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这些日子，雨意浓稠，缠绵不绝。落叶萧索之时，庭前廊下，几叶芭蕉也已半残，在绵绵秋雨里俯仰起落，别有一番味道。在江南的园林艺术里，一窗一芭蕉，掩映成趣，雨来听滴漏，最是意境所在！临窗听芭蕉落雨，再读一读古人写下的诗句，这样的时刻，还有什么急躁和烦恼？ 《初夏睡起》 梅子流酸溅齿牙， 芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思， 闲看儿童捉柳花。 [译文]：梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。 《忆秦娥》 风淅淅，夜雨连云黑。 滴滴，窗下芭蕉灯下客。 除非魂梦到乡国，免被关山隔。 忆忆，一句枕前争忘得。 [赏析]：冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。夜雨异乡，身为行客，这一番离愁别绪在芭蕉的滴漏声里更为浓稠！ 《山石》 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 铺床拂度置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。 人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。 【简析】：这首诗用素描的手法有次序地写从雨后的黄昏到山寺漫游至第二天早晨的情景，具象地写出了山中和寺中所见到的景物，语言朴素自然。结尾处的深深感慨倾泻了宦途失意的痛苦。 《代赠》 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 【简析】：原诗是一首七绝，写思妇之离愁。这两句是说，芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道。 《长相思》 云一緺，玉一梭， 澹澹衫儿薄薄罗。 轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和， 帘外芭蕉三两窠。 夜长人奈何？ 【简析】：这首《长相思》上阙写娥皇离家前的装束，清丽超脱又仿佛得闻见女儿家身上的淡淡胭脂香。下阙写雨打芭蕉，表达凉风长夜，有人寂寞相思稠。 《长相思》 北宋 万俟咏 一声声，一更更， 窗外芭蕉窗里灯。 此时无限情。 梦难成，恨难平， 不道愁人不喜听。 空阶滴到明。 【简析】：这首小令抒写孤客听雨愁思。上片着重渲染雨夜的孤寂气氛；下片直抒愁怀。通篇写雨而不出“雨”字。 《添字采桑子》 窗前谁种芭蕉树？ 阴满中庭；阴满中庭， 叶叶心心、舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨， 点滴霖霪；点滴霖霪， 愁损北人、不惯起来听！ 【赏析】：此词是咏芭蕉的，当为李清照南渡后流寓江浙，投宿某馆舍所作。写她日见庭院中的芭蕉树，三更兼听雨打芭蕉的凄厉声响，表现了她深沉浓重，痛苦难耐的思国怀乡之情，通过环境描写突出词旨，语言淡而隽永。 《生查子》 只知眉上愁，不识愁来路。 窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。 晓起理残妆，整顿教愁去。 不合画春山，依旧留愁住。 【赏析】：《生查子》突出地写了一个“愁”字，写了一位闺中女子的哀愁。上片写黄昏，下片写次晨。此词的特点是语浅情深。四个“愁”字，复叠而出，口吻自然真率，颇有东府民歌的风格。前两个愁字，一是讲此词主旨为抒愁，这是明说，一是讲愁之原因，却不明说；后两个愁字，一是希望愁去，一是愁却不去。从晚妆到晓妆，围绕画眉而写出对愁的不同感受，平易的语言使之流畅亲切，曲折的结构又表示时间的递进，把满腔的莫名愁怨和盘托出。这使读者感受到主人公遇不幸事之后的愁闷情绪。 《杨柳枝》 秋夜香闺思寂寥。 漏迢迢。鸳帏罗幌麝烟销。 烛光摇。 正忆玉浪游荡去，无寻处。 更闻帘外雨潇潇。 滴芭蕉。 【赏析】：顾夤的《杨柳枝》从内容上是一首闺怨词，它的成功之处在于艺术表现的颇具匠心。这首词突破了花间词醉心描摹外形身态的陋习，着意渲染主人公耳闻目见的景物，来突出“她”的心理感受。在这里，作者不再是一个轻薄无聊的旁观者，而是设身处地的在为主人公抒发哀怨，读来也便使人觉得有身临其境之感，无疑，这就很自然增强了艺术感染力。
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