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诸子评改 特约评改人：何昌贵（中国艺术研究院中国书法院研究员，中国书协六届理事、隶书专业委员会委员）
姚传敏作品评语：作者的隶书两条屏，明显师承汉《张迁碑》，并且有深入的学习。作品干净利落，拙中透着清灵，有些字巧拙出机，形态可爱。不足之处主要有：一是笔画起止过于单调；二是结构不规范，随意变形夸张，有失隶书的古雅；三是章法零乱，左右行气失调，字的大小把握不到位，形成了不对称的局面。建议作者深入读帖、临帖，补上规范、正统隶书这一课，如从汉《礼器碑》《乙瑛碑》打下扎实基础后，再深入研习《张迁碑》，效果会更好。不要临帖少而创作多，否则离正途会越来越远。 《张迁碑》的野逸与质朴 ■何昌贵 《张迁碑》以方笔为主，笔力雄厚，方劲沉着，是汉碑中难得的隽品。从用笔看，隶书的“蚕头雁尾”特征不明显，尤其横的起笔很少用“蚕头”状，大部分用方笔来表现，与《礼器》《曹全》刻工精细的碑比较，有明显的反差。由于刻工“笨拙”，使得《张迁碑》“稚气满纸，妙趣横生”，艺术成就颇高。从结体上看，《张迁碑》属于外紧内松型，字字方整，主笔收敛，但不失之于灵动，由于结字奇妙，往往成为后学者师承的主要碑帖。从章法上看，《张迁碑》呈现出茂密的视觉效果，字距略大于行距，竖看成行而较为划一，横看成列略有参差，整齐而不板滞，给人以方整苍古、雄厚朴茂的艺术感受。研习《张迁碑》之前，一定要先临《礼器碑》或《乙瑛碑》，打下正规汉隶的基础后，方不至于走向野道。总之，《张迁碑》的野逸之气和荒率质朴是隶书创作不可多得的取法源泉。
何昌贵示范作品 节临《张迁碑》中堂 规格89cm×47cm
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