|
我们作为书法的学习实践，在这个过程中每个人如何把控自己的一些状态。我们说过了，第一个要做的事情是线条。为什么我们选择篆书作为最基础最基本的学习内容和取向，我们靠紧的是线条和线条的空间关系，线条就是书法的核心，重中之重。当线条成为核心的时候，线条的生存的技术内容就是我们第一要追问的。我们中国人认识世界是靠什么来认识的？一个字，道。何谓道呢，一阴一阳谓之道。中国哲学的基本思维模式就是对立统一，就是对偶范畴，就是两元。线条是不是一个完整的独立的世界，就看它具不具有两元的特征。我们一条非常流畅的线，像艺术体操运动员手里的绸带一样，一抖动力量非常自然的传递出来，又柔又挺，非常飘逸，我们说这种线具有阴柔之美。还有一种线就像水泥墩在毛糙的地上被拽着走的感觉，具有强烈的摩擦，有挣扎感。如果我们现在选择画林黛玉，你们会选择哪一条线？如果画张飞呢？线条本身它并不像林黛玉，你们为什么选择第一条画林黛玉呢？第二条并不像张飞，为什么你们选择它画张飞呢？这一条线给你的信息、审美指向，一个是阳刚的元素，一个是阴柔的元素。林黛玉给我们的文学形象是阴柔之美，张飞给我们的形象是阳刚之美，我们这个时候选择它是一个审美取向上找到了一个交会点:阴柔和阳刚，我们是在这样两个点上找到了它，不断的在阳刚里面减少阳刚的元素，最后它是不是成了阴柔？我在阴柔里面不断的增加阳刚元素，它最后是不是变成了阳刚？也就是说阴柔和阳刚是两极，两极是可以交会互换的。就是说一个是黑一个是白，中间这个地方就是灰，由黑无限的向白衍生，由白无限的向黑发展，这就是互换。线条因为有了独立的审美品格，具有阴柔性和阳刚性两极的交互，我们不要任何空间形式，线条本身已经是传递审美情感，这个是一个独立的世界。那么我们再说线条与线条的空间关系，线条除了线的独立的空间和世界之外，还有个它的组合关系，这样一个阴柔和阳刚的世界，它是两个世界的交会叠加。我可不可以在阴柔的排列里面用阳刚的线形，我可不可以阳刚的形式用阴柔的元素呢，可不可以用阴柔的形式跟阳刚交会？这里面有很多种，这两个世界是非常丰富的世界。 所以我们既要追问线条本身，还要追问空间关系。这就是我们书法家首先要做的事情。那么我们为什么给大家选择了篆书作为我们最基本的入手研究的学习内容？就是因为在所有的书体里面只有篆书是改变线条本身质量的书体。小篆就是阴柔之线，大篆就是阳刚之线，我们可以把大篆里面形成大篆阳刚之线的成分给减少最后它变成阴柔，也可以在小篆里面不断的增加大篆的成分，把它变成阳刚。还有很多线是具有大篆的一些成分，但是它是以小篆的线形来表现的，那么就实现了篆书的不同时期的不同风格。对线都不能单纯的表现，我们怎么可能去完成丰富的线形内涵表达呢？ 每一件作品都包含了诸多的元素，第一是线的元素，也就是不管你今后看到什么线，不管看到的是碑刻的线还是书写的线还是什么线，甚至于风吹过给你的感受你都会用一条有情感的线去对应它的时候，你对这个世界就贴近了，书法家看世界就是线条，什么都是线条，音乐家呢？什么都是旋律。摄影家看世界，哪里都是画面，就是你从你的角度去看，我们看足球也是看运动员跑步的过程中的线的流动、流畅与阻涩，碰撞与错动，你感受所有大自然的都是以线条的形态来感受世界的，所以说大自然的所有的意象对你是取之不尽用之不竭，所以我们对书法研究的时候你就要找到的点是什么，我让你们做的小篆的纯粹的单纯的线，就是为了让你充分的感受阴柔的线的生成元素。那么阴柔的线的力量感何来？它有两个途径。一个途径是靠线的曲和直来反映它的力量，这个就是外在形态上的力，直的线有攻击性，弯的有弹力，有抗拒它弯的力量，这些都是形态给我们的力量。我把它画成波动形状的呢？它这个时候就有阴柔的力，它像水纹一样就成为波动柔美。还有一个途径就是靠线的内收，让线处于一种绷紧的状态，我们拉面条的时候它的力量是不是往里收？就像橡皮筋一样，这种收就产生了一种力量感，一根面条放在那儿有力量感没有？没有，但是我把它一拽，力量感是不是出来了？ 我们小篆的线除了以第一种途径来体现力量感之外，非常重要的一个是圆润流畅而富有弹性的线是靠我们的行笔过程中的提的意识来实现的，为什么我们一提，线就有内收的感觉和力量感呢？这是由我们毛笔的结构决定的，毛笔是一个毛锥子，所有的笔毛是非常均匀的，毛笔铺开以后，我们要想到毛笔哪来的力量呢？我们选择了毛发制品来作为毛笔的基本材料，毛发制品一个非常重要的自然属性就是入水以后它可以黏在一块，头发干了以后还能黏在一块儿吗？头发泡在水里它也不能在一块儿，但是我们打湿以后，把多余的水分挤掉，头发会不会黏在一块儿？为什么会这样，就是因为所有的毛发有一个黏合力，这个是大自然赋予它的，这个黏合力是向内还是向外的？它是向内的，所以这个笔毛一下就收了，这个力不是我们给它的，但是这个力要开发出来就成了我们毛笔使用的前提，所以我们要铺毫，只要你一铺毫，它是内收的，一铺让它展开，是不是抗拒这个力来实现的？我们大于它的时候，它就散开，我们小于它的时候它就收拢，我们按笔的时候毛笔就铺开，我们提笔的时候毛笔就收了，如果我们提笔处是铺毫，行笔过程中是提，那么毛笔是不是它就有一个内收的力了？这个内收的力会起什么作用呢？它就会把顺着笔毛流到纸面上的那个墨形成一个向内的挤压，一收的时候流的墨就往里面挤，所以流到纸面上它就有一个向内堆的感觉，所以这样的线形一出来，就是有弹性有厚度的线。这个就是最基本的提，小篆铺了以后要有提的意思，但是这个提的意思又不能过，一过它就越写越细，就是有提的意思但又不让它实现越来越细，去找这种感觉。这个就是线条自然生成的力量，那么我们还有什么元素可以让它具有力量感呢？速度，速度的快慢。尤其是转弯处一定要加速，加速还要提，它才会圆润流畅，第一要加速，第二还要有提的意思。速度是我们线条展示力量变化的一个非常重要的元素，那么还有什么元素呢？纸的粗糙和光滑、毛笔跟纸所形成的夹角，在弹性限度以内，这个夹角越小，摩擦越大，所以夹角也是造成摩擦力大小的非常重要的元素，也是产生线条力量感的重要的元素。 我们写清人小篆，实际上这个提和按里面的幅度，远远大于我们写秦篆的这个幅度，我们更能通过这个来体现一种毛笔从铺毫到提毫再到运动里面的力量变化，所以我们在认识了线条的属性以后，在你们今后的练习把对线的表现过程中，我讲的体现力量的这几个元素在你们书写过程中进行体验和感受。 |
|
|
