 1.创新是社会发展必然有一句老话，世界唯一不变的就是变。在人类发展史上，过去几十年的变化超过了之前几千年，随着全球化及互联网时代的来临，信息大爆炸导致人们的知识更新与观念变化非常快，可能白天还喜欢范冰冰，晚上就喜欢苍井空了。毛主席说：人民，只有人民才是创造历史的真正主人！既然人民已经“脑洞大开”，那么作为一种为人民服务的职业，建筑师如果还墨守成规，就犹如螳臂当车，将只能被无情地碾压在滚滚向前的历史巨轮之下。 2.创新是需求观念所然国内之前长期处于需求释放的市场成长期，主要观念表现有三： 一是不挑食。先解决有无问题，设计做啥是啥，对品质方面无过多要求，导致许多建筑师放低对自己要求，缺乏创新动力。 二为标新立异。这主要体现在一些高大上的项目上，由于市场开放及能力差距，中国建筑师在与国外优秀建筑师的PK中，几无胜率。就拿北京奥运期间的鸟巢（国家体育场）、鸟蛋（国家大剧院）、鸟腿（CCTV新址）这三个举世瞩目的鸟建筑来说，都是出自国外大师之手。由于投入产出不匹配，国内许多建筑师也逐渐放弃这块蛋糕，反正市场好，咱不缺这口，而且有政府保护还能画画施工图。 三为拿来主义。为满足市场急功近利的欲求，为照顾一些崇洋媚外的心理，设计采用简单模仿与复制的拿来主义，套用一句广告语：“我们不设计建筑，我们只是世界名筑的搬运工”。这也是当前比较普遍的一种情况，多快好省不费力，有名有利有产值，你好我好大家好，这事搁谁不欢喜。
广东惠州哈斯塔特村（右） 以上情况都直接间接导致国内建筑师的总体创新能力不足，虽然其中有着不少建筑师坚持立足于自身的创新，但相对中国广大的建筑师群体而言，还是极为少数。 然而随着中国市场经济发展这么多年，我们的客户已不再是北京一日游看看故宫就心满意足的消费者，他们在久经历练眼界大开的同时，消费观念与价值取向逐渐理性成熟，网络时代的客户也不再那么容易被忽悠，国内建筑师的作品若没有基于用户需求的自身特性，将很难吸引消费者。 3.创新是生存压力使然如今的中国市场，整体经济下行，供需关系逆转，干什么都是狼多肉少，竞争激烈。若想突出重围，只有独辟蹊径，能掐会算地精通些奇门遁甲，才可能找到生门，而这奇门遁甲就是创新之术。否则逆水行舟不进则退，被市场抛弃或淘汰是早晚的事，当年牛极一时的诺基亚与摩托罗拉手机逐渐被边缘化就是最好的实例，企业如斯，个人更甚，国内建筑业的残酷生存现状正阐述着这个道理。 4.创新是建筑创作本然建筑师所从事的建筑创作，本身就是一种创造性职业。翻看建筑史便知，无疑为一部创新史，那一座座前无古人的经典，犹如凝固的音乐，以点线面体为音符，以时间空间为节拍，或浅吟，或高唱，或浪漫，或激情，各自运用独特旋律，演奏着人类发展的壮丽篇章，让人如痴如醉。 而作为人类最亲密、最庞然、最永恒的创造物，建筑也往往凝聚着人类最深切的情感，为当时科技、文化及智慧的结晶，许许多多建筑都以其独创魅力成为城市符号、国家标志甚至人类文明象征，如果提及一个地区或国家，人们大脑可能首先出现的意象就是建筑。这正是历代建筑师以其坚持不懈的创新精神为人类留下的宝贵遗产，并将此精神代代相传。可以说，创新是建筑师这个职业与生俱来的遗传基因。只因现实种种，有些建筑师慢慢被转基因了。 1.开放的心态创新是一种突破，首先要从自己内心开始，打破思维定势，敢于质疑，敢于尝试，以包容的心度去锐意进取。有一个比喻，鸡蛋因压力被从外面打破，只能是他人的食物，但若从内部破壳而出，那意味着新生。 2.市场为导向市场是检验创新的唯一标准，创新只有获得市场认可，才可算成功。所以建筑创新要顺应市场发展趋势，符合市场需求方向，找准自身市场定位。 3.客户为中心以客户为中心主要体现在三个方面： (1)以人为本 创新是为了人，应具有人性化设计，应充分尊重与适应人的生理、心理及习性等。 (2)客户需求 客户需求为创新之源泉，也是创新之目标。只有认清客户需求、符合客户需求，创新才能有的放矢，才具有存在的理由与意义。 (3)客户角度 仅站在专业角度思考问题，容易忽略客户感受，掉入思维定势、自以为是的陷阱，造成创新与需求之间的落差。从客户的视角出发，不仅能避免创新脱离实际，还易挖掘更多创新点。 4.具有价值性价值是衡量创新的重要维度。创新是为了人，更是为了人类社会发展，无论是从市场、社会还是生态的角度，如果创新缺少价值，难有生存空间不说，还造成资源浪费，反而对社会、企业或个人的发展起着阻碍作用，除非是自娱自乐。  5.具有可行性建筑创新不是空想主义，其不仅需要创意，还应能落地实施，要权衡其中得失，要技术和能力的保驾护航。得不偿失与空中楼阁式的创新是难有人替建筑师买单的。 1.系统思维系统是由两个或两个以上元素相结合的有机整体，系统不是局部的简单相加，而要实现1+1＞2效应。其实建筑本就是个系统的产物，它融合社会、经济、科技、文化、艺术等诸多因素，充满复杂性、多样性和矛盾性，对建筑师而言，系统思维贯穿工作始终。 单就功能而言，城市综合体是一种系统思维的代表。城市综合体以建筑群为基础，集商业、办公、酒店、餐饮、居住、文娱、交通等于一体，形成一个多功能、高效率的复杂有机体，在集约土地的同时，大力地促进了城市的繁荣与发展。著名案例有巴黎拉德芳斯。
巴黎拉德芳斯
天坛白宫楼 而石家庄的天坛白宫楼可算系统思维里的奇葩。风牛马不相及的组合，让人大开眼界，有种阴阳一体的人妖之感，让人恍如隔世、时空错乱。 2.形象思维建筑作为一门艺术，形式一直在其中占据着崇高地位。就如演艺圈一般，大家口口声声拼演技，其实还是颜值的粉最多，“食色性也”。形式来源于形象思维，即用直观形象和表象解决问题的思维。 形象思维是两种基本思维之一，为反映和认识世界的重要方法，是指创作过程中伴随着形象、情感以及联想和想象，通过事物个别特征去把握规律从而创作出艺术美的思维方式。但凡大师在形象思维上都有独特天赋，看看有“上帝建筑师”美誉的高迪所设计的圣家族大教堂，便知其所能造就的鬼斧神工了。
圣家族大教堂 3.逻辑思维逻辑思维为两种基本思维的另一种，是人们在认识事物的过程中借助于概念、判断、推理等思维活动能动地反映客观现实的理性认识过程，又称抽象思维。只有经过逻辑思维，人们对事物的认识才能本质把握，从而认识客观世界。
北京CBD万达广场 总体而言，每一栋建筑都有其背后逻辑，但真正形成一种风格的算是理性主义，德国GMP设计的北京CBD万达广场继承了包豪斯以来理性主义的原则，在修订改良后，通过倡导对话、个性、简洁、结构、秩序、统一与多样、持续性等原则，以清新及浪漫展示着新理性主义风格的魅力。 4.逆向思维逆向思维是一种比较特殊的思维方式，它的思维取向总与常人相反，比如人弃我取，人进我退等。世界上不存在绝对的逆向思维，当一种逆向思维被大多数人应用，它也就变成了正向思维。 逆向思维并非主张违逆常规，不受限制地胡思乱想，而是在思维活动中关注小概率可能。逆向思维是发现问题、分析问题和解决问题的重要手段，有助于克服思维定势的局限性。密斯·凡·德·罗的建筑哲学“少就是多”，正是对这种思维的提炼。
恒山悬空寺 恒山悬空寺算是逆向思维的一个典范，它将佛、道、儒三教合一，建于悬崖峭壁，相对当时技术，逆转只能地面建楼的常识，历经1500余年，成为国之魁宝。 5.联想思维联想思维是指在人脑记忆表象系统中，由于某种诱因导致不同表象之间发生联系的一种自由思维活动。联想思维在创新过程中，运用概念的语义、属性的衍生、意义的相似来激发创新思维，它是打开沉睡在头脑深处记忆的钥匙。主要类型包括接近联想、相似联想、对比联想、因果联想和类比联想。
玛丽莲·梦露大厦 联想思维最著名的例子莫过于牛顿被苹果砸中受到启发，进而发现了万有引力。这种思维也是建筑创作常用的一种思维方式，尤其类比联想应用广泛，如迪拜风帆酒店、玛丽莲·梦露大厦。
天子大酒店 天子大酒店是此类思维的另类经典。人物仿真一般出现在纪念类或宗教类雕像作品中，而功能性建筑毕竟是一种抽象的艺术，有着自身艺术美的原则，这个似乎与做充气娃娃的那个行业所追求的美还是有点区别的。 6.辩证思维辩证思维是指以变化发展视角认识事物的思维方式，通常被认为与逻辑思维相对立。逻辑思维讲究“非此即彼”、“非真即假”，而在辩证思维中，事物可以 “亦此亦彼”、“亦真亦假”并无碍思维活动的正常进行。 辨证思维是一种世界观。世间万物相互联系、相互影响，辨证思维正是以此为基础，对世界进行认识和感知，在思考过程中去感受人与自然的关系，并得到启发。对立统一律、质量互变律和否定之否定律是辩证思维认知事物的基本方法。
卢浮宫玻璃金字塔 卢浮宫玻璃金字塔的创作完美地体现了辩证思维。贝聿铭巧妙地运用老与新、繁与简、大与小、实与虚的对立，不仅表明不沿袭守旧的态度，又起到了不挑战权威的作用，并通过金字塔这种古老原型在消减自身体量同时，形成与卢浮宫在历史层面的对话，从而达到对立统一。 7.发散思维发散思维又称多向思维、放射思维，是指大脑在思维时呈现的一种扩散状态，它从一个目标出发，沿着许多不同的方向去思考，最终产生多种而非唯一答案，容易出现有创见的新颖观念。 发散思维不仅见于个体，也适用团队的集思广益，即所谓的“头脑风暴”。心理学家认为，发散思维是测定创造力的主要标志之一。 8.共生思维共生思维也可理解为生态思维，即人、建筑与自然三者相互依存的一种关系，其打破了人类中心论观点，以一种有机论和生态平衡论强调建筑的可持续性，是对于人类肆意破坏和掠夺自然的反思，在人类最早的史诗《吉尔迦美什》中就曾警示：毁灭自然者最终必将毁灭自己。 从某种意义来说，共生思维已催生了一种新的美学形式，即生态美学,这是一种崭新的、超越建筑形式之上的功能美学，一种既关联人类早期居住形态又展望着未来生存境遇的生存美学。
英国萨里地下绿化带酒店 英国萨里地下绿化带酒店建于地下，满足了有关城市发展的限制条件，降低了对交通流量的影响，同时，附近居民的视野不受影响，依然可以尽情欣赏自然美景。 9.渐进思维不是每种创新都要革命性的，过于颠覆可能存在接受度问题，带来市场风险与失败。这是因为人们（包括创新者与使用者）认识事物都有一个过程，而事物本身也在变化，所以更多创新是基于原有产品的局部改良与品质完善，以提高客户满意度。当这种创新由点到面、由表及里、由浅入深积累到一定程度，就会使产品发生质变，形成一种有竞争力的全新产品。 所谓厚积薄发，渐进思维是一种稳健的创新之法，也是各种流派及个体建筑师的设计风格由萌生至成熟所必经的循序过程。以扎哈为例，其早期作品由于受至上主义抽象绘画影响，充斥着破碎、冲突，通过倾斜、穿插和对立等手法来表现建筑的强烈动感（如维特拉消防站）；但扎哈在后期将自然界中柔和的曲线引入建筑，创造出连续、流动的自由形态，使作品更为大众接受（如阿利耶夫文化中心）。
维特拉消防站
阿利耶夫文化中心 10.灵感思维灵感思维是一种凭借直觉而进行的快速、顿悟性的思维。本想渐入佳境，结果瞬间高潮，其具有突发性、随机性、兴奋性、跳跃性等特点，是一种逻辑性与非逻辑性相结合的思维过程。按照激发灵感产生信息的来源不同，可分为外因型灵感和积淀型灵感两种类型。 虽然灵感思维具有顿悟性，但一般而言，还是来自于创作者长期实践与深刻思考的结果。陆游云：“文章本天成，妙手偶得之。”但至少得如陆游一般才华横溢，才能有此妙手，灵感只眷顾有准备的人。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 灵感思维由于独特性，总能使建筑呈现出一种神奇魔力。盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆就是这样的一种存在，其形式超离人类既往建筑实践与经验之外，表皮全由不规则双曲面钛合金板组成，犹如一个外星来客。其在建成后，便迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，毕尔巴鄂市一夜间成为欧洲家喻户晓的旅游热点。 未完待续，敬请期待下期： 《建筑与创新（下篇）》 —————— 远洋设计汇 —————— |
|
|
