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如果说，中国的文人篆刻艺术，起源于元末明初的赵孟頫，吾丘衍，绝对没有提反对意见，而文人篆刻到了文彭以后才真正兴旺也是不争的事实，由文彭起，我们需要了解的明代篆刻历数下来，该是有五大门派，这也被篆刻史上大部分名家所公认，他们是： 第一门派：文彭老祖宗的三桥派，或称吴门派，这是公认的老祖宗，他从他那里有了印宗秦汉的印界理论，类似于武林中的武学老祖宗峨嵋派司徒玄空，于是天下武功出峨嵋（少林派不服）； 第二门派：何震的雪渔派，这是继文彭老祖之后的猛利派，更是集大成者，像武林中少林派的僧稠，创立少林一派，成为武学正宗； 第三门派：苏宣的泗水派，这是继文彭老祖之后的平和派，与文彭、何震三足鼎立，拿武林来比，这一派可称为张三丰创立的武当派； 第四门派：汪关的娄东派，与何震完全背道驰的精金美玉式创作，处女座式的精雕细刻。硬要拉上武林来比，可以称为武林的逍遥派一路； 今天我们说最后一个大门派，这个门派却没有派别名称，因为前面几派的名称，都是他起的，也是他给分出来的，这个门派的创立人，就是写了《印经》一书的朱简。如果硬要给他安个武林名号，大致可以称作武林里的小李飞刀，因为，他太会玩小刀了，无门无派，却横行江湖！ 朱简，字修能，号畸臣，休宁（又是一个安徽）人，也百度不出来准确的生卒年月，据说是生于1570年，卒年不详，但大致知道他活动于晚明，在万历年间至崇祯年间。 何震也玩切刀，但他玩的大刀阔斧，一切下去，切好长，若不仔细品味，会觉得那一刀是冲出来的，但朱简不这样，他的切刀就是切刀，而且，一点一点的切，如果准确给命个名，可以称之为：短刀碎切法，像不像小李飞刀？ 还是看作品： 先看一方他给他老师大文人陈继儒刻的印，继字够麻烦了吧，朱大神不怕，一点一点地碎切出来： 是不是一笔一画地切，细细的，每一笔上都有好多个动作，再看这方汤显祖印： 对，还是碎切，每一笔画都能看出好多个刀的动作。也就是说，朱简大神在文、何、苏、汪之外，又开了刀法上的新路，刻印的时候，刀杆几乎垂直于印面，直杆下切，这样的一点一点的碎切，产生出来的笔墨意趣就是每一个笔画都一波三折，如此以来，印面风格完全不同于其他门派，别开生面。 再看两方朱文印，同样的刀法，同样的风格： 又重之以修能，刀刀碎切，既苍古朴拙，又清秀雅致。 麋公，两字印，呈四字面目，刀法仍以碎切为主，就连长线条，也以碎切实现，出来的效果是面目稚气可亲，却又古意盎然。 先看这几方，大家有没有注意到，朱简替别人刻的印里面，好多是名人，上面的陈继儒，汤显祖，以前提过他的一方程嘉遂（见下图），这些都是名人，我们大致可以找出来他独开新路而又成就高的原因了，他完全是站在巨人肩膀上打磨出来的大家。 据他自己在《印经》里说：“尝从云间陈眉公先生游，得顾、项二氏家藏铜玉印，越楮上真谱四千余方。又于吴门沈从先、赵凡夫、疁城李长蘅、武林吴仲飞、海上潘士从、华亭施叔显、青溪曹重父、东粤陈文叔、吾乡何主臣、丁南羽诸家，得其所集不下万余”，乖乖龙的东，10000多方印啊，我们可能一辈子也见不了这么多珍品了，一叹！ 也正是因为朱简见识了太多的印玺，结识了太多的大家，才能让他有这样的成就，明代印人里，最后站出来指点江山的也是他，他对印学的理论建树也很多，比如，他在《印章要论》里就说道： “刀笔浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣者，逸品也；有刀锋而似锯牙痈股者，外道也；无刀锋而似铁线墨猪者，庸工也。”后来的赵之谦说“古人有笔犹有墨，今人但有刀与石”，朱简把笔墨关系早就论述得很清楚，刀笔浑融才是神品啊。 不光如此，朱简对篆法、章法、刀法都有要求，他说：“学无渊源、偏旁凑合，篆病也；不知执笔、字画描写，笔病也；转折峭露、轻重失宜，刀病也；专工乏趣、放浪脱形，章病也；心手相乖、因便苟完，意病也。”（《印章要论》） 他的理论水平，也使他成为第一个开创篆刻批评的大家，他的《印品》中，甚至还专列一集谬印的章节，列出何震、梁袠、陈万年这些名家的失败之作。他才不管这些人是不是前辈，是不是好友，是不是大师，可谓敢批评，不迷信、会辩证吸收前人营养的大神级人物。 再看几方朱简大神的作品吧： （汪道昆印） （龙友） （冯梦祯印） 看完这几方印之后，熟悉清代印人的，尤其是西泠浙派的印人们忽然就会想起一位他们的祖师，就是丁敬，对，丁敬受朱简的影响最大，后期丁敬的短刀碎切，几乎就是沿着朱简这条路一路狂奔的结果。 朱简用短刀碎切，像极了那个一出刀就要命的小李飞刀，篆刻江湖里，我们且称他为小李飞刀吧。 至此，明代五大篆刻流派全部介绍完毕，那是篆刻的黄金时代！清代即将到来，篆刻的另一个高潮时代即将到来，让我们期待吧！ 文彭老祖宗秦汉，篆刻艺术自此生。 （【老李刻堂】之44） |
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