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215合点 1.为什么要补充“五势”？ 这是因为“五势”是从线条角度讲笔势的。你看下图“少”字。先是一根线条，一根七号位的斜线。如果放在一个字中，这就是一个点画，一个撇。如果你学过“永”字八法，你就知道这是一个掠。如果你对用笔有研究，还可以看出这两撇的不同。王羲之这一撇分两段，上细下粗，智永就比较平均。为什么会变粗？这是因为手腕向右侧的结果，智永可能也侧了，但动作比王羲之小得多，所以两个人写出来不一样。我为什么要举这个例子呢？当我们看笔势时，有两种不同的看法：一种是看线条，另一种是看点画。
线条是本质，反映笔锋运行的路线，也就是大圈。点画通过用笔的加工美化，成为线条的外形。张旭讲“五势”，他是着眼于线条，不管你怎样用笔，怎样加工，他把这些美化手段都去掉了，返璞归真，抓住本质，把书法线条归之为五种运动方式。我们把这五个笔势的大圈，这条线（也就是筋）画出来，马上就可以发现，使转的基本形式都有了。 但从线条的角度讲笔势，也有缺点。你看王羲之《兰亭序》中的“觞”字，起手连续两撇，这个笔势称之为“向背势”。王羲之《兰亭序》中的“形”字，右旁连续三撇，这是“贯鱼势”。看向背势的大圈，可以清楚地看到这是转动一圈半，而贯鱼势的大圈，是转动两圈半。
在张旭看来，这和钩裹势的转动没什么两样。从本质上说，这两个笔势确实可以归入“使转”的“转”。但从点画外形来说，这三个笔势到底是不大一样的。给它们各起一个名字，区分就比较方便，否则简单地说一个“转动”，难以区分形状。这就是张旭留给后人补充的空间。
简言之 张旭是以大圈“使转”来说明复合笔势。 大圈“使转”经过用笔加工，成为点画。 后代补充的复合笔势是从点画形状来区分的。 在张旭系统中，点画就是“永”字八法，所以如果从点画角度来补充复合笔势，可以先画这样一个表。竖向八个栏，写上八个点画：“侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”。横向八个列，也写“永”字八个点画。这个表的用法，譬如勒加勒，就是奋笔势。努加努就是竖笔势。余此类推。有些格可能是没有这一种复合笔势的，如趯加趯，不可能组合。
前面那个表是两个单一笔势组合，有些复合笔势由三四个单一笔势组成，所以我们需要另外一张表，如第一列是狮口，啄加狮口就是钩裹势。这些表格可以帮助我们整理笔势，记忆起来就比较容易，各位可以试试。 2.什么是合点 今天开始我介绍历史上补充的复合笔势，首先从点讲起，点是横竖撇捺的缩短，所以点的复合笔势最多。 今天先讲第一种：合点。什么叫合点呢？就是两个单一笔势合成的点。一个单一笔势加上另一个，就等于一个复合的点。 譬如《阴符经》这个“心”字，箭头所指的这个点，这是一个右侧点，单一笔势。
第二个“心”字也是《阴符经》的，它有三个点，右面这一个是侧点，中间这一个是两向点。如果你眼力好，可以看到它是三面换起笔，收笔纸张坏了一点，所以尾巴缺了一块。问题是左面这一点，这是什么点呢？这个点就不是刚才那个右侧点了，我把它分解一下，可以看到，它实际上是两个单一笔势的叠加，一个是左侧点，另一个是趯。这样看起来可能更清楚，写这个点，实际上是写了一左侧点，然后加上一趯。所以我称这种叠加而成的点为合点，意思是合二而一。是通过叠加而产生一个新的复合笔势。
简言之： 合点通常是点上加趯。 3.合点的写法 合点既然是点加趯，趯我们可是会写的。《玉堂禁经》说：“夫有趯者，必先踆之”，“踆”，原文是“足”字旁加一个“存”字（现有字典中没这个字），我们已经知道，可以写为“踆”。踆锋是“九用”之一，现在用得上了。在“永”字八法中，一竖“努”下来，和一趯之间，就是由踆锋来连接的。这我们已经很熟悉了。可以看到，这一是“努”加一“趯”，是顺时针转动。【田牧：凡趯必踆】
拿刚才的合点来说，第一个左侧点的中线是这样的，如果详细点说，就是顿笔收尾，所以是一个圆尾巴；一趯的中线是这样的，有点像一个策。叠加的时候，两者用一个踆锋动作连续起来，这个《阴符经》的合点就写出来了。这跟“永”字八法一“努”加一“趯”没什么两样，仅仅是旋转方向相反，这次是逆时针转动。
我在一级课程46课中介绍过拨镫法，这种踆锋写法，简单点说就是拨镫画十字。现在重温一下那一堂课。 所谓拨灯就是：推、拖、捻、拽是也。 推拖就是直线来回运动，一推一拖就是一来一回，手腕一左一右。一拖写完以后，如果一推向后，这就等于写了挫笔；如果一推向前，这就等于写了揭笔。捻、拽是作曲线运动。捻是写外拓（逆时针），拽是写内旋（顺时针）。
①如果把四个动作加起来，正好形成一个十字势。这是以横笔起，方向顺时针转。因为一推也可以向前，所以有两种情况。而第三节白色这一段外拓，其实就是踆锋。 ②如果以竖笔起，方向逆时针转，那就是一个反十字势，也有两种情况，第二笔可以向前推，第三笔踆锋，最后向右转出。 简言之：拨灯法包括四个用笔动作，推拖捻拽，两两相对；推拖是直线来回，捻拽是弧线来回；其中有挫笔、揭笔、踆锋、衄锋等动作。这个内容很实用，请大家记住。 从中可知，拨镫也有顺时针画十字的，你看王羲之这个“次”字，左面是两个点，这两个点都有趯，上面一点写起来就是顺时针转动，下面是逆时针转动，两个十字都是斜放的，但方法是一样的。
以“心”字为例，总结一下写合点的要领，大约有三步：第一步，把原来的点拆开，分出两个笔势的形状。这个形状往往有两个尖头，两个圆尾。第二步找出入纸点和出纸点。第三步，决定顺时针转还是逆时针转。 我们来看几个字，这是《阴符经》的“昭”字。这一点纸张有点破碎，但还是可以看到。这是一点加一趯，逆时针转动的。
又如这个“沉”字，三点水的第三点有点奇怪。看起来形状好像一个梨子，只有一个尖头，两个圆尾。其实第一点（右侧点）比较小，所以尖头被第二笔盖住了。 4、合点的特征 也就是怎样判断一个点是不是合点。我们在讲解“永”字八法时，讲过钩和趯的不同。如王羲之这个“将”字，左边一竖下来是“趯”，因为有踆锋动作。而右边一竖下来是“钩”，因为没有做过踆锋动作。做了踆锋动作，它是两笔的连接。没做踆锋动作，它是一笔，是一条弧线。这就是判定的标准。
你看，①这是一个两向点，用一个来回就可以写成。手腕左右一次，中间没有踆锋动作。 ②如果是这个点，一次来回是写不出来的。这是一个合点，手腕要两次来回才能完成。 ③再来看，这是一个曲抱势，手腕右左，一次来回。 ④这个点就不同了，它有一个趯，先写右侧点，写完了加趯，所以是复合笔势。 曲抱势中间没有踆锋运作，而合点必须有踆锋。 王羲之这个“宇”字，起笔第一点，这是曲抱势，单一笔势。这个“後”字，第一点也是曲抱势。行书中曲抱势写起来比较快。
但这个“清”字的第一点就不同了，一个来回写不出来。先写一个点，然后加趯，这没法快速。这个“视”字的第一点也不同了，这也是合点。先是一挫，然后写趯。这一挫是弧线下来的，逆时针内向圈，然后改为顺时针转动写趯。这里的踆锋动作，把一挫时铺开的笔锋收紧了。
唐人讲法，法度严谨。你看颜真卿“泪”字三点水；柳公权的“光”字，里面的点都是合点。下笔写好主要的一笔，然后收笔、踆锋、加趯。一丝不苟，这就是严守法度的表现。 简言之： ·合点至少需要两个来回。 ·合点包括一个踆锋，合点的趯不是钩。 5.合点的命名 我这里所说的合点，在古代叫什么名字呢？ 刚才讲过，合点两部分，各有一个尖头，各有一个尾。叠加起来以后，变成两个尖角，两个圆尾。所以有些人称它为四角点，这只是一个通俗的叫法。如果合点两部分相叠的时候，稍微移动一点，那看起来只有三个角了，所以四角点这个名称不大好。 再说，我以前讲点的笔势时，讲过单点四角势，是换面写出来的，可以揭笔收，也可以顿笔收。顿笔收就是一个圆尾，唐代柳公权的宝盖头第一点，就经常写顿笔收的四角势。这只是单点，不是合点。如果合点有一个四角点，单点有一个四角势，很容易混淆。
清代戈守智《汉溪书法通解》说：“四角势，亦名栗子点。”这戈守智是浙江平湖人，不知道为什么他看见的栗子是方的。清代王澍《翰墨指南》说：“点虽微细，然有偃仰向背等势。或竖如莲瓣，或眠如瓜子，或圆如栗子，或尖如鼠牙，各适其宜。”王澍是江苏金坛人，他认为像栗子的点应该是圆的。我一个朋友，他想出来，他说栗子势的栗子，应该是开口的哪一种。一个栗子开口分两瓣。那不就是合点的样子吗？这些当然只是瞎猜，不足为凭。其实明清人所提到的点的名字，来之于一篇托名于王羲之的《笔势论十二章》，文章说：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱、或如蝌蚪、如瓜瓣、或如栗子。存若鹗口,尖如鼠屎。如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。”这里讲到七种点的样子。蹲鸱就是猫头鹰。文章作者说，点都是像某一样东西，你明白这个道理，就知道点应该怎么写了。值得注意的是“存若鹗口”这一句。鹗是鱼鹰，“存若鹗口”就是好像是鱼鹰的嘴巴。这个形象我认为和合点比较相近。可惜历史上从来没有人详细解释过鹗口的意思，不敢乱用。我们还是暂时合点这个名称吧。
本节要点： 为什么要补充“五势” 什么是合点。 合点的写法、辨别和命名的问题。 复习思考： ·《阴符经》这个“心”字的左点，能否以B为入口，A为出口，以便更容易和C连接？ ·《阴符经》这个“小”字的左点，是怎么写出来的？
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