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注意完成文末课后作业——“跟着田蕴章老师学写字”之重点回顾与实践练习题。 主持人：田老师，我们在前几集当中，主要讲了在临帖当中的常识性的知识，那么在今天的节目当中，就希望您具体地讲一讲，有关临帖的技术性的话题，特别是包括哪些笔法。 田蕴章：好。这是大家关心的一个问题。我们在前几集讲到的大部分都是一些常识性的问题，也就是临帖的一些知识性的问题。我们今天要跟大家谈一谈具体的技术性的东西——也就是笔法问题。或者接下去还要讲讲结构性的问题。 主持人：赵孟頫曾经讲过，“用笔千古不易”。我们知道，在古代这是为书法家所共识的一个观点。可是在现今，在书法界却引起了广泛的一个争议。那么您对“用笔千古不易”这句话中，究竟是怎样的用笔法千古不变呢？ 田蕴章：赵孟頫这句话，是他在“跋兰亭”——“兰亭”有十三跋——当中讲过的这么两句话。他的原话是这样——我写下来（如下图）——他说：“结字因时相传，用笔千古不易。” （图：赵孟頫“用笔千古不易”句） 大家看这两句话啊，他说“结字因时相传”，那就是说，一个字的结构问题，要根据时代的不同，应该有所变化。他说用笔的方法却是“千古不易”，不应该改变的。“用笔”千秋万代应该都是一个固定的方法。 那么大家现在讨论的是什么呢？有人觉得这话说得太绝对了。“用笔”也应该不断的丰富用笔的方法，不断的补充，不断的变化，不断的发展。怎么会“用笔千古不易”说得这样僵死、停止而不再前进？——认为这样说法有点过于绝对了。 其实，从表面看，大家所认知的那个角度，似乎是有道理。但是，现在争论这个话题，持否定态度的那些朋友们，我说：“这是你对书法还没有一个深度的认识。”任何一件事情都是有规律的，规律是不能改变的。如果规律改变了，就不成其为是一个事物。 主持人：那这“用笔”就是书法当中的规律吗？ 田蕴章：对了！这个“用笔千古不易”就是书法的一个规律。什么叫“用笔”啊？“用笔”就指的是用笔的技术性的东西，它的核心，它的关键所在，它的用笔大纲，用笔大法——是不能改变的。改变了它，就改变了书法的属性。 主持人：那这个“用笔”的核心指什么呢？ 田蕴章：我们所说的这个用笔大法，就指的是“中锋用笔”。 （图：“中锋”） 这个“中锋用笔”，是用笔大法。现在有些人，对于“中锋用笔”产生了怀疑。他觉得“中锋用笔”太单调了，他说不应该单用中锋，应该有很多的方法来辅助，使得笔法就丰富起来。 你表明上听这句话，说得没错误。实际上你仔细分析，这当中就似是而非。——我们现在就是有很多特别“左”的口号，这些“左”的东西往往干扰着书法最正统的东西不得贯彻、不得执行。——所以，讲的这些个东西都很时髦。 实际上我们讲的“中锋用笔”不是说其他的笔法都不用，是要以“中锋用笔”为大纲、为大法，是要以它为主；其他的笔法辅助起作用。所以，你要把一个问题的主次弄明白了，不可等量齐观——说我可以用中锋，也可以用偏锋；可以用藏锋，也可以用逆锋等等——你说得很多，但到底哪种东西是主要的！？主次问题没有明显，没有强调，没有明确，于是你的整体用笔是混乱的。 所以，赵孟頫说的“用笔千古不易”就指的是这个“中锋”大法。这个大法，在这个前提之下，我们可以用其他的用笔来辅助。 那么我们现在就解释一下：什么叫“中锋”？古人用了一句简而明的话来解释“中锋”，就是：常令笔尖画中行。 （图：常令笔尖画中行） 大家注意这句话，他所说的“中锋用笔”就是要使这个笔尖始终在笔画中间行走。我来演示一下给大家看，这就是一种正确的用笔方法。比如说写一横：起笔是偏锋，行笔是中锋——行起来的时候，笔尖跑到中间来。再写一竖：起笔是偏锋，一行笔，笔尖就跑到中间来。 所以写出来，是有立体感的。古人说：“如锥画沙”。锥子在平铺的沙子上立直着划过，中间会出现一道沙沟，沙子在两边堆积。这条沙沟在中间非常的中正，就给人一种立体感。而如果你这个锥子是斜着画的，出现的沙沟就会给人感觉是扁平无力，没有立体感。 我们所说的“用笔”，就是把笔当作锥子一样，把纸当作沙土，它划出来的笔画，我们用洇湿的角度看，它的两边是对称的洇湿，中间是非常清晰的笔尖痕迹。（如下图右上笔画）这就叫“如锥画沙”。 （图：中锋与偏锋竖笔区别） 偏锋就不行——写横画笔尖向上，写竖画笔尖向左——这就叫偏锋。偏锋没有笔尖向右或者向下的。偏锋写出来的笔画，不是一个立体的棍状，而是写出一个薄片子来。（如上图左下笔画）所以这样的笔画是不行的。再看，笔尖向上写横画，写出来是偏锋，写出来也是一个薄片子。这样的笔法是病笔。 大家会说了，“中锋用笔”当然是好，难道偏锋就不能用吗？我告诉大家，偏锋是可以参用的。但是在主笔当中，特别是长横长竖、长撇长捺，必须以中锋为主。如果不以中锋为主，而以偏锋为主，就主次颠倒了。 我们再说，当偏锋参用的时候，是哪些笔画呢？比如说，挑笔，基本上就是偏锋。再比如说短撇，基本上就是偏锋。这种笔画你就看得出来，是中锋和偏锋兼而用之。 所以在这个问题上，古人说得很好。他说：正锋取骨——正锋就是中锋，偏锋取妍。这是什么意思呢？就是用中锋取一个字的骨力，骨架是要靠中锋来确立的。偏锋呢，是用它来取一些妍美的东西。所以小的笔画、短的笔画，经常使用偏锋。它们夹在一起，既有骨，看起来又有血有肉。 （图：正锋取骨，偏锋取妍） 所以中锋和偏锋这二者都是有用的，但是，中锋和偏锋在互相使用当中，必须以中锋为主。这就是我们讲的中锋的作用，也就是“中锋用笔”要“千古不易”——要强调这个作用，是千古不能改变的。 如果你的书法不是以中锋为主的话，我觉得，你的书法就已经失去了“法”了。 主持人：田老师，古人也有说呢，“八面出锋”。那么这个“八面出锋”和您刚才讲的“中锋用笔”有没有矛盾呢？ 田蕴章：没有矛盾。 古人所说的这个“八面出锋”，其实是用笔的一种灵活性。我们写一个字给大家看。就是说，我们虽然强调“中锋用笔”，但是这个“中锋”不是始终是死死的这样的。 比如我们写一个“花”字，行书示范，草书示范。这个笔用了很多的笔法，非常的灵活。所以这个笔，很多方面的笔法都在使用。但今人就不是这样认为，有的人就曲解。 （图：“天”字病笔） 比如写一个“天”字，他认为第一笔横可以逆入笔锋，第二笔变化一下可以偏锋，第三笔长撇又是斜式的滑拉一下，第四笔捺又用什么拖笔。（如上图）这都是病笔。不能这样写字，这样写出来的肯定都是“丑书”。这都是不能用的东西。对“八面出锋”的理解有一个问题。 所以我们在学习书法当中，不能曲解古人的原意。古人讲的这些东西，是他在书写当中的经验之谈。因此，当你确定“中锋用笔”就是用笔大纲、用笔大法的时候，你对其他的用笔方法参而用之，这是可以的。但是，我说的以中锋为主，这是不能改变的。 这就是赵孟頫说的“用笔千古不易”的真实涵义。如果不是这样的话，我们看赵孟頫的字，我们就无法理解前人的书法是如何的高妙。 因此，我们在写字的时候，跟绘画的用笔完全是两回事。绘画当中不择手段的、达到效果就可以。写字则不然，写字离开了中锋，就失去了骨力；失去了骨力，便失去了法度。 所以一再强调要“中锋用笔”。（待续；下节讲解藏锋与露锋。） 本节重点： 1、理解“用笔千古不易”； 2、用笔大法：中锋用笔； 3、中锋与偏锋的辩证关系； 4、“八面出锋”的原意。 作业：在理解了本节的内容之后，我们再去实践，写一个“者”字看看（接下来会具体讲解），然后请真实的告诉我们： |
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