 张大千出生的前一天晚上，其母曾友贞梦见一位白髯长袍长者，用铜锣托着一只黑猿交给她，并叮嘱道：“要小心照顾黑猿，它怕荤腥，怕拘束。”次日黄昏时分，母亲生下大千，家人亲友都说他是黑猿转世。对此，成年后的张大千亲口说道：“梦兆之说，姑妄听之。稀奇的是我在断奶以后，确实是不能沾一星点儿荤腥，从小就一直吃素，不是家里人不给我吃荤腥，而是我一沾荤腥就会翻胃呕吐。更奇怪的是小时候看到月亮随即便放声大哭 ，久久不息。这样的事屡试不爽，家人惊异之余，益信梦兆黑猿之说。”  1968年作 柏猿图 张大千 张大千是爱猿之人，其出生有黑猿转世之传说，“猿”字古写为“蝯”，去“虫”，即得“爰”，故以此取名。张大千曾画过多幅以猿为主题的画作。一方面他认为自己是黑猿转世，另一方面他是以猿为友。大千画猿很善于临仿宋代易元吉的作品，易元吉为画猿曾入深山百余里，观察猿的一举一动，“心传目击，悉着毫端”，大千当不输于此，他经常豢养猿猴作伴，最多时曾有饲养十余只的记录，朝夕相处，使他熟悉猿的各种习性。  张大千 猕猿 镜片 水墨绢本 《猕猿》整幅用墨笔画一只正面猕猿，五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。尤其是炯炯有神的双眼似与画外之人对话交流，堪为佳作。  此作章法，是将黑猿置于一棵遒曲苍劲的青松上，黑猿左臂紧握直立的松树干，右臂自然垂下，身躯佝偻，双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征。黑猿的五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨层层晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。毛皮以浓墨写成，凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒脱，与黑猿的细写形成对比。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓长寿之意，堪为佳作。  张大千 易元吉槲树双猿图 1938年作 张大千作为天才型画家，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等，无所不能，且“包众体之长”。由于受其兄张善子的影响，大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活，以干笔皴擦，后逐层染墨，槲树叶以石青石绿染之，阴阳向背层次分明，树干双钩点苔，尤显劲健。从全画看来，大千总能在工细中见疏秀与清雅。  张大千 灵猴 镜心 水墨纸本 1978年作    张大千 猿戏图 镜框  张大千 峭壁猿啼 立轴 设色纸本 1934年作  张大千 猿戏图 镜心 纸本 1944年作
张大千 老树腾猿 镜框 设色纸本 1952年作 张大千 松猴 立轴 1979年作 张大千 猿猴 设色纸本 立轴 1950年作 张大千 仿易元吉双猿图 镜心 设色绢本
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