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一、筋与节的关系 筋节骨肉皮血，是组成书法意象的六个要素。 筋已经已经讲过了，我用红色表示，接下来要讲讲节的作用。筋是笔锋走过的道路，节是什么呢？简单的用一句话来说，节是调控的结果。如果笔锋在行走中没有任何调整，那就是直线。好像汽车在运动时没有扭过方向盘，这是走直路。但深入想一想，不对，开过车的都知道，走直路还是有微小的调整的。在书法中，写直线要保持中锋，笔毛才会顺。所以，为了保持中锋运笔，手腕还是要时时动一动，防止尖锋脱离中线。如果运笔走弯路，写弧线，这就有转弯问题，转弯就是调整方向。书写中，笔心逐渐改变方向会产生光滑的弧线。我们现在都知道，那是用了暗节点。如果突然改变方向，就会产生折线。所谓折现，就是有角，这是明节点。 明节点比暗节点复杂得多，有方形，有圆形。有尖形，以前都介绍过。一级课程40课开始用了好几堂课讲节点。 简言之： 筋是笔锋之运行，节是笔锋之调整。 筋是大圈取势，节是小圈用笔。 笔锋运行必有调整，调整是保证运行顺畅。 不管你写直线还是写弧线，调整笔锋是不可避免的。所以有筋就一定有节，筋节是相辅相成的。 以前我教大家写“永”字，先写中线，它表现出笔锋的运行路线，就是筋；也表现出调锋的位置，就是节。所以这图其实是筋节图。
不过，暗节点在这图上没有表现出来。如中间的竖笔是“努”，应该有换手腕的暗节点。长掠也动了手腕，所以是弧线。如果明暗节点都要标示出来，还得加上这两点。不过暗节点外表上是光滑的，筋节图通常不标示。 二、换笔心产生节 笔锋是有许多毫毛聚集起来的，会散，会绞起来。所谓调整，就是根据毛笔的特性做出一些动作，避免笔锋产生问题，影响运笔。这种调整动作，当然会在纸上留下痕迹，这就是节。普通人只看见毛笔的外形，不懂笔心为帅。会用笔的都知道，真正起作用的是笔心。所谓调整，根本上就是调整笔心。
从理论上说，笔心有四种状态：第一种是垂直，也就是5号位，正锋。5号位使用笔的中心位置，正锋就是八面对称。第二种是倾斜，第三种是弯曲。当你在笔心倾斜或弯曲时运动，那只有左右对称，前后不对称了。第四种，不知道大家有没有遇到过，当你换笔心时用力过大，压得太重，笔心会出现弯折的情况，这会伤害毫毛。以前有人称之为“跪折”，好像人下跪一样，当作一种技法，这我很不赞成。我认为用笔要避免弯折。所以笔心四种情况，弯折是不用的。倾斜这一种只是理论上存在，因为笔心是软的，笔心倾斜在实际书写时稍微一用力就会弯曲。所以只有垂直和弯曲，这两种是主要的。无论是垂直变成弯曲，还是弯曲变成垂直，只要笔心状态一改变，都会产生节点。
笔心状态的改变，古代称为“换笔心”。大致就是三种情况：一是笔心从垂直换到弯曲。二是从弯曲回复垂直。三是从某个方向的弯曲，换到另一个方向的弯曲。“换笔心”，就是换方向。这三种情况或者是手腕向左换成向右，或者是向右换成向左。笔心方向变了，笔锋运行的方向就跟着换过来了。 那笔心状态怎么会变换呢？当然是因为你手腕在动。晚清书法家徐谦《笔法探微》这样说过：“换笔者，笔行内转忽然换力之方面也。”他说笔锋运行时，内部用力转了一个面，这就叫换笔。“凡笔之外形改变方向者，曰转，曰折。”从笔的外形可以看到方向的改变，或者是转，或者是折。“其外形未变方向而内力已变方面者是，则谓之换。”这是说在某一时刻，看外形方向没有改变，实际上内部用力方向已经转换，这就叫做“换”。我们知道，“力”有大小和方向，内部改换用力的方向，主要是使笔心扭过来，这个时刻，这一点就是节点。徐谦他是感到了“换笔”的道理。但他没有指出“笔心”，只说“内部”，这就比较难懂了。 简言之： 笔心是由手腕控制的。 手腕一动，笔心的方向或状态必有变化。 笔心变化就会在纸面上产生一个节点。 所以笔心调节只要一个动作，用腕。这就是古人所说“换笔心”的意义。 三、节对筋的作用 节对筋的作用，也就是小圈对大圈的影响。 3.1连接：转圈、尖接、换面、折角、转角 先说简单的，连接，这个大家很熟悉了。 ①转圈。单一笔势要组成复合笔势，就要用到节点。如一个横一个竖组成曲尺势，画出筋节图来就是这样的。这个节点通常是两圈，拨灯法写成的。学过“永”字八法的都很熟悉。复合笔势的组成，筋的加长，就要用到节点。
如果横竖组成十字势，交叉放置，那就会产生两个节点，筋节图是这样的。刚才是实点，这种是虚连，中间是飞度的。刚才拨灯法那两圈节点，现在分开了。一圈是横笔的收，第二圈是竖笔的起。用这方法来联系横竖的筋，组成十字势。 十字势是向上移位，也可以水平移位，那就产生一个丁字形的奋笔势，两个节点。可见大圈移位其实是节点的移动，是大幅度摇腕引起的。
②尖接。如果你不喜欢转圈，以前我还介绍过一个尖接。尖接也是组合笔势的方法。完全不用转圈，只要换面就可以了。如智永《真草千字文》“国”字和颜真卿《颜勤礼碑》“国”字，就是用了尖接。“永”字八法原则是“笔笔断而后起”，尖接也是一种断。但这种断，是断中有连。人家看起来横竖还是连的，前人称为“意连”。 ③换面。换面比较常见的还有6－9－8三面换。其实和尖接方法是一样的。颜真卿《告身帖》“用、国”二字的右上角，你可以看到一横写过来慢慢变细了，减少了笔锋和纸面的接触，然后换面就会更方便一些。笔锋和纸面接触越多，换面就越难。三分笔比一分笔难得多。
④折角。《阴符经》的方法更简单，它的特点是横竖粗细都差不多，连折角也是同样粗细，这样你就不用考虑分数的变化。他也用了两个节点，而且拉得很开，这只是换面，没有转圈。每次换面只是45度，角度小就容易。 ⑤转角。更简单的就是写圆角，用暗节点来连接横竖。颜真卿经常用这一招，说是篆书技法。粗细一致，暗节点，篆法就比较简单。
但要注意，这两种写法，一个用折，一个用转。因为中间没有断过，没有做过收笔动作，实际上是把横竖两笔化为一笔了，短线条变成了长线条。通常只限于一个笔势之内。如“见”字下面的虿毒势，就是竖横趯的组合。筋太长会引起其他问题。 这种把两笔化为一比的方法，没有普遍性。如“口”字，右上角可以采用暗节点，但左下角就只能用明节点。明节点有它的价值，它可以成为线条的一部分，又厚实稳定的感觉。
你看这两个草书“下”字，鸡头势。王羲之用明节点来连接，草书点画当真书处理，笔锋在明节点处得以调整，所以出节点后可以从容变化。孙过庭写得较快，多用暗节点和飞度，结果就没有王羲之那种坚不可摧的效果。 今天我们来试一试写一个“口”字，先从简单的筋开始，今后一点点反效果加上去，后来会变得很复杂。
①“口”字我讲过，这是一个竖笔势的化势。单纯的筋是这样的，这里四条线连接有三个角，我把它们分别标为A角、B角和C角。②现在A角出来的这根蓝线是大角度的斜线。③我们分拆A角的节点，把它抬高，那就多了一个节点，现在一横比较平了。④但是，蓝色之一横，你不要把他写得绝对水平，因为笔锋是从下面上来的，绝对水平不符合摇腕手势。 接下来要处理C角。写“口”字这个C角花样最多。你看这几位书法家，怀素直接写一个折，节点就在左下角，行草书中常用这种。这时候“口”字中间的空白是三角形。智永真书，点画要分清楚些，右边的一竖向右移动了，“口”字中的空白也增加了。颜真卿这个“口”字，一竖不是在左下角，而是完全移到右下角，“口”字中的空间就是方形。
智永的左下角最后一横写法，一种是露锋起，这是横下笔。另一种是竖下笔，然后两面换写横。 我今天请各位练习三种常用的处理法：， 一是抬笔向上飞度，然后横下笔写一横。二是抬笔向下转出飞度，然后横下笔写一横。三是向下转飞度后，用竖下笔两面换写一横。 你平时用哪一种的？好，我们实际来写一下。 ①首先就是一个普通的竖笔势，左－右－左－右。因为我们现在是写筋，这个用条细线就可以，不用有什么变化。②然后，把它做一个变形，左－右－左－右。这已经是一个“口”字形了。③那么这有两个节点，我们先把这个节点解散，把这个一横移位到上面去，左－右－左－右。这一横从这个地方，现在移上来了。
那么左下这个节点也可以解散，把这一竖可以从这儿到这儿，用不到到尾巴，留一点，大概在这地方。那么就有三种不同的情况，我刚才说的： ①第一种，左－右－左，向上面飞出，然后横下笔。②第二种，左－右－左，向下面飞出，横下笔。③第三种，左－右－左，下面飞出以后，竖下笔，向右写一横。这个地方就是一个两面换。这儿最好留一点出来。
④你不要封得太死，像这作竖－横－竖－横，四条边方方正正的，四个角都封得死死的，中间的空白也是方形。这么写，给人的感觉就是这个人很方正，但可以增加点灵活性。怎么说呢……你自己想吧！ 本节要点： 节是笔锋之调整，属于用笔。 手腕操控笔心，笔心一动形成节。 节对筋的影响1：连接笔势。 复习思考： 实际用笔时，究竟是先写节后写筋，还是先写筋后写节？也就是说，下笔先写小圈呢，还是先走大圈笔势？（同时） 如果不是实际书写，下笔前心目中先有大圈笔势，还是要考虑好小圈子才下笔？（大圈） ======================== 注意最后一横与竖的各种连接方式：
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 节对筋的连接作用：
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