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''首调唱名法与固定唱名法''——从零写起 如果不以C为主音（DO）呢？要是用固定唱名法呢，就得用一成不变的眼光来识谱，C大调的时候，B音唱作XI，于是它就永远是XI，所以得唱成【XI #DO #RE MI #FA #SO #LA XI】（前面介绍过为什么要升五个音）。能把【XI #DO #RE MI #FA #SO #LA XI】唱成准确的大调音阶，和【DO REMI FA SO... 阅1407 转26 评0 公众公开 16-09-21 12:19 |
初学者练琴时,这种感觉不太容易掌握,但可以让初学者多做一些单一的放松练习,比如先大幅度的甩一下手臂，再做由大臂带动小臂的动作，小臂再带动手腕的运动,然后再来钢琴键盘上做实际的练习，把手自然抬起一定的高度,然后放松手臂及所有关节,让手如同物体一样自由的全部放松地落到钢琴的键盘上,这样才能使手臂全部放松,也可用单个手指进行依次练... 阅655 转4 评0 公众公开 16-09-13 21:42 |
古典指力派与浪漫主义。在竞赛中莫扎特运用的是维也纳制造的钢琴，演奏气质精致典雅，他那非连音式的走句清晰、明亮，代表着古典维也纳派的演奏风格克莱门蒂弹奏的是英国制的钢琴，由于击弦机械的改进，键压较重.音响丰满。莫扎特、克莱门蒂及他们的弟子所代表的古典乐派的钢琴触键法，虽形成了不同的演奏流派，但都是用手指触键。 阅54 转0 评0 公众公开 16-09-13 21:34 |
钢琴启蒙教学,该连奏还是断奏刘诗昆在与鲍蕙荞谈话中的观点摘录，关于断奏近些年，有不少国内的钢琴老师和钢琴学生、家长，纷纷询问我对所谓钢琴“断奏”教法和弹法的看法。有个别中国的一般音乐辞典中，虽有“断奏”一词，但那是将应译为“跳音”的Staccato，或应译为“半跳音”的NonLegato不够准确地译成“断奏”，而都并非是指上面所说的那... 阅67 转0 评0 公众公开 16-09-12 22:41 |
数拍子、数拍子、数拍子。每次都拍子拍子拍子，又拍手又跺脚又喊叫的，图什么呢？这时候数拍子就派上用场了，把拍子速度放到最慢，慢到自己能够完成每一拍的音符和休止符，慢到自己能够顺利的平均的衔接后面的拍子，你把那些复杂的节奏型按照拍子划开后发现，这是作曲家的一点小花招而已，根本就是纸老虎对不对？ 阅28 转0 评0 公众公开 16-09-12 20:05 |
视唱练耳教案：单音、音程听记视唱练耳教案。2. 练耳：单音、音程听记。2. 了解C大调音阶2至3度之内的音程的音高结构。5. 掌握5度以内的单音听记，以及旋律音程的听记。5. 抽查个别学生的C大调音阶，并要求他视唱出“二度音程”7. 点个别学生视唱“三度音程”，然后大家齐唱。10. 教师分别弹大小两组音程让学生熟悉大小音程的音响。12. 根据151... 阅1692 转3 评0 公众公开 16-08-20 16:52 |
T：当年波格雷利奇参加肖邦钢琴比赛后有个传闻，说那一次正是因为他被其他评委拒绝在决赛圈之外，很欣赏他的的阿格里奇作为评委之一愤然离席以示抗议。就在我做肖邦钢琴比赛评委那一年，肖邦的夜曲——作品27号第2首，旋律很POP的，最后结束的时候，肖邦的原稿上对于钢琴踏板的具体运用都写得很清楚，有两段，第一段是每一至四拍一次短踏板，第... 阅42 转0 评0 公众公开 16-08-19 02:12 |
我们现在先听两个录音，一位是现代钢琴家 (R. Szidon)，另一位是 Friedman，曲目是李斯特的第二号升c小调匈牙利狂想曲。Schnabel后来弹的都是些贝多芬﹑莫扎特﹑舒伯特等德系音乐，但钢琴家弹的是李斯特等所谓钢琴家弹的曲子。那时每个钢琴家也都是作曲家，在弹的都是这些人如AntonRubinstein或Mozkowski等钢琴家写的曲子，钢琴家该弹的是这些... 阅5117 转9 评0 公众公开 16-08-18 15:34 |
2.手指—关节(指尖)的支点。对于重心转移的训练.凌老师是很看重的,如果是Legato的乐句,首先内心要有充分歌唱、充分连接的意识,当第一个音用很好的控制力量弹下去以后,第二个音在没有发出声音以前,第一个音与琴键抓拢住的力量始终不能松开,必须等到下一个控制好的音发出以后,第一个音的手指力量才能根据歌唱的韵律,有控制地离键,要始终保持与前... 阅978 转5 评0 公众公开 16-08-18 06:35 |
只论钢琴水平，钢琴家比如郎朗、李云迪比一般弹琴的比如王力宏、周杰伦或者一个业余牛人强在哪里？而且李云迪和郎朗都是职业钢琴演奏家，主攻钢琴演奏，这方面大家倒是不要质疑他们的水平，全世界弹钢琴的人也不要太多，光说中国，放眼望去身边那么多小朋友还在为高考能不能考上某某院钢琴表演系捉急，这俩可以成为当年那么多苦逼学琴孩子的佼... 阅1 转自pgl147258 公众公开 16-08-07 16:11 |
