的电影里原节子总是以待嫁的大龄女儿身份出现，端庄温柔、贤惠独立，在琐碎平凡的小日子中尽显魅力，她的亲和力让人为之倾倒，心浮气躁时总能从她和小津一起拍摄的这些电影里收获心平气和，可以说通过多年的合作和了解，他们彼此之间建立起了很微妙的深厚情谊，也就在小津去世的那一年，原节子决然选择离开了电影圈，从此融入到了最普通的现实中，过着释然淡泊的生活，终身未嫁，于去年去世。

10.阿基（Aki Kaurismaki） & 奥廷宁（Kati Outinen）

主要代表作：《没有过去的男人》、《天堂孤影》、《火柴厂女工》、《浮云世事》、《勒阿弗尔》等

比起上面这些颜值爆表的女演员，奥廷宁算是最不起眼的一个，但只要看过一部她主演的阿基的电影，就被被深深地吸引，片中要求呈现的状态和方式非常独特，面无表情木讷沉默，徘徊在社会的边缘或底层，就像是将心事和情绪深埋心底的牵线木偶，但所流露出的那种过目难忘的气质和味道却又饱含魅力，奥廷宁初次乍一看甚至带点男性的孤傲和硬朗，但随着逐渐的沉溺到阿基营造的氛围和情境中，便能感受到奥廷宁高冷中带有柔情、内敛中带有顽抗的形象特质，从她身上能体会到一种返璞归真执着而纯粹的表演能力，成为了阿基电影里最为重要的元素之一。

彩蛋：最后留个不是悬念的的悬念，她也是位伟大导演的缪斯，早年参与了他多部先锋神作的拍摄，难以忘怀，震撼人心，他有着颠荡起伏颇具传奇色彩的人生，写诗、画画、拍电影…始终报以生生不息的艺术追求和坚定偏执的自我理念，即使饱受资金困扰+不公待遇+疾病折磨+非议责难，也从未妥协或气馁，他是独一无二真正值得欣赏和尊敬的艺术家，至今依然还记得他说的最后一句话：我希望这个世界里到处都是毛茸茸的小鸭子。