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城市匠人 I 曹勤：他用了上千道工序，只为让金石篆刻与书画完美结合 入古2016-09-21阅读原文 泥 之 于 印 如 影 随 形
在人杰地灵的文化名城杭州 孕育了不少文化名人，其中就有诸多著名的印人 他们的篆刻自成一派，绵延数百年 最终形成了灿若星辰的西泠艺苑 作为世界非物质文化遗产西泠印社 金石篆刻艺术不可或缺的媒介物 西泠印泥亦是其中的一颗夺目明星 杭州拱墅区八丈井西路28号，是A8艺术公社所在地，这是一个即将拆除的园区，老建筑显得破旧，草木自由滋长，西泠印社印泥制作中心就隐匿在园区深处。在这里，我们见到了西泠印泥传承人曹勤，也探访到那些书画作品上面累累朱迹中的乾坤。 印 泥 质 量 的 优 劣 直 接 影 响 到 篆 刻 艺 术 的 表 达 效 果 物 以 稀 贵 ，泥 以 西 泠 为 上 品 西泠印泥因浙派篆刻而生，色泽古雅沉着、质地细腻，且夏不渗油，冬不凝固，钤出的印文色泽沉着、经久不褪、能让篆刻清晰传神到纸上，呈现微凸的立体感，通常连钤几十方印，印文字口依旧清晰。 因此，尽管西泠印泥贵如黄金，但依然不妨碍它被中外书画家喜爱，并将之奉为印林至宝。 西 泠 印 泥 传 承 人｜曹 勤 谁 知 手 中 泥 坨 坨 皆 辛 苦 西泠印泥传人曹勤 西泠印泥的传人曹勤，从外表看很显年轻，但至今已做印泥近40年。 清光绪二十九年，「人以印集、社以地名」，丁辅之、王福庵、叶为铭、吴隐四人在西湖的西泠桥边创立了以篆刻、印谱、书画创作为主的西泠印社。 因印章是书法藏品的点睛之笔，而决定印章好坏的关键又在于印泥，为制作出最好的印泥，丁辅之、王福庵、叶为铭开始着手研制他们亦成了西泠印泥的最初研制者，并将宝贵的制泥技艺传承了下来。 西泠印泥从祖师爷王福庵传到韩登安先生、韩君佐夫妇再到茅大容先生，已日臻完美，达至顶峰。而曹勤，作为茅大容先生唯一的亲传弟子，有幸得到师傅独秘真传。
制 作 印 泥 是 一 辈 子 的 事 情 没 八 年 十 年 功 夫 很 难 学 精 相对其他同样的年轻人，曹勤算是比较幸运，18岁进入西泠印社，跟茅大容先生学习金石篆刻、书法，随后得到老师关于印泥的口耳传授，成为他唯一的亲传弟子。
曹勤告诉我们，制作印泥非行内人不可。人们只道这块巴掌大的泥巴，是雕虫小技，但只有内行人才知道，要深入理解篆刻的人才能够找到好印泥的灵魂，制作印泥，没个八年十载的功夫很难学到精髓。
这几年间，曹勤在传承的基础上对西泠印泥做了些改良，让单品种多至30多种，比如纯手工篆刻书画专业朱砂朱磦；仿古丹顶朱砂、朱磦印泥；金碧印泥；光明印泥以及彩色印泥等等。
“ 外 行 人 看 来 极 为 平 常 的 印 泥 在 西 泠 印 社 的 传 统 制 作 上 却 有 上 千 道 的 工 序 印 泥 制 作 工 艺 极 为 考 究 。主 要 原 料 都 是 中 药 材 ，分 别 是 颜 料（ 朱 砂 或 者朱 磦）、蓖 麻 油 、艾 草 。
当年西泠印泥的创始人为制作上等印泥，不计成本，从湖北、福建等地采集品质上乘的艾草，从云南、湖南、俄罗斯等地挖掘最好的朱砂矿，结合独特的工艺，成就了当时“一两黄金一两泥”的说法。
直到现在，曹勤掌舵下的西泠印泥依然遵循古法技艺。艾草选的是野生的单瓣艾草，蓖麻油往往是3-6年的伏油，甚至是10年以上的陈油。 整个制作印泥的过程靠手工，需经历上千道工序才能完成。
“ 传 承 印 泥 制 作 除 了 精 湛 的 手 艺 更 需 要 来 自 内 心 的 热 忱 如今，坚持几十年做西泠印泥的也只有曹勤了。提到传承，曹勤显得有些无奈，他说，现在的学习氛围已然变了味道。当时，老师总是毫无保留地把技艺传授给我们，而学生也心无杂念、一心想学好。
“但这些年来，我接到不少电话希望拜我为师，学习制作印泥的方法。有人愿意传承，这是好事，但带过的学生总是让人感觉不对，他们心中全然没有对印泥的敬畏，一旦学了些皮毛就想靠制作印泥去赚钱。”
“实在不能接受这些急功近利的徒弟。”他说：“传承印泥制作，除了精湛的手艺，更需要来自内心的热忱。” 目前，曹勤只有两位徒弟，一位是他的儿子，另一位已经退休了。 一 方 外 行 人 看 来 极 为 寻 常 的 印 泥 却 有 上 千 道 工 序 主 要 制 作 工 艺 如 下 - 选 材 料 - 朱砂是一种常见的无机颜料，古代又称为“丹”。东汉之后兴起的长生不老炼丹术，炼的其实就是朱砂。它是制作印泥的主要原料。
朱 砂 选择朱砂原料第一要领就是看质量。当年，茅大容先生学习制作印泥总是会看他的师傅韩登安老先生如何一丝不苟地选择材料，茅先生把这些如何选材的总结全告诉了曹勤。
艾 草 印泥的基质是艾绒。取艾绒的艾草有别于常见的五月艾，是单瓣艾草，质地坚韧，茎叶粗壮，对印泥有着明显的凝固作用。
蓖 麻 油 蓖麻油由蓖麻种子炼成，是一种微黄色的黏稠液体。制作印泥，新鲜的蓖麻油并不受欢迎，经过伏天暴晒的“伏油”才是好的选择，油是越陈越好。 真正上乘好泥需要用时间来换，任何侥幸的“人工伏油”都比不上。西泠印泥一般选用3-6年的“伏油”，甚至10年陈以上的蓖麻油。
- 晾 晒 挑 捡 - 制作印泥前，艾草需要经过阳光的反复晾晒。再经过搓皮、打绒等基本传承手工工序。
用手搓光外表的青皮，刚开始学手艺的人常常是搓出一手的血泡。而打绒要打得越细腻，质地越稳定，印章和印泥接触时不粘毛。 最后，人工挑拣，根据长短分成不同品质等级备用，越长的艾草品质越好。
- 调 制 - 材料准备妥当，即可调制 调制印泥，最重要的是各原料的比例。加入艾绒的比例并不是很严格，在调制过程中可以将多余或影响印泥的艾草用镊子挑出。但蓖麻油与朱砂的比例，一份朱砂四份油，不能多不能少。
传统印泥的颜色，一种是朱磦的偏黄橘红色，另一种是朱砂的原色。但根据运用的地方，可以调成五颜六色，蓝色、黑色、黄色、紫色。比如公文印章用的蓝色、书画印泥用红色。 调配的颜色以矿物原料为好，矿物原料配出来的印泥颜色艳丽，切能保存数百年而不褪色。
最后配好材料倒入石臼中，经过上千次的捶打。靠眼力判断“油不浮，朱砂不沉”，打好的优质印泥如年糕，韧性十足，轻轻拉起，可拉长至一米多长。
- 装 缸 - 印泥有自己的规矩，它至今沿用了传统药材的计量方式，用古老的十六进制。印泥按两售卖，一两等于31.25克。
曹勤早已将熟知手中印泥的分量，盛起来的印泥，心有成竹，凭着感觉掂量，不偏不倚，不多不少，不差分毫。 - 封 印 - 将印泥装入缸内后，整理完毕，要在印泥上覆上一张金箔，以视对印泥的尊重。上乘的印泥都采用24k纯金金箔，彰显印泥价值与身份，亦是手艺人对传统工艺的致敬。
小 心 翼 翼 的 覆 上 金 箔 ，钤 上 印 章 这 是 一 块 印 泥 制 作 完 成 的 仪 式 表 达 着 制 作 印 泥 的 神 圣 感 和 对 这 方 印 泥 的 敬 重
“西泠印泥是国家的也是世界的，将浙派的金石篆刻文化底蕴贡献给全人类是我的愿望。” By 曹勤
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