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第三十五集｜趯法 转折之笔 钩与趯 ｜筆記｜ 1.转和折 今天这堂课讲“永”字八法第四笔：趯。以前讲过，趯有两个读音。一个音yuè，如尖锋行笔称之为趯锋。另外一个音tì，就是“永”字八法第四笔。这个“趯”究竟是什么？跟钩有什么不同？这要从什么是“转”，什么是“折”讲起。 1.1什么是转？ “转折”是我们生活中经常用的词，“转”和“折”都是改变方向，它们究竟有什么不同呢？你看这个蓝色的点，它做了一个圆周运动，转了一圈，但是要问，它在什么时候改变方向呢？事实上它每时每刻、每一点上都在改变方向，但每一点改变的程度非常小，几乎感觉不到。所以说“转”是逐渐地改变方向。 1.2什么是折？ 现在换一个运动方式，你看这个蓝点在运动中经常突然改变方向，同样是走了一周回到原点。我们说，这次是沿着一条折线运动的，换句话说，“折”是运动中突然改变方向，所以“折”有明显的折角。 1.3书法中的“转” 上一堂课我讲到横竖各有三种形态，横笔的覆和仰这两条弧线，就属于转。竖笔的竖和裹也是转，都是圆周的一部分。 书法中当然也用折线，折线可以看作是两条线的组合，这是王羲之《兰亭序》中的“闲”字，箭头所指，是横笔和竖笔的结合，也就是右上角，两笔交接的地方，我们称为一个节点。 如果是竖笔接合横笔，那就是左下角，这是王羲之写的“妄”字，箭头所指，可以清楚地看到节点。 2.钩 明白了转折，理解书法上的钩趯就很容易了。简单地说，钩为转，趯为折。 《说文解字》解释“钩”，说“曲也”。段玉裁注：“曲物曰钩”，弯曲的形状，就是一个钩。最早写为“句”，后来改为“勾”。以免和“句子”的“句”相混。金属制者为“鉤”，后来也改为“钩”了。 有没有想过，历史上什么时候写字有了钩？拿永字为例，在篆书和隶书中没有钩，草书连笔也没有钩，到行书一竖下面才现出了钩。这种钩，实际上就是一个带笔。 连笔是把飞度的大圈写出来，这时候看不见钩，只看见圈，带笔只是一笔结束时拖带的痕迹，它指出飞度的方向，但大圈没有写出来。这个时候我们看见了一个钩。 钩在行草书中非常多，我这里举王羲之《兰亭序》中的几个字，箭头所指就是钩。 “情”字下面的“丹”也有一个钩。 “畅”字，你可以看到，它们都是在圆弧线上。 这个“宇”最后一竖，收笔算不算一个钩呢？虽然弯曲的幅度不大，但也可以归入钩。 后来学这一笔的不少，褚遂良《阴符经》里边就有这样的钩。
这个“也”字的一横的最后收笔，也是一个钩。我们称为横钩。
智永《真草千字文》的“为”字，一个漂亮的转，也是钩。
类似的如文征明《游虎丘诗》“高”字，这个钩跟智永是一样的。
3.趯 明白了什么是钩，再理解趯就很容易了。如果要下一个定义：趯就是分拆的钩。刚才讲过，钩原是弧线的收尾带笔，这就有很大的随意性，我称之为虚笔，有时带一笔，有时又不带，有人带一笔，有人却没有。 如果要把钩写成有确定性的笔画，那该怎么做呢？古人把钩和原来的主笔分拆开来，拆下来的钩，算做一个实笔，这就是趯。实笔都是要认真写好的，不能随便处理。这就保证了把钩写实、写好。
比较一下就可以知道，前面两个行书的钩，实际上是虚的，只是写得快带出来的，后面智永这个趯，是精心写的，实在的，有用笔的。
再看这个隶书“光”字，最后的雁尾，就是一种拖带，但在真书中，变成向上的一趯。这可不是拖带出来的。
要注意，趯产生后，并不是说废除了钩，而增加了钩的表现形式。你看第30课中我讲到王羲之这个“将”字，左面一竖下面是趯，右面竖笔下来是钩。二者并用，就有富于变化的效果。 钩是转，而趯是两个笔画的结合，那就是折。
4.踆锋 钩为转，趯为折，趯当作单独一笔后，就产生了怎样把它连接到主笔上的问题，横竖撇捺四大笔画，都可以加上趯，我这里先以竖笔为例。把趯和主笔连接起来的动作，那就是30课中讲过的“踆锋”。
踆锋是一种小圈，它本身不是笔划，它只起到连接的作用。如写完竖笔，踆锋转圈，过渡到下一笔趯。
踆锋怎样转法，各家习惯不同，有大有小，有高有低，但踆锋的圈，往往形成了明显的“足跟”，好像一个人的脚。（两字为颜真卿《告身贴》）
你看同一个，同一个作品中，踆锋的大小也会不一样的。刚才那个踆锋圈比较大，这一个就小点了。
踆锋这个动作，甚至保持在印刷体字型中，没有这个足跟就不好看。
踆锋也有反方向转运的，褚遂良《阴符经》中的“推”字，提手旁就是一个例子。
横笔的趯，《阴符经》中也有反方向转动的。
以前我讲过，王羲之这个“将”字，左面竖笔下来，转了一个很小的圈，然后写趯，这些，大家在临贴时，都要小心地体会。 5.趯的位置和长短
现在我们知道了，一个趯由三样东西组成：一是主笔，如《告身贴》这个“外”字，主笔就是一竖；二是踆锋，一个小圈，或者说就是那个足跟；三是趯，三者缺一不可。 5.1趯的高低 趯的高低，是踆锋所决定的。趯通常的位置，就是放置在主笔的尾部，但有时候踆锋的圈比较大，趯就会移到上面。
你看《阴符经》中这个“出”字，中间一竖的趯，就写得很高，这跟“出”字的大圈有关。将来讲笔势的时候再加以解释。
这个“私”字，竖笔下面，是一个反趯，位置也相当高。
有些书家的趯相当低。你看《告身贴》这个“于”字，一竖下来，踆锋的圈比竖笔更低，然后趯出。看起来这个趯几乎要掉下来了。古人称之为“力士脱靴”。 5.2趯的左右 刚才讲的是趯的高低，受踆锋影响，趯的左右位置也有变化。通常是老老实实放在竖笔的中间，但未必每个书法家都是这样的，有些靠左，有些靠右。 就拿《告身贴》这个“于”来说，这个字是偏于左的，结果右下角好像少了一块。我有个学生，她以为这是印刷问题，拿到帖就用笔把这缺口给补上了。
后世书法家中，元朝赵孟頫的作品，也可以看到这样趯偏在左方的例子。
至于趯偏在右方，其实是踆锋多了一圈，你看《阴符经》这两个字竖笔下面的趯，右面凸了出来，这因为是转多了一圈。 5.3趯的长短 趯，究竟是长一点好，还是短一点好？其实长点短点都不要紧，最要紧是写得结实，不要飘。
智永《真草千字文》中，长趯、短趯都有。
初唐书法家认为，趯不宜长，长则锋芒毕露，虞世南、欧阳询都喜欢用短趯。尤其是虞世南，有时候趯非常小，小到好像被蚊子叮一口，稍微有点肿就算趯了。 《玉堂禁经》说：“夫言欲挑还置之势者，元、行、乙、寸等字是也。”这四个字（元、行、乙、寸）都有趯，这里说“欲挑还置”，就是指写趯不宜长。
张旭《郎官石柱记》的趯，也是这样很小的。但是写得很结实。
唐代书法家强调把趯写厚实，力量送到底，如果写长了，就会有薄的感觉。你比较一下，是不是这样呢？ 宁可厚实，不要细薄，这是唐代立下的规矩。 踆锋和趯以前我们写过，有一个问题，就是以前写的时候，是一左到底，在这个地方，手在左面，那么你再要左，变成左左，就不行。那么在这个地方我们要驻锋，就是稍微回一下，然后是左—右。写的时候就这样子。来到这儿左，回一回，左—右，左，竖起来，右。中间你换一次手腕，对于下面的踆锋就会顺得多。而“永”字八法中间，就是换手腕的，这是努。所以你写的时候，你看来到这儿，左—右，好，手在右面了，这就方便了，下面是左—右，左右，刚刚好。三个来回。那么，我可以把它加粗点。这样你看，左—右，左—右，左—右，好。在这个地方趯出去。这儿呢，看起来好像少了一块，实际上是因为手向左，所带出来的。大家可以试一下。
思考题： 永字的趯，最后究竟是侧锋拖出，还是侧锋推出，还是尖锋趯出，哪一个好？ 反方向的趯比较方便快速，你是否认为应该多用反趯？
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