bel canto的声乐传统和意大利声乐风格的演变

《图兰多》是二十世纪最典型的verismo剧目之一。很多歌者单纯追求图兰多表面的巨大力度和声音效果，忽视了人物内心情感、复杂性格和声乐风格的塑造。《图兰多》的风格是和《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《西部女郎》、《三联剧》一脉相承的，它不是一部瓦格纳或威尔第歌剧。很多人对玛顿和尼尔森演唱的图兰朵公主给予极高评价。玛顿是音色粗糙、共鸣庞大的真正的意大利戏剧女高音，她的图兰多，气壮如牛，声音霸道，分句蛮横，一点公主冷艳孤傲妩媚的气质都没有。玛顿后期演唱瓦格纳的布伦西尔德时，音色粗糙，喉音重，声音大摆，她为违背bel canto原则，强制性追求声音的戏剧效果而付出了代价。人们对瓦格纳女高音尼尔森的图兰多给予极高评价，我并不赞同。她的图兰多展现了声音的巨大力度和极刚直锃亮的音质，但音乐形象如钢刀般冰冷，并没有很好展现出图兰多内心的饥渴，她的妩媚，她炽烈的爱恨。尼尔森并不擅长意大利verismo剧目，她扮演的图兰多、托斯卡等角色，在音质特点和分句上都不是普契尼的声乐风格，其声音极锃亮坚硬、分句刚直如剑，意大利一百多年的声乐传统（bel canto、威尔第和verismo）中，从未有过她这样的声音和声乐风格。但是如今更多的人只是听声音的表面效果，听高音，听音量，听力度，别的，似乎无关紧要．．．．．．二十世纪最好的图兰多公主也许是英国女高音重抒情-戏剧女高音特纳（Eva Turner）（1892-1990）。图兰多这个需要很大力度和高超弱音技术的角色，在特纳的演绎下，强音演唱的高音轻松绵长而留有余力，声乐线条圆滑起伏，音质黑亮而细腻光滑，毫无演唱verismo作品因故做戏剧化处理而常见的喉音；而弱音又委婉柔美，动人肺腑，公主冰冷的气质下面，是渴望被拥抱被抚摸的饥渴的心。特纳的艺术范围广泛，从轻抒情花腔到意大利verismo和威尔第的有力度角色，再到瓦格纳。她也许代表了二十世纪典型意大利有力度女高音（主要是威尔第和verismo剧目）声乐风格的边界（再过去就变成瓦格纳有力度女高音的声乐风格了）。