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特约评改人：刘 成（中国书协理事、吉林省书协副主席、2010—2011年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家） 崔成岐 节临《好太王碑》 规格70cm×95cm 崔成岐作品评语：崔成岐近年在隶书创作方面取得了一定的成绩，是吉林市的重点书法作者。此作（如图）为节临东晋《好太王碑》，作者能够准确把握《好太王碑》的整体结构、章法，特别是对于字形的把握比较精准，从而有效地捕捉到《好太王碑》古朴、稚拙、多趣、可爱的个性与对比夸张、强化多变的风格特征。此作虽然是临摹作品，但是在章法布局方面灵活多变，主要部分字距、行距比较紧密，可谓密不透风，以点带面的构成，整体感比较强。左侧拼接字的比例缩小，与落款组合成一个整体，空灵、舒朗，与主要部分形成对比，可谓疏可走马。如果平时临摹就以创作的心态去有针对性地汲取所需要的东西，那么临摹就会富有成效，创作时就会得心应手。 《好太王碑》最难捕捉的不是字形，而是大朴不雕、古拙奇巧、憨态可掬的气象与气息，崔成岐在这方面有所感受并能够有效地应用到作品中。 《好太王碑》线条看似粗细匀一、圆头圆尾，但其中所蕴含的力感必须用以往临摹实践所积累的感受加以强化，比如金文《散氏盘》的线条力感、隶书《石门颂》的线条动态，这样才能解决《好太王碑》本身所蕴含的奇崛、古奥、沉实的风格表现。崔成岐作品在这方面需要加强训练。 古人有云：“书法章法应互相咬合，上下顶接，左右穿插，前后呼应。字之大小不必相同，顺随其形。古朴天成之作，今人但知大小一律为字法，既非自然，亦不能变化，非古法也！作篆隶楷书力避布算，行草自能随意天放，学者不可不记。”崔成岐此作，章法布局虽有变化，但字势皆一律向右下倾斜，略显雷同，有布算之嫌，应加以注意。 经典解读 《好太王碑》拓片 质朴古厚、雍容博大、奇拙可爱的《好太王碑》 ■刘 成 《好太王碑》是书法名碑，现立于吉林省集安市。《好太王碑》书法初看非隶非篆，亦楷亦隶，然细细品读，其书自由平和、和蔼可亲，如童颜含笑、憨态可掬，平拙处更有生机，方正平稳中求奇巧变化，是最接近自然原生态，又最容易与其他风格或书体进行杂糅转换的优良范本。 《好太王碑》有明显的古篆籀遗风，类于篆、隶、楷之间的过渡书体。其结体古奥，直承汉隶，有楷意，属于隶书范畴。《好太王碑》憨拙中求趣味，注重字内空间的营构，有包容万物的博大气象。《好太王碑》有博大雄浑、生动感人之神容，气象、气息之古厚，取法之奇奥，上可追篆籀之源，下凝汉魏笔法。 《好太王碑》从表面形态看均为圆笔，粗细变化不大，主横和捺均不设蚕头雁尾，竖画亦是藏头护尾，有竖钩的地方，也将竖钩化掉，变成简法的竖画。《好太王碑》线条虽无任何装饰，但其点画疏散恣肆、质朴无华，使人感到圆浑凝重、苍茫劲健、骨力内含，能给人以遒古沉着、气静神凝的美感。《好太王碑》起笔圆劲饱满，行笔迟涩沉实，转折处婉通而有力度，笔锋通过不断地提按以及中锋与侧锋的转换加以变化。那些看似简单的线条，立体感极强，虽没作过多变化，但节奏感依然强烈，造成极强的视觉效果。 《好太王碑》结构平中寓奇，结体方正饱满，布线疏朗匀称，字形基本都呈方式，笔画撑满四角，没有舒展飘逸的笔画，行笔当行则行，当止则止，力求整饬而不伤于呆滞。字形多重心下压，给人以凝重朴厚、气象雄浑之美。《好太王碑》无意之中夸张变形、强化或弱化某一个局部，与我们临习唐楷的结体习惯极不协调，而正是这种出奇，赋予其独特的风格特征。《好太王碑》整体章法既得力于疏简开张、跌宕奇逸的结字方式，也得力于自身独有的雄伟宏大的体积和粗砾斑驳的石质。 临习《好太王碑》要有一定的其他书体或范本的临摹基础与实践，要注意篆籀绞转用笔。注意转角曲折的处理，方圆并施。“圆笔用绞，方笔用翻”，注意中锋与侧锋的不断转换。 《好太王碑》临习的初级阶段需要解决的是用笔和结体。此碑与以往的汉隶经典相比，其趣味性远胜于法度，临习时不必斤斤计较于点画。我们临摹的目的是用来创作，意临是从笔法、墨法、章法、结体、节奏诸方面加入个人经验与理解，并更好转化为创作的有效途径。 刘成示范作品 节临《好太王碑》四条屏 规格180cm×70cm×4 |
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