（楷书）唐褚遂良《大字阴符经》技法解析

第3节 （楷书）唐褚遂良《大字阴符经》技法解析

　　唐褚遂良《大字阴符经》技法解析

　　褚遂良其书初学欧虞，后上溯二王，广采精收，自成一家。传世作品碑刻有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《裴艺碑》、《雁塔圣教序》、《枯树赋》等，楷书墨迹有《大字阴符经》、《小楷阴符经》、《倪宽赞》、《赐观贴》、《灵宝度人经》、《千字文》等。其书风特点是细筋入骨、少肉多力、风神俊逸。笔画虽瘦而意实力足，行笔多取弧势，起笔收笔处可以辨别出来意。结构形疏而意紧，欹侧中呼应生姿，活泼而不轻佻，问有行书人楷，用笔明快，线条流畅，字形较方，部分字略呈扁方，总体上给人以清俊飘逸的感觉。

　　唐张怀瑾《书断》对其书评价甚高：“真书甚得其媚趣，若瑶台青锁，窗映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，增华绰约，欧、虞谢之。”

　　1．用笔特点

　　2．结构特点

　　结体与章法研究的是点画间的关系，使点画以一定的法则组合在一起并产生韵致。

　　结体又称结字、问架结构，是指书家根据一定的法度来对点画形态进行变化处理并把它们组合成字的过程。

　　(1)结构类型

　　独体字是指由一些笔l同组成一个单独的符号并表示一定意义的汉字。

　　如：

　　合体字是指由两个或两个以上的独立符号组合而成并表示一定意义的汉字合体字可以分为六种形式：

　　左右结构，如：

左中右结构，如：

上下结构，如：

上中下结构，如：

半包围结构，如：

全包围结构，如：

　　(2)结体原则

　　楷书的结体原则，又叫结构法，主要是指笔画与笔画、笔画与相邻部分以及一部分与另一部分之间的位置关系。

　　历代书家在结构上都有自己的风格特点。元代书画赵孟烦曾指出：结字因时相传，用笔千古不易。然而在这些各异的结构中我们可以发现仍存在着大家共同遵守的规律。历代书法理论家也多有阐发，如唐代孙过庭的《书谱》、唐代欧阳询的《结字三十六法》、明代李淳的《大字结构八十四法》、清代黄自元的《间架结构九十二法》。写好楷书比较重要的结体要点有：

　　1)重心平稳

　　楷书以平稳端庄为美，如果以楷书的点画构成重心有倚侧的结构，则点画与组合方式极不协调，如穿正装在运动场上跑步一样不好看。

　　如何使字重心平稳呢?关键是使字的重垂线两边两个部分看起来“重量”均衡。

　　如：

　　2)疏密(均称)有致

　　线条之间的疏密关系须精心处理，“留白”应既均称和谐又对比变化。

　　如：

　　3)笔势连贯

　　临碑帖时，要清楚地了解字的“笔道”走向，并默记于心。写字时要做到“意在笔先”，每一笔的收笔要与下一笔的起笔相“呼应”，“凌空取势”“意连”下一笔。

　　如：

　　4)变化和谐

　　艺术贵在变化、楷书的结体点画也同样必须避免类同单调乏味。

　　王羲之说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得点画耳。”楷书虽然讲端直方正，但不是不要变化 【钢笔字帖www.】，贵在丰富变化的情况下求得和谐工整。

　　笔画的变化，如：

大小倚正的变化，如：