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五、白描人物画详析 作品《沐浴微风》（见上图）表现的是一名坐在树下的少女在微风中悠闲自在的情态。画时要以柔软、繁密的线条来表现在微风吹拂下飘动的头发。要加大人物服饰的线条变化，以与肌肤的用线形成对比。臀部的用线要粗而有力，表现出人物坐姿的受力点，并与颜色深重的头发形成墨色上的抗衡。裙子底边的线条变化要轻灵、富于动感，配合飘动的头发来表现风的运动态势。左腿结构线要挺拔有力，与人物其他部位的短线、曲线形成反差。这种长而有力的线条常常成为画面中不可缺少的骨架。用流畅活泼的线条画出树干由右向左延展的结构关系，与人物的运动趋向要有所呼应，从而形成合力贯穿画面。将树干顶部的小树枝描绘成由左向右反向生长的姿态，从而达到以小势破掉大势的单一性，使画面节奏富于变化的效果。题跋和印章是画面构成的有机部分。在添加题跋、印章时，要注意其位置、大小。通常题跋、印章的位置在作画前应有所计划。即使是根据画面效果顺势而为，也要有提前的思考。假如待作品主体部分完成后再去规划题跋、印章的位置，往往难以得到十分满意的效果。 六、结语 现代中国画的发展使传统绘画样式有了许多尝试性的变化。这些变化体现在白描人物画中，出现了两个主要问题。一是现代短服装取代了古代宽松的长服后，传统白描中的线形和组织方式显现出一定的局限性。二是中国人物画采用写实造型法后，需要更加细腻的表达方式。这与传统的程式化的意象造型方式有着很大的区别，需要在线形的处理方法上有所发展。同时，现代审美观念的转变也给新时期的白描画提出了新的要求。因此在学习传统、继承传统的过程中，如何使白描艺术更加适应新时期的需要，是有待我们进一步研究的新课题。 来源：《中国书画报》 |
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