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为了您更好的APP用户体验，扫描下方二维码。 请用一分钟让我们做的更好 《蝴蝶夫人》 (Madama Butterfly)
普契尼的另一部歌剧《蝴蝶夫人》是根据伊利卡和贾科萨的脚本创作而成, 该剧题材取自朗格的同名小说。歌剧描写了日本姑娘巧巧桑和美国海军上尉平克顿恋爱, 结婚, 后遭遗弃而被迫自杀的凄惨故事。歌剧通过一个纯洁、美丽的日本姑娘巧巧桑的悲惨命运, 对自私利己的资产阶级世界观进行了批判。 歌剧中的咏叹调《啊, 晴朗的一天》自1904年2月17日首演于意大利米兰斯卡拉歌剧院, 并受到人们的喜爱,广为流传。这首咏叹调是在歌剧的第二幕中由蝴蝶夫人演唱的。 美国海军上尉平克顿和日本姑娘巧巧桑婚后不久,平克顿就回国了。三年过去了, 平克顿还没有归来, 巧巧桑的女仆铃木对主人说, 平克顿不会回来, 但巧巧桑却不以为然, 遥望着山下的大海, 幻想着丈夫能快些回来团圆的情景。（想获取更多声乐咨询，请关注微信公众号：声乐家APP）选曲的结构是ABA 尾音, 主要用咏叹调与宣叙调风格的对比手法写成bG 大调。咏叹调一开始就出现延续时值相当长的音, 贯穿着婉转回落的旋律线。它和其它歌剧里常见的对称结构式的咏叹调很不同, 大篇幅的运用宣叙调, 非常生动地刻画出巧巧桑盼望丈夫归来的火热情感。
演唱时要调控好气息,不要因歌唱时气息上浮, 声音变浅不平稳而产生过重的腔音, 要保持延长音的高位置。 开始几小节是音乐的主题, 具有优美、婉转的东方音乐风格,旋律线条清晰, 乐队充分发挥具有交响乐性的伴奏功能,烘托唱段, 表现了剧中人对幸福的赤诚渴望。（想获取更多声乐咨询，请关注微信公众号：声乐家APP）接下来音乐进入 B 段, “ 当白色的军舰, 停泊在海岸, 船上礼炮齐鸣,你看, 那不就是他。” 音乐一步一步地向前扩展。 当沉溺于幻想的蝴蝶夫人唱到:“谁来了, 谁来了” 时, 乐队以轻盈的伴奏, 好似在远方出现了一个人影。 先是咏叹风格, 继而又是宣叙风格, 其语势、语速的变化, 形象地表现出主人翁巧巧桑渴望与丈夫团聚的心情, 描绘出想象中的重逢情景。 选曲在这里使用了短小的停顿和多样化的节奏, 达到了人物心理刻画的极高境界, 形成全曲最富艺术光彩的地方。从作品的这一特点出发, 演唱者应十分注重去润色自己的吐字和语言化的行腔, 在深入体会角色的同时, 还要加入个人的理解与艺术处理。 接着, 歌声进入尾声, 自 “ 这一切将永远过去” , 到最后 “ 等待他” 在全曲最后的高音上延续, 好似一个悲苦妇女情尽心淬的呼喊。这首咏叹调成功地塑造了人物形象, 被世人称为歌剧艺术中的一颗明珠。
普契尼所创作的歌剧咏叹调, 虽其时代背景、内容不尽相同, 都反映了曲作者的音乐创作风格和特色。 他注重人声的力量, 运用传统意大利式优美流畅的旋律, 又十分注重剧情与音乐的连接, 宣叙调富于歌唱, 高潮咏叹调以宽广舒展和大幅度起落的旋律来充分展现音乐的戏剧性;其旋律流畅起伏, 融合了各类丰富变化的拍子节奏, 各种伸缩性的速度频繁的出现, （想获取更多声乐咨询，请关注微信公众号：声乐家APP）不使用装饰音增强了语气和感情色彩;普契尼还善于通过交响手段在歌剧中创造出歌声所不容易达到的戏剧效果。普契尼是一位才华出众的作曲家, 他虽不如威尔第那样站在歌剧的金字塔之巅, 却也是这座金字塔的重要组成部分。
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