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总第1014期 编辑 / 小P 欣赏一幅画作时 并不会立刻意识到画面中 明暗可以有多么的不同 无数细微的明暗变化 捕捉细微的明暗有利于深化作品创作 学习明暗变化的选择和应用的简单方法 明暗范围 在水彩中，调亮颜色很容易：只要加大水在颜料中的比例即可。多加水能让水彩画更有透明度——正是这种透明的质感让水彩画拥有一种独一无二的美感。多用颜料少用水就可以调出暗色。明暗能够勾勒出图形的形状，使其具有立体感，所以让不同的明暗变化呈现在作品中很重要。 暗色背景让花朵向前延伸 观察不同的明暗如何让物体成形，黑色硬线条让花朵从中心向外延伸，浓烈的黑色背景增加了画面的神秘感、生动性和立体感。画面的整体色彩基调由法式群青、深赭、深褐、赭黄和靛青混合而成，画面的影像是由明暗而非颜色创造出来的。 绘画中的明暗原则 花朵的渐变和深色的花心很能吸引读者的眼球。深色背景与花朵的亮色形成对比，使花看上去像在开放一样。 在阴影处使用明暗变化 在物体密度最大的地方，阴影是最暗的。随着穿过物体的光线的增多，明暗关系逐渐从深色转向中间色，继而到亮色。结合使用不同明暗、投影以及清晰或者模糊的线条有助于体现立体感，让花瓣展开，看起来像在纸面上开放一样。观察花瓣相接的地方，它的阴影中有细微的明暗变化。 风景画的景深 这幅风景画包含左页花朵中用到的所有颜色，此外还有永固茜素红和新藤黄。前景中的暗色让画面有起点，中间明暗将视线引向远处的光亮区域。 利用明暗 · 绘制形状 1.准备工作 2.画一个圈 用大号天然毛发刷蘸上清水，沿圆圈湿润画纸。用8号圆头画笔给圈内上半部分上色，然后在底部上方上色。颜料晾干过程中，掺入清水，制造出模糊边。如果需要的话，可以将纸面倾斜，让颜料在边缘混合。 3.添加背景 当圆圈彻底干后，用同样的颜料画背景，单一色和渐变色均可。
4.给其他圆上色 依次给其他圆上色。尝试用不同的下笔位置和背景，看它们如何影响画面的立体感和形状。通过用不同明暗让圆圈看起来像凹陷、流动、重叠或者剥落。阴影并不只有一个明暗区域内最暗的地方就是光线最难触及的地方。阴影离物体越远，光线就越亮，因为周围的光线能够照射到阴影区域。 明暗格 格子横向6个，竖向6个，每个格子1英寸（3厘米）。在第一行的第一个格子里，放置本色。下一个格子里，同样的颜色加一点水，以此类推，越往后水加得越多。每一步都放更多水，直到完全透明。
一只梨子 · 练习
1.草绘及湿润 草绘梨的简单轮廓。用大号天然毛发画刷将梨内部湿润，清水勿接触铅笔线，中心保留若干干的区域，后期画高光。
2.上色 用20号貂毛合成圆头画笔混合赭黄与喹吖啶酮金，在铅笔轮廓内上色，使颜料和清水融合。水彩的流动性由水量决定。
3.在画纸上混色 当纸上的水和颜料还未干时，在梨的边缘和底部上永固茜素红。在湿润区域的中心部分加一点暗绿色可使色泽更艳丽。
4.柔化边缘 用大号天然毛发画刷蘸水推动轮廓的色彩与水的融合及流动。
5.推动色彩的流动 为了使颜色达到最佳的融合状态，提起画纸，使水彩在画纸上自然流淌。水量将决定水彩融合的程度。达到满意的效果后，等这层水彩完全干透后再涂一层。
6.上第二层颜料 待第一层颜料完全干后，用相同的混色覆盖第一层颜色。为了达到最佳的饱和度，可用蘸足颜料的画笔直接在干的画纸上上色，然后立即用大号天然毛发画笔柔化边缘。用清水拉伸色彩的边缘。为了达到最佳的效果，可以多层上色，但注意要在前一层色彩干透之后再上新的色彩。
7.添加纹理 为了增加立体感，用8号貂毛合成圆头画笔在干了的颜料上点少许暗绿色或清水。画纸表面越湿润，点迹就越易渗化；画纸表面越干燥，点迹就越规整。
8.画茎 仍然用8号画笔，自然地握住笔杆的上端，然后画茎。不必画得非常工整，自然描绘便可。事实上，过度修饰反而会使茎看上去不那么自然。
9.添加阴影 用靛青或靛青与法式群青的混合色画阴影中最深的部分。先将阴影部分湿润然后上颜料。当色彩流动到梨的边缘处时，加水柔和交界处的色彩。这两种对比色的结合既可以突出彼此的色彩，又可以使这两种色彩更鲜活。
10.收尾 为了完成画作并且使前景与背景更自然地接合，我们只需要在梨的底部增加少许法式群青和靛青混合的颜料，然后用清水渗化至其他部分。这可以增加空间立体感，强化阴影的效果。但不能过度修饰，你可以在画纸周围放一块垫子，后退一步，然后重新审视一下画作，它看上去跟之前完全不同了。 三只梨子 · 练习
1.草绘、上色 将梨的内部湿润，只在中间留一小块干的区域； 用相同的颜色逐一上色。
2.加图层 为了使色彩清晰，务必待前一层水彩干透后再上第二层涂层，直到色彩达到理想的饱和度。
3.使画面更加生动 在画纸表面干透前，用8号貂毛合成圆头画笔在画纸表面点一些不同的色彩使画作更生动。
4.完成效果 在表面几乎全干时，用8号貂毛合成圆头画笔描绘茎与阴影。在梨未干时画可能会渗色从而导致画面结构松散。切记深色调需画在光源下方或相对的位置。 |
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