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4五彩—宣德时的五彩，严格讲应称为“青花五彩”。宣德青花五彩器既是对元代五彩与明初洪武五彩的承袭与发展，也是后来成化斗彩的前身。 西藏萨迦寺所藏的一对宣德“青花五彩莲池鸳鸯纹碗”，撇口，垂腹，收底，圈足；里口沿以青花藏文为饰；器心绘莲池鸳鸯，外口沿饰青花云龙纹，腹壁绘出水芙蓉和鸳鸯纹；器底青花楷书“大明宣德年制”官窑六字款。花鸟纹分别以红、黄、绿、绛紫诸彩点饰。色彩清新、明快、艳丽，属罕见珍品。 ······ 5）、胎釉特征及款识 1胎釉特征 宣德时期，瓷土淘炼更加精细，烧结后更为缜密坚硬。永乐胎体则细润有余而坚硬不足。所以，同样大小的器物，宣德器较永乐的为重。 宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物则大部分是釉底。 釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。 宣德的高温色釉器物中，也都具有釉面橘皮纹和气泡聚集现象，少有例外。 民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净，瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄。有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。 2款识 宣德青花款识曾有满器身的说法，瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款，其他多写楷书。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。主要是以器物足内中心的青花双圈六字双行楷书款“大明宣德年制”居多，个别用“造”，“宣德年制”四字款较少。民窑器大多书“福”、“寿”及梵文。 青花双圈六字双行款书于瓶、罐、碗、洗、壶、盘等器物底部。六字横款多书于缸、盂、鸟食罐、弦纹炉、撇口盘、高足碗等器物上。六字竖款一般书于香炉、碗心里部及壶流柄上。四字款一般书于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字。盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下。 宣德青花款识字体结构布局都很规矩，字与字之间距离、笔划粗细适中，模仿晋唐小楷的笔法，颇有颜体书法之韵味。笔法遒劲有力，书写工整、结构端庄、字体清晰，浑厚而古朴。古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。楷书款“大”字多撇短，捺长。“德”字“心”上无一横，这是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧，看似不太协调。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。篆书款书写极少，双圈往往有深浅，六字有的大小不一，字体清晰、圆润，起落笔处呈尖状，“德”字“心”上有一横，“宣”字左边一点多不过横，右边一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一横较短。 6）、鉴定要点 1宣德造型总的特点是凝重浑厚，同类器型比永乐重一些。器型品种繁多，居明代之冠。 2宣德器胎质细腻，多细沙底，琢器接痕处理较好，基本不露痕迹。 3宣德釉面的突出特点为橘皮纹。青花器物釉面呈亮青色，釉面均很细润。 4纹饰一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹的雄状威武闻名，更是明、清两代之冠。 5宣德青花有三种青料：进口的“苏麻离青”，国产青料和两者的混合青料。其中“苏麻离青”最为常用，所绘青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德后期青花色调或浓褐或灰暗，少晕散和斑点。 6官窑器物署有年款的较压力时为多，一般为六字楷书款，个别也有四字楷书款或采用篆书的；署款位置不定，器物全身各部均有书写。 7器足形式多样。琢器多细沙平底宽器足，无釉，无旋痕，常泛火石红。瓶、罐类有台阶形底，连续上凸，为宣德时所创。斜坡式盘底，盘心微微下凹，浅圈足，外墙内敛，里墙作斜坡状。另外，还有齐平足、平底高足、卧足、外墙内敛圈足、直墙圈足等等。 愿我所学经验能够帮到广大藏友，小编微信：15102119113 举报 |
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