很多时候,背景故事相当复杂,以致于若以真实场景呈现,将耗费太长的时间(除非你不介意写一个像《超人》一样,长达150 分钟的电影)。因此,旁白叙述常在第一幕里被使用,以交代背景故事,使观众能赶上故事的进度。有些编剧不喜欢使用旁白,认为那是懒人说故事的方法。这个想法常是对的,因为在一些说明性的画面上使用旁白,几乎已经变成了喜剧第一幕的标准模式,是显得相当公式化的开场。尽管如此,以为这种写法否定了整个剧本的价值也是不对的。当这种做法被正确地使用时,以旁白叙述带出背景故事不但能引导观众,还能以活泼且具风格的方式使观众进入故事之中。 背景故事透露了角色身份的重要信息,也提供了故事里的冲突的基本元素。你如何在电影中表达背景故事,某种程度上将会决定整个剧本的结构。不论你是否选择在第一幕就说出所有的背景故事,或者将它编织在故事发展的过程中,一个角色的背景故事和认同发展间的关系,应该总是紧密地联结在一起的。很多时候,保留一些重要的背景故事信息是有用的,它能使这少量信息的揭露,与故事的发展,或角色的自我发展相符合。在《一小时快照》(One Hour Photo,2002)中,随着西(罗宾·威廉姆斯饰)逐渐地被一个他已经产生了不恰当依恋的家庭的相片所迷住时,我们也在不安地跟随着他。直到片尾真相大白,西小时候曾被虐待,而他的被虐是与摄影有关的。保留这个重要背景故事的信息直到片尾,增加了西这一角色的恐怖感。观众对西的动机和恶习的根源的认识,在全片里是一直被隐藏在黑暗中的。 背景故事的揭露可以在情感上特别有效,尤其是当角色自己披露他的隐私时。虽然《天才一族》大部分的背景故事,是在冗长的开场段落中被陈述出来,但我们并不知道罗伊(吉恩·哈克曼饰)与他的忠实朋友(库马尔·阿拉纳饰)间特殊的关系,直到他讲述和孙子会面的故事时,我们看见罗伊在他们年轻人的生活中变成了一个中心人物。 有些电影,特别是自传性的题材,都是关于背景故事的。斯派克·李的《黑潮》(Malcolm X,1992)中,每个场景都是直接讨论马尔科姆(丹泽尔·华盛顿饰)发展中的认同,以及它和背景故事的关系。因为这些电影中,动作就是角色,它的每一个情节和故事,都经过刻意地设计来增加电影所讲述的角色的另一面。即使是非自传性的电影,也可以由角色驱动,并到达情节地位次于角色发展的程度。 摘自《编剧心理学》 作者: [美]威廉·尹迪克(WilliamIndick) |
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