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如果不以C为主音（DO）呢？比如以G为主音做大调式，于是本来被唱做SO的音，现在就变为DO了。在钢琴上只弹白键，从一个G弹到另一个G：【SO LA XI DO RE MI FA SO】，听上去和【DO RE MI FA SO LA XI DO】（大调）是不一样的。为什么？因为构成大调的音程关系是【全全半全全全半】，而从G开始的话：【SO（全）LA（全）XI（半）DO（全）RE（全）MI（半）FA（全）SO】：【全全半全全半全】，最后两个音程反了，调整也很简单，发FA升高半音，即#F，于是最后三个音就成了【MI（全）#FA（半）SO】。于是以G为主音的时候，构成一个大调所需的音阶如下：【G A B C D E #F G】也可以唱作【SO LA XI DO RE MI #FA SO】（构成“全全半全全全半”的关系），这么去弹或者唱的话，听上去就是一个自然大调音阶了（当然#FA你得唱准喽。音程唱不准，大调音阶就出不来）。所以，G大调的乐谱上，需要一个#号，升在F上，就是这个原因。以G为主音（DO），还算是好弄的，以其他别的什么音为主音（DO）时，为了构成大调式所需的【全全半全全全半】的关系，有时候不得不调整更多音才行，有时需要升高一些音，有时需要降低一些音，于是五线谱上有的有很多#号，有的有很多b号，就是为此。以#号谱表为例，比如说B大调，就需要连升5个音：#C#D#F#G#A，只有这样，才能构成全全半全全全半：【B（全）#C（全）#D（半）E（全）#F（全）#G（全）#A（半）B】，see？要是#F大调，#C大调，需要调整的音更多，升、降号越多的越繁琐，但核心就一条，升来降去，还是为了让各音之间构成【全全半全全全半】的音程。这是大调式，小调式也有自己的音程关系，原理同上。 以上调式和调性的说明，是一切乐理知识的起点，vurtnne同学是音乐专业的，上面的说明可能有些多余，不过希望它们能帮到有需要的朋友，了解它们，进而更好的了解关于首调与固定唱名法，所以说是从零写起。 下面进入正题：首调唱名法与固定唱名法。 首调唱名法，就是当主音变了，唱名也跟着变了，并以新的唱名为基础构成所需调式。从谱面上看，就是任何的一个位置都可以被定义并唱作主音DO（所谓首调）的一种唱名法。每一线、每一间，都可以被重新定义，比如高音谱号上的第一线，它可能唱作MI，也可能唱作LA，或者其他任何一个音，皆有可能，只因调号而变。 固定唱名法，顾名思义，就是当主音变了，唱名不会跟着变化。放到谱面上看的话，就是以纯白的C大调（a小调）唱名为根据，五线谱上每一线、每一间，名称都是固定的。比如高音谱号上的第一线，在C大调时，它唱作MI，那么不管调号怎么变，调性怎么变，调式怎么变，只有它的名称不会变，它就叫做MI，永远的MI。 像上面举的B大调的例子，用首调唱名法唱，还是【DO REMI FA SO LA XI DO】，区别只是和C调时的音高不同而已。要是用固定唱名法呢，就得用一成不变的眼光来识谱，C大调的时候，B音唱作XI，于是它就永远是XI，所以得唱成【XI #DO #RE MI #FA #SO #LA XI】（前面介绍过为什么要升五个音）。能把【XI #DO #RE MI #FA #SO #LA XI】唱成准确的大调音阶，和【DO REMI FA SO LA XI DO】一样，试唱的水平要么就是高的离谱，要么就是低的离谱，而且B大调还不是最难的。 每次看中央台青歌赛的时候，发现几乎所有的选手在试唱部分（除了不识谱的），几乎都是在用固定唱名法视唱。这样的人要么是平时只会唱歌，不懂乐理，然后突击学识谱的；要么就是懂某个乐器，所以更擅长用固定唱名的，但是在试唱方面就一定是个业余的。 这么说是因为首调唱名与固定唱名不同的性质，如果是人在唱谱的话，只要一个人乐感是正常的，首调唱名法中出现的唱名才是合理的、而且也是最便于试唱的，也是最便于人去理解眼前这个乐谱的。而固定唱名完全不具备这些优点，甚至连唱准确都会成为问题。 拿沙宝亮的《暗香》来举个例子，有一句：【如果爱告诉我走下去】，假设我们从来都没听过这首歌，先不管这首歌应该是什么调的，当我们拿到谱的时候： 用首调唱名法，那一定是【MI FA MI #SO XI RE DO MI LA】，唱完后，你就可以分析：这是个小调式，和声小调，内容是一个属音和弦解决到了主音的第二转位，#SO作为和声小调的导音，用的非常好听，而且唱起来也不困难。。。每个音在这个乐句里所处的位置，和其他音的关系，对调式调性的影响，你都可以着手去理解与体会，读懂你试唱的东西。 现在用固定唱名法，假设还是B大调，即#g小调，这句话就要唱作【#RE MI #RE 还原SO #LA #DO XI #RE #SO】，想把它们的音准给唱准确都不可能，更不要说还能去了解它、分析它、感受它。 试唱乐谱和诗人读诗词集，画家看名画展，摄影师看摄影展一样，试唱可以接触到非常多的音乐，哪怕非常短，也很有价值。但是前提是用刚才第一种方法（首调唱名法）那样去唱，那样去感受你唱的东西，否则像第二种（固定唱名法）那样去视唱，感受到的除了怪异、扭曲，没有任何价值。就算真的练成了绝世奇人，把每个变音都能唱准，一开口就是440Hz的国际标准a，然后任何变音都能唱准，又有什么意义，人体音叉？人是在流动中感受音乐，不是像乐器那样能发准某个音就OK了的。 刚才最后那句话其实已经把固定唱名法的适用对象给指出来了，对！就是乐器。固定唱名法也不是没有优点，它可以让人更快的读谱，而不用去考虑当这个音作为DO的话，SO应该再数几条线。在固定唱名法里，谱表上每一线每一间都是固定不变的，而钢琴的琴键也是固定不变的，所以当你熟练了以后，瞥一眼就能知道乐谱上的音符和手中的乐器该怎么对应，像刚才《暗香》那一句【如果爱告诉我走下去】在B大调上是：【#RE MI #RE 还原SO #LA #DO XI #RE #SO】，这么去读谱的话，唱不出它们，也理解不了它们，但是却可以更快的在钢琴上弹出它们，因为你不需要思考，事情就非常容易了，以白键为基础，该升的就升，该降的就降呗，不用多想就弹出来了，这时候如果换成首调唱名法，首先你得重新认识眼前的乐谱，重新定义每一条线，找到每个音符正确的名称，认清它们以后，还得重新认识手中的钢琴，因为把不同的音作为主音时，钢琴音阶也完全不同。。。。。 综上所述，首调唱名法更适合人来试唱，可以培养你的乐感，以及当你需要把握与分析一段乐谱的时候，它的每个音的唱名是正确的，因此人可以准确试唱，也因此可以分析与学习乐谱，并读懂它，但是需要大量的练习才能自如的识谱，因为每次变调，都得重新定义乐谱与钢琴上的音阶，因此不适用乐器。 固定唱名法适合用来演奏乐器，它不需要你了解眼前这首乐曲是什么调式，什么性质，眼前这个音符又有什么作用，它和其他音的关系如何，你什么都不需要在意，也无需担心会否发音不准，只要照着原样去演奏，纸上的东西就可以在最短的时间以最直接的方式转化为乐器奏出的声音，它的唱名是不正确的，这些不合理的唱名让人无法准确发音，但是乐器可以，这种方法识谱快速，却无法让人更好的理解乐谱，但是快捷，因此更适用于演奏乐器。 '当你拿到一个钢琴谱，你应该用固定唱名来演奏它，用首调唱名来理解它'——since2000 |
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