|
745草书笔法02 七级课程分两大部分：草法和技法，大圈和小圈。我现在讲的是后一部分，写草书的技法，讲完课程就结束了。 技法一级课程早已讲过，毛笔技法就是“九用”。“九用”之目的是要产生精致的点画，好像“永”字八法那样，草书中同样如此。好多人认为草书上单靠一根线条就可以了，“九用”对草书好像太多，用不上，这是错误的认识。单单一根线只写了大圈，草书也是要讲究点画的。 你看怀素和王羲之写的“足”字，怀素有线条，王羲之有点画。用笔好，可以给大圆带来非常丰富的变化。只画个大圈，那是掌握了书法的一半，丢掉了另一半。 第二，草书中的笔势，这跟二级课程有关。二级课程讲了笔势，真书的笔势外形比较固定。草书不同，因为连写关系，外形变化比较大，如驼头势。而且，用笔也会影响到笔势。你看王羲之的“足”就知道，因为用笔，使笔势变化更活泼。但无论怎样变，一点一画总要写好，这会大大减慢草书的书写速度，所以张芝说“匆匆不暇草书”。赵壹派是求快，张芝派是求精，目的不同。 2.2用笔的基本技法 上一堂讲到“2.2.用笔的基本技法”，讲草书用笔的特点，已经讲了两点，今天讲第三点。 （3）节节加劲 这个标题很熟悉吧，这是三级课程第九课讲的。为什么现在要提一提呢？这是因为草书形体是使转组成的。孙过庭《书谱》这样说：“使，谓纵横牵掣之类是也。转，谓钩环盘纡之类是也。”“使”是直线条的连续书写，“转”是弧线的连续书写。这一来，草书出现了长线条，这是真书没有的。长线条怎么办？使转产生的长线条是分节的，这是基本认识。在张旭“五势”中，横笔连续是奋笔势，两根短线组成一开，就像人的手臂一样，有两节，两节相连的地方有一个关节点。如果增加半开，这根线有三节，两个关节点；两开有四节，三个节点，余此类推。 竖笔势道理一样，只不过以竖笔开始。当我们书写这样的笔势，是逐节向前推进的。 就单独一节而言，它是一直线，书写比较容易。而两节线条书写，产生了改变方向的问题。明节点只有两种：右上角和左上角。写好折线的关键，在于明节点的处理。“转”，仔细分起来，有顺时针转和逆时针转两种情况。弧线中间有暗节点，暗节点使线条光滑过度。光滑的弧线，我们算它是一节。如果你顺时针写一个圈，前半段是内旋，后半段是外拓。这就是两节。而两节交接处就是绞锋点，通常是明节点。 逆时针是顺时针反一反，道理是一样的。 所以说，无论是“使”还是“转”，都是一节一节延长的。过了节点可以多写一节，这就是“使转”的行笔过程。 用笔根本上就是用笔心，笔心为帅。而笔心有两个基本状态，一是垂直，二是弯曲。当笔心垂直于纸面，你可以向任何方向行笔。但笔心弯曲好像弓形时，你只能向弯曲的方向行笔。如上图，笔心弯向六号位，你只能向六号位走。强行向其他七个方向走，笔锋就是散开。如果你真的需要行走其他方向，必须把笔心弯向那个方向，这就是“换笔心”，一级课程解释过，换笔心就是换向。当你做任何一个换向动作，都会有痕迹留在纸上，那就是节点。 我举一个王羲之写的草书字例，来说明“节节加劲”的写法。《远宦帖》有一个“平”，这是比较简单的一字。就草法大圈而言，两个笔势，上面是两横，奋笔势；下面是竖横，反十字势，或称十字倒笔势。一共只有四笔，其中第二横笔有些损坏。为讲解方便，我先把损坏处补一下。 奋笔势第一横，从起笔到收笔，左右左，跟真书写法完全一样。奋笔势第二横，承上而来，笔锋入纸后写了个上仰的弧线，然后顺时针小圈收笔，牵带到下一笔起笔处。严格地说，因为有明节点，这个带笔可以算独立一笔，“永”字八法中一趯也是独立一笔。这里顺时针一圈，等于反时针两圈，你写反时针也可以，这是做了踆锋动作的，等于一个趯。 第二势反十字势，先竖后横。一竖起笔承上一笔而来，先转小圈以调整笔心方向，行笔走努势，弧形而下，手腕在左，最后踆锋向左趯出，写法跟真书“永”字八法一样。照“永”字八法，趯是新的一节，所以这里有两笔。因为还要继续写，王羲之做了一个收笔动作，“永”字八法“笔笔断而后起”的法则，这里体现出来了。最后一笔，起笔承趯而来，用一个小圈换向，以使笔心弯向六号位，然后行笔写一个覆势的横。写完后要出带笔，其实就是横向的趯。注意这个缺口，这就是踆锋后的那个“脚后跟”。如果你想提高一点速度，用的衄锋来回两次也可以的。一级课程讲过，这样来来回回平称，称为揉搓。 当你仔细地，逐势逐笔分析过王羲之的写法，对于怎样用真书用笔法去写草书点画，会有深入的认识。 王羲之写小圈节点毫不马虎，换笔羽动作坚决而肯定。写好一个小圈，然后推进一节，以此类推，节节加劲。绝不会贪快而省略换向动作，绝不连绵缠绕，一滑而过。这个字有三个横笔，王羲之处理为平、仰、覆，令人叹为观止。 诚如唐太宗所说：“尽善尽美”。纵观其他诸家，智永尚有王氏家风，他省了一个节点，用牵丝过渡。小圈是随机的，书写中要根据当时情况来决定。陆机用断，所以不见小圈，过于简单。赵佶所书流于太快，大圈都出了问题。如果写了两横能停一停调锋，就会好得多。
以前学书法，非常强调读帖，也就是分析字帖上的写法。如果读帖写法都读不懂，等于读书不知道作者讲什么，那还怎样下笔写呢？一下笔就是乱写。 现在我们条件太好了。王羲之的传世墨迹本都有出版，而且还有高清放大本，可以把一个字放大到整个墙壁那样大；以前看不到的细节，都呈现得清清楚楚。 一级课程讲过，读帖时不但眼睛看，而且要用手去画，称之为书空。书空是非常有效的学习方法，随时随地可做。 下面我来做一下“平”字的书空动作。 书空的意思，就是把你这个手当成一枝笔。 第一画，左右左。这是候在注意不要太左，太左你飞的时候不方便。它是相对于右，这样就是左了。实际上是在中的位置。再一个呢，要注意这个笔尖，它是揭笔，这个时候，只有笔尖一个点在纸上，你要飞出来就很容易。 然后这儿是转，写一个向上的仰，这仰画，到这儿是顿笔收的，顿笔收，然后向上。 一竖的起笔又是一个小圈，接下来跟写“永”字八法完全一样。一个努，写到这儿踆锋，趯。趯到这儿，王羲之收了一下笔，一个小圈，收笔。 然后再来一次，是下一笔的起笔，又一个小圈。 然后打六号位写一个覆。 覆写完了以后画十字，画十字然后中锋拖出。刚才说了，最后一笔也可以不画十字，不是前后左右，它是一来一回揉搓，拉到中锋，然后写出来，这个也可以。 第一笔，跟以前练习一样，先写中线。左右左。再加粗写出来。
第二笔，它是转的，仰势。转过来，写一个仰势，然后顺时针趯。加粗写……，来到这儿，顺时针趯。这一个不就是弯笋势吗？《阴符经》“心”字的中间这一笔，就是这样的。 第三笔，是“永”字八法的努……到下面踆锋，趯。一努加一趯，这是什么呢？这是蟹爪势，只不过现在多了一个收笔动作。“永”字八法我们都很熟悉的了，就是藏锋起，努……好，踆锋，趯，加一个小小的收锋动作。
第四笔，它是反时针藏锋，写一个覆。来到这儿，就要画十字，前后左右。好，加粗点，来到这儿，按下去，好，拿到中锋以后，出。那这一个是什么呢？就是折钉势，对不对？这个地方，这个节点也可以用揉搓的方法。横向的移动，就是一来一回，一来一回。好，加粗点，写一个覆，横向的移动，到一半，换面。那么这一个你看，它就是用揉搓的方法写出来的。 所以这个“平”字，你看，除了一横以外，这是弯笋势、蟹爪势、折钉势，都是以前写过的，跟真书的写法没什么两样。 现在把整个字写出来，也是先写中线。左右左，飞过来，收笔向上，奋笔势。然后写一竖，踆锋，趯，收笔。藏锋起，写到这儿，要写一个带笔。这是中线图。 好，现在加粗点。左右左，飞过来，向上，收。然后写努，好，踆锋，收，再往下一次，好，写到这个地方，画十字，拿到中线，它出来的时候，带有一些弧度的。。 通过刚才的书写，我们看到“平”字本身是两个笔势，即奋笔势和反十字势，这是根据草法来分的。在书写中如果再把它分节，实际上我们写了四个笔势，其中一个是单一笔势，三个是复合笔势。 这一来又回到了二级课程，如果你写这些笔势很有把握，现在写草书也就驾轻就熟，有谁会说这四个笔势很难呢？这些笔势可以用来写真书，也可以用来写草书。王羲之的时代，真草都已经成熟，他的草书正是这样写出来的。于是我们就理解了，为什么颜真卿劝怀素要写好真书，也理解了张芝那句“匆匆不暇草书”的名言，写草书速度等于写真书。张芝、王羲之、颜真卿都有极高的智慧，只是不肯明言罢了。谢谢各位。
|
|
|
