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重文堂特约撰稿人：戴明华 在去年任重台湾首展的座谈会上，台湾学者赖毓芝对任重的学习方向曾进行整理，最后她说：“每个时代都有通往古代的方法，而古代在每个画家的手中有不同的再现……”这一次，画家任重通往古代的方法是画扇，而古代在任重的手中则有了至少40种不同的再现。在9月24日即将在北京清秘阁举办的纨素风宗——任重扇画作品展上，将展出画家任重四十幅以纨扇为主要基材的扇画，笔墨涵盖白描、水墨、重彩、淡彩、逸笔，题材包括人物、花鸟、山水，其中又细分为释道、侍女、隐逸、渔樵、耕读、婴戏、墨竹、牡丹、梅、荷、花鸟兽的组合等等，而这些无不意求“复归古典”。
山溪高隐 局部 纵观中国绘画，从上古的岩画壁画、再到纸本册页、手卷扇画，画中山水林泉花鸟渔樵愈发与观者亲近，直至相伴相游形影不离，而其中最值得把玩的就当属扇。扇画虽小，却咫尺千里意境广博，拼的是画者功力。不仅要依据扇子的形状来考虑构图布局、笔墨疏密、浓淡轻重的视觉平衡和空间延伸。扇画从经营位置到行笔运墨到题跋钤印都要运筹帷幄意在笔先，才可在这有限的方寸之间营造出无限的笔墨意趣，完美地表达出心中所想。从此次展出的40柄扇画中，可毫不费力的观察出画家任重取法古人的清晰脉络和一种对技术毫不松懈的追求。
诚如任重所说：“只有你技术到了很高的境界，笔和手已经成为一体了，手和心才能成为一体。”飞流草木皆动情，惟有清风贯古今，任重所画这一柄柄扇画，无论是危崖高耸、幽谷空蒙、还是空庭凭栏、江阔帆远，亦或是栖禽高鸣、梅开寒枝，画中映现的总是高度写实的心之意向，拂动的总是一股静谧清逸的文人气息，而在这其下支撑的则是另一个深不可测的庞大根系期待你的探索和发现。 |
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