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L9-18真书的技法10 ﹝3﹞调节笔心和笔锋：衄锋和按锋。 用过毛笔书写的人都知道，只要一用笔就有两个问题，一是笔心会弯，二是笔锋会扁。纠正笔心弯曲的用笔动作叫衄锋，「九用」之六，收拢铺开的笔锋，这动作叫按锋，「九用」之八。 ■六曰衄锋，住锋按挼是也，烈火用之。 ■八曰按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。 现在的问题是：这两个动作会不会产生节点？ 蹲锋和衄锋的作用  笔心只有两种状态，一是直，一是弯。直变弯是受到了下压力，「九用」中称为蹲锋，压力越大，笔心弯曲度越大，如果笔心是侧放的，更容易压弯，所以一分笔变二分笔、二分笔变三分笔只需很小的下压力。  现在反过来，弯曲的笔心要它变直怎么做？是不是往上「提」就可以？当然不是。如果笔毫很硬，有弹性，往上提略有挺直的作用，但这是毫毛本身的性能，不是笔法，不适合所有毛笔，软毫就挺不直了，用笔技法是不管硬毫还是软毫，都适用的一种技巧。捻管转手指，会不会把弯曲的笔心转直？你试一下就知道，也不会的。  一级课程讲过，衄锋就是扭笔心，弯曲的笔心要它变直，只要把笔心扭一下就直了。我的示范动作在一级课程第16课，20课，这里不重复了。 不少人看示范，看不见笔心，这里把示范动作的笔心画出来，培养笔心感觉。所谓「扭」，只是水平方向加一个推力，以减少笔心的弯曲度，从技法角度来说，方法很简单，只要反方向摇腕，如果笔心弯曲的弓形向右，只要向左摇腕，就可以回复垂直。      在扭笔心时，笔尖要顶住纸面，我标志为A点，笔尖钉在A不移动，这样容易扭直。如果笔尖滑来滑去，就会影响摇腕效果。如果一次摇腕，笔心没有回到五号位，没有直，可以增加摇腕次数，摇两次、三次，必可收效。注意摇腕时不要下蹲，只是水平来回，手腕有三个位置，左中右，多次摇腕都要摇过中点，逐渐减小幅度，笔心就直了。 孙过庭《书谱》  笔尖钉在一个点上，摇来摇去调节笔心，当然会产生节点，这一点的墨色必然深了，外表上未必看得出，这属于暗节点。以孙过庭《书谱》「上」字为例，彩印本看起来很清晰，但用透射式近红外线摄影，提供了非常宝贵的研究资料，两横尾部可以清晰地看到两个暗节点，这是台湾故宫请日本东京文化财研究所拍摄的照片，在现代科技的帮助下，古迹上的暗节点显示出来了。笔画收笔，目的是把笔心回到起初的状态，可以继续写下一笔或者下一个字。 衄锋的其他用法，主要就是揉搓。揉搓可以在一点上做，也可以在一条在线做，如在A点和B点之间来回几次。以前讲过笔尖开锋，把毫毛拉开一些，以使尖锋线粗一点，具体操作是一边扭动笔心，同时笔尖来回移动。注意这只是对尖锋而言的，侧锋没有开锋的问题，侧锋线粗一些只要增加分数。   拙 揉搓可以用于尖锋线起笔，也可以用于收笔。如《阴符经》「拙」字，提手旁第一笔横，这是尖锋线，注意它的收笔，放大点看，这收笔怎样写出来的？这就是用笔尖横向来回揉搓。揉搓如果是沿着弧线来回，那就形成一个小圈。 「拙」字提手旁戈法化势下面的策，起笔节点，看起来一团模糊，很难下手。分析一下这个节点，它由两部分组成。目的是要写向三号位走的长策，蓝色这一笔，于是事先要整理一下笔锋，调整笔心的方向，所以多了橙色这一部分，这是准备动作。橙色部分有个小小的尖，从这里入纸，横向来回揉搓一下，以回到五号位正锋，然后先向七号位下、调头向三号位上，写出蓝色这一策。 书法藏锋起笔，口诀是「欲右先左，欲下先上」，起笔和行笔是反方向的，一策是往上，所以先往下。橙色、蓝两个部分叠加，中心是A点，这是十字路口，其实跟我们以前学过的合点差不多。 但是请注意，什么是合点？合点是两个点的组合，合点是一个笔势，属于大圈。刚才所说策的起笔，只是一个节点，属于小圈。小圈可以选择不同的调锋法，可以换面，可以用两圈蚕头，可以揉搓......。大圈合点的路线不能这样自由变换，二者不一样。 脩 《阴符经》还有个「脩」字，箭头所指的黑点是什麽？右旁撇横为瞑人势，这个黑点是一横的起笔。现在有高清照片可看，瞑人势横起笔后，局部纸张磨损，所以中间断了一小段。横画起笔入纸，先在原地揉搓，然后向3号方向转出，形状好像一个阿拉伯数字6，不过是6字倒笔写。原地揉搓不移动是5，整个起笔为5-3，明节点。顺便说一下，红箭头所指这两竖的收笔，都是竖向的来回揉搓，最后略为横向摇腕，高位收笔离开纸面，画出示意图是这样的。 「屋漏痕」也是在行笔时摇动笔杆扭笔心形成的，衮笔势由弧线组成，手腕一动就会产生一个暗节点。你看《阴符经》「陆」字，这两竖都是屋漏痕。有时动作较大，如左边阜耳势这一竖，有时动作较小，如右旁这个竖笔。好的书法家，行笔时手腕经常在动，极少平拖。 长横的行笔，摇动笔心可使线条出现自然的粗细变化。如智永「翠」字长横，《阴符经》「奇」字长横，都是摇动笔心的例子，这种粗细变化是由摇腕产生的，手腕一摇，笔尖受到的压力有轻有重，表现在线条上就有粗细，就有高低，就会有暗节点。 很有趣的是，李邕《麓山寺碑》是行书作品，而《阴符经》是真书作品，历来没有异议，但就用笔而言，好像反过来了。《阴符经》远比李邕流畅多变，你只要看一折就知道了，这就是用腕水平之高低。写真书最怕一面锋平拖，那跟拖地板差不多，李邕这个折容易写出来，因为线条平均，但《阴符经》这种纵情挥洒、热烈奔放的折很难。这是手腕在三度空间中灵活摇动的记录，而手腕受作者心情起伏的指挥，给我们看见了作者的内心。 智永真书「早」字，最长的一横有点奇怪，中间有个明节点，由粗变细。原因是这里有纸脊，笔锋过纸脊引起线条变化。如果你想特意要写「早」字长横这样子，只要在明节点处衄锋收笔，回一回五号位，然后减少分数写出去，很容易写出这样的线条。 顾左顾右势 练习摇腕扭笔心，可以先练短一些的笔画，笔势中有一个「顾左顾右势」，画出中线可以看到，跟衮笔势差不多，不过手腕只有一次半来回，左-右-左。 《阴符经》「害」字宝盖头，宀头势左竖，就是一个顾左顾右势，画出中线就明白怎样行笔。它由两个相反方向的弧线组成，上面的弧线可视为起笔动作，由一分笔到二分笔，下面的弧线用了三分笔，重挫，最后揭笔出锋，揭笔是先侧后平发。你看尖尾靠左，右边留下了一个侧锋角。这一笔起笔用转，是暗节点，收笔用揭笔，是明节点。写起来也不是很难，关键在扭笔心。 按锋 接下来说一说按锋，这个比较简单。笔锋铺开了，把它收拢的动作，就是按锋。很多人看见笔头变成扁平，会到砚台上去掭笔，掭笔的动作，左一下，右一下，笔锋就聚尖了，这就是按锋动作，只不过他在砚台上做，我们是书写过程中在纸面上做。你能在纸面上做，就不怕笔锋铺开，我一个动作就可以收拢，用笔当然就自由了。 以刚才这「害」字宀头势左竖为例，行笔三分笔，笔毫必然铺开，笔锋必然扁平，收笔一分笔，作者想收回聚锋的状态，该怎么做？先做一个侧，手心向右，笔锋就聚集了，揭笔的第一个动作其实就是按锋，然后「平发」完成收笔。在这个例子中，按锋造成线条明显缩小，这种调锋动作自然形成明节点。 按锋可以到下一笔进行，你看这竹简上「十」字，先写一横，一横是挫笔，笔锋必然铺开。这扁平的笔锋，转上去用扁锋一角入纸写竖笔，这样笔锋立即收起来了。 王羲之《寒切帖》「十」字，也是这样的。这两个例子中，按锋看起来是竖笔的起笔，平滑地进入行笔，所以是暗节点。节点的明暗，本质上都是调锋，看你怎么用。 下一课继续，谢谢。 本节要点：
复习思考：
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