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他出身贵族，好文善丹青， 宋代《宣和画谱》曾形容他： “传写妇女，则为古今之冠。” 他笔下的“袒胸露乳”唐美人， 不仅形似，而且神似。 在揭示美女神秘的内心世界的同时， 更写尽了“性情言笑之姿”， 可谓足足美了千年！ 这位比唐伯虎更早画春宫图的大师， 便是“画子女为古今之冠”的 唐代仕女画代表人物 ——周昉 周昉有一幅最具传奇意味的名画《春宵秘戏图》，据说，该画成稿后，就成了世人疯狂追求的目标。相传，晚明的一位大画家和大收藏家张丑，一次偶然在太原王氏大姓之家中，就见到了这幅《春宵秘戏图》，这张图在之前已失传很久，此时重现人间，自然让张丑喜出望外，欣喜欲狂，当即就以重金购得。 传为 周昉《春宵秘戏图》摹本 据说此画描绘的是皇帝唐玄宗和他的爱妃杨贵妃正在一处幽房之中做爱的画面，旁边有两位女官在忙碌地帮忙，另有两位侍女表情丰富地在一旁侍立。原作已不复存在，但我们现在还可以通过后人的摹本，领略原作的艺术风貌。 为了表达自己对于画的无比喜爱，张丑还特地亲自为这张“小黄图”写了个跋： 目波澄鲜，眉妩连卷，朱唇皓齿，修耳悬鼻，辅靥颐颔，位置均适。且肌理腻洁，筑脂刻玉，阴沟渥丹，火齐欲吐，抑何态浓意远也！及考装束服饰，男子则远游冠、丝革鞋，而具帝王之相。女妇则望仙髻、绫波袜，而备后妃之容。姬侍则翠翘束带，压腰方履，而有宫禁气象！种种点缀，沉著古雅，非唐世莫有也！ “目波澄鲜，眉妩连卷，朱唇皓齿……”如此迷人姿貌，的确叫人心醉呀！大家可别小看了这副“小黄图”，它可是跨时代性的春宫之作，周昉在此画中把春宫画由单纯的一对男女性交发展到五女一男的群交，是题材上的一大跃进。如今，要说起这位极富传奇色彩的春宫图大师，除了这幅春宫画，就不得不提他一生挚爱的喜好了——画女人。 周昉 戏婴图卷 周昉笔下的唐代美人弹琴、调琴，托腮、静思，千姿百态，栩栩如生。以至于晚唐的仕女画家们几乎都墨守着他的章法，可以说在晚唐的仕女画坛上，他是技压群雄。 唐代是以胖为美的时代，而周昉眼中的美女也大多都面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，“丰韵”二字是他画中美人的最佳写照，以丰厚为体，衣裳劲简，彩色柔丽，虽大多丰盈，却也胖得漂亮！
《簪花仕女图》是周昉最富盛名的美女图之一，是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。 它描写的是一幅贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。画中6位丰颊厚体的贵妇形象，虽形体丰肥，但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍可显出贵族妇女柔弱的风致。画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的仪态。画面变化虽然不大，但富有生活情味。全画光彩照人，仕女们神态安闲，美滋滋地消磨着妙曼时光。 戏犬美人： 这位戏犬美人，身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子，头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。周昉对纱衣透体和肌肉丰腴的极致描绘，表现出了画家勾线、赋色的高超技巧。 漫步美人： 戏犬美人对面立着的是位披浅色纱衫的贵妇人，她朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感，这个不经意的小动作，任谁看了都不禁浮想联翩。 高清细节图 画家在美女手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。 执扇美人： 与其她5位相比，这位手执团扇的侍女，衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，和嬉游者成鲜明对比。画家在人物的描法上，以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感，让人看着心醉不已。 赏花美人：
紧跟着执扇美人的是一位发髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子，右手拈红花一枝，正凝神观赏。脸上、手上罩染的白粉，虽过千年，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。实在是，美女如花，却更比花娇！ 静侍美人：
第五位贵妇人似正从远处走来，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。头饰及衣着极为华丽，虽只是静静地伫立于此，但眉宇间却闪烁着超出众人之上的高雅，神情更似有一股傲视一切之感。 拈蝶美人：
最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。 高清长卷欣赏：
大文人苏轼曾在《周昉画美人歌》中云：“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏。”这正是《簪花仕女图》卷的绝妙写照，一个个贵妇虽装扮得花团锦簇，有浓丽丰肥之态，但仍掩饰不住精神生活的空虚和她们幽怨、郁闷的情绪。周昉对于神态细节的抓取，可谓十分巧妙入神！
唐 周昉 调琴啜茗图 绢本设色 75.3X28CM 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 《调琴啜茗图》，又名《弹琴仕女图》，描绘唐代仕女弹古琴饮茶的生活情景。全图共有五位仕女，图的重点表现一位红衣仕女桌在园中树边石凳上弹古琴，旁边茶女端着茶托恭候。
画三位坐在庭院里的贵妇在两个女仆的伺候下弹琴、品茶、听乐，表现了贵族妇女闲散恬静的享乐生活。 弹琴贵妇：
红衣女子坐于石上，将琴身随意地置于腿，纤纤素手，轻挑琴弦，专注而认真。这位弹琴贵妇，虽是为人所奏，但从佳人的神情中，也看得出几份闲情。 听琴贵妇：
白衣贵妇双手藏于袖中，专注地聆听着琴乐，作为画中最忠实的听客，她的痴迷的神态，暗示给人的是乐之美、乐之陶醉人心！ 品茶贵妇：
图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至。贵妇们似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，显示出她们慵懒寂寞和睡意惺忪的颓唐之态。 端茶侍女：
全卷构图松散，与人物的精神状态合拍。作者通过人物目光的视点巧妙地集中在坐于边角的一位红衣琴女身上，使全幅构图呈外松内紧之状。画中的人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。人物造型继续保持了丰肥体厚的时代特色，姿态轻柔，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动！
《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。 ▼ 起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。
▼ 第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。
▼ 第三段为“临镜”，凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若。
▼ 第四段为“围绣”，凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣。
▼ 第五段为“闲憩”，凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。
《挥扇仕女图》的五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。
《内人双陆图》唐 周昉 绢本设色 64.4 X 30.7 CM 美国弗利尔美术馆藏 《内人双陆图》此图粉本传为周昉所作，描写唐装贵族妇女以棋戏消遣的生活。设色浓丽，线描细劲流畅富有韵律感，贵族妇女浓丽丰肥之态和细腻柔嫩的肌肤特点都表露无遗。所谓“双陆”，同六博一样，同是掷骰行棋的游艺。据传，此游艺始于天竺，流行于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲雅者所喜好。
图中间为二位盛装贵族妇女对坐行棋，左右有亲近观棋，侍婢一边饶有兴致地探头观着整部棋盘，一面静候着主子的差遣。下棋的这一部分，从侧面反映了当时贵族的生活情调。
旁观的侍女 高清长卷欣赏：
唐代肖像画极为发达，而周昉不仅在肖像画上挖掘到人物的心灵深处，更悉心于将宫中各类仕女如忧郁、感伤、悲叹、惆怅和怨情等的心态微妙地展示在绢上，堪称史上一绝！ |
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