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41.节点的种类
在第六课中，我讲到九用可以分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。毛笔和硬笔最大的不同，就是要一边写，一边调锋。无论是书写还是调锋，关键是掌握笔心，笔心为帅。 我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置，这就是左中右。当你抓住笔管，实际上就是抓住了笔心中轴。当你摇腕，也就是调整笔心的方向和位置。手腕一动，必然会反映到线条上，留下它的痕迹，这就是节点。 1.明节点、暗节点 节点有很多种，我先讲简单的。明节点和暗节点。 1.1明节点 所谓明节点，就是一眼可以看得到的节点。举个简单的例子，如两面换 1.2暗节点 如果是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上看起来很光洁， “暗过”这一名称，最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。这是张旭和颜真卿的师生对话，张旭先问：“又曰：转轻谓曲折，子知之乎？”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思是弯曲的折。）（于是颜真卿回答：）“曰：岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”长史曰：“然。” 没有痕迹的转折，看不见明显的节点，这就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说：“转折一顿无跡，古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说的“顿”，只是按下的意思，不是九用中的“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡，古人谓之暗过”。 清代朱和羮《临池心解》这样说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到，这是怎么回事呢？ 原来古人所说的“折钗股”，就是形容圆转。 古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，就是一个脚；钗是两股，两 明代李日华《竹懒书论》这样说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”转弯有力，却没有角，这就是折钗股。 圆转也有节点，只是隐藏在线条中， 简言之： 明节点是折；暗节点是转，古人用折钗股来比喻之。二者都是反映手腕动作的。 “永”字八法中的“努”，行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点，写出来就是一根弧线。 我跟大家讲过，在西汉和东汉早期，碑刻上的九号线还是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》。
你看东汉后来的隶书碑刻，捺笔都转型 为弧线了。 这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明的作品，猛一看确实很像，但仔细一看，不对了，问题不少。其中之一就是他的九号线就是直挺挺的，没有节点。也就是王羲之所批评的“平过”。这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准。比看气韵还要可靠。 2.节点的迭合 这是王羲之《兰亭序》中的“一”字，起笔两面换，手腕扭动 毛笔虽然是软的，但要扭动它的笔心不是容易的事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。 在23课中，我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换，其实就是做了两次两面换，成为一个复合节点。 “锋不正不行”，没有调节好笔锋，是不会急于行笔的。 这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。 这种方法，一可以用于横笔和竖笔的结合；（智永《真草千字文》例字）
二可以用于一横和一啄的结合。如宝盖头的右角。 三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。这种时候节点的迭加，是为了转变方向。你看这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔的起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就是向上走的，连不到下一笔，一个很简单的解决方法，就是再加一圈。这样一来，方向就改过来了。 你仔细看智永《真草千字文》这个“量” 字的一横，这收尾上面有一个角，怎么会这样的？就是用了刚才的方法，是两个节点的迭加。
现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字，大约可以看明白一点了。收笔的节点，左面这个没有角，只是用顿笔收，而右面这个上面多了一个角，顿之后加多了一个圈。正因为这样一来，所以产生了一个角。 3.节点的分离 第三，节点的分离。我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。如果你 你看智永《真草千字文》正是这样做的。
又如吴昌硕临《石鼓文》，他经常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖，他把两个圈都分得很开。 你看《阴符经》中就有这种手法。 这是王羲之《平安贴》中的“十”字。可以清晰地看到踆锋的笔迹。 今天的练习，你可以写横竖一折。可以写一个“丁”字，最后写这个“十”字。通过这个练习，来体会节点的重迭和分离各种写法。
本节要点： 折线和弧线：明节点和暗节点。 复合节点：节点的迭合。 节点的分离写法。
要点解读：
思考题： 王羲之和智永这两个折角，各用了什么方法？
1、写横竖折线，明节点； 2、写竖横弧线，暗节点； 3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。 4、写“丁”字和“十”字。 1.笔锋和节点上一堂课讲了节点的种类，今天讲解节点的形状。 第一、笔锋和节点 我们知道，笔锋分尖锋和侧锋，所谓用笔好，就是这两个锋用得好。点画包括筋和节，也就是大圈和小圈，所谓点画写得好，筋和节都要写得好。 筋和节，用哪一个笔锋去写？ 我们知道，大圈是笔锋的路线，但没有规定大圈用哪一个笔锋来写，你可以用尖锋写，也可以用侧锋写，写出来的效果不一样。小圈就是节，今天给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点，效果会有什么不同。 节点形状是用锋的结果 一根线条，除非你平拖，合格的线条都有节点。而节点的形状，譬如一横，有尖角、有圆角、有方角。又如写一折，也是这样。你看转弯角上，有尖的、有圆的、有方的。这些节点的形状，当然是你用锋的结果。这就要弄清楚用锋和节点的关系。 用侧锋写节点：换面 如果你是用侧锋，我们知道侧锋有八个面，所谓两面换、三面换，就是这八个侧面之间的替换。 用尖锋写节点：转圈 那用尖锋又有什么好处呢？尖锋和纸面接触少，所以转圈容易。你看这个复合节点，有两个小圈，如果你用侧锋两分笔、三分笔去写，笔锋和纸的接触面太大，往往会使毫毛绞起来。侧锋在纸的分数越多，就越难转圈。越是接近于用尖锋，转圈就越容易。 简言之：尖锋和侧锋写节点，各有特点：侧锋有八个侧面，换面就形成节点。尖锋和纸面接触少，容易转圈，形成节点。 所以，侧锋换面，往往用于单一结点，好处是速度快，变换多。但写复合节点，第一件事就是先把尖锋拉到前面，就是黄色的这一段，然后转回去就容易了。 2.侧锋换面的技巧 讲到换面摇腕动作，无非两种情况。一是手腕从左到右，二是从右到左。 2.1手腕从左到右：写横线 手腕从左到右，通常是写横线。这时产生的节点有两种情况，一是用暗节点写弧线，如王羲之《兰亭序》中这个一字起笔，两面换运用暗节点，弧线就出来了。 另一种是写折线，这里就是明节点了。你看这第二个“一”字，起笔就是折线，下面有一个角。 笔尖角和笔腰角 弧线起笔，有些书称之为圆笔起。圆笔有柔和的感觉；折 正因为侧锋角是摩擦出来的，所以它不可能像尖锋角那样尖锐。尖锋角经常是锐角，侧锋角只能写出钝角。这两种角的效果可以说是互补的，造成所谓的方笔。 这是赵孟頫《三门记》，赵
2.2手腕从右到左：竖线条 手腕从右到左，通常是写一竖。道理和写一横相同，我以《兰亭序》两个字为例，用暗节点写出来就是弧线，用明节点就会产生方角，是折线。方圆在王羲之的作品中，是经常交替出现的。 侧锋角的技巧 写一竖方笔起难度比较大，为什么呢？因为横笔的侧锋角在前面，这个B点你看得见，我把它称之为前侧锋角，而竖笔的侧锋角在笔锋的背后，这时你看不见，除非你把头伸过去，超过笔管的位置。否则只能凭感觉按住背后的B点，我称之为后侧锋角。 唐代柳公权非常喜欢用方笔起写竖笔。他经常连续两次用侧锋换面，造成两个侧锋角。你看这一竖的起笔，中线是6—9—8。A是尖锋角，B和C都是侧锋角，而且是后侧锋角。这样一来，难度就提高了一倍。 褚遂良
折线，右左，有一个角，如果你写方笔起，那就要按住侧锋。然后扭动手腕，这儿就有一个明显的角。 比较困难的是柳公权的这一个6—9—8。它是动了两次手腕6—9—8，那么就有两个侧锋角。 接下来就是捺笔6—9—6。如果你写弧线，那是非常容易的。6—9—6。你写方笔，要有侧锋角，那就不容易了。这是6—9—6。拉出来。一个方笔就不容易，大家要多练习一下。 2.3左中右 第三，讲讲比较缓和的换面。就是增加一个中，成为左中右。这就产生了两个节点，通常是暗节点。用于长线条， 如“也”字的最后一笔。这个写起来比较容易，刚才都是难的，这个有点安慰。 2.4右中左 第四，反过来，右中左。这条筋是6—9—8，也是两个节点，像王羲之这个“自”字，箭头所指处，这根弧线，就是这样写出来的。
接下来是把这两个暗节点，变成明节点。先到这个位，这个地方用侧锋按住扭，摩擦一下。右中左，这样就写成了方笔。 本节要点： 节点形状取决于用锋。 侧锋换面，尖锋转圈。 尖锋角和侧锋角。
要点解读：
思考题： 如果只用一面锋写弧线，有没有节点？ 折线是不是一定有侧锋角？ 黄简书法讲座第43课笔记：节点的形状2
上一课讲了侧锋换面写法写方角的技法。今天讲尖锋转圈写节点的技巧。用毛笔就是两个锋，两个锋都会，这就没有问题了。 1.转圈有两种 在书法中，转圈是常用的技法，但转圈有两种：一种是行笔的转，也就是大圈转；另一种是调锋转，也就是小圈转。 拿王羲之《兰亭序》中的“九”字为例，这是一根弧线，是行笔转圈写出来的，当然是“九”字大圈的一部分。 2.半圈规则 半圈规则，这是什么意思呢？当你拿着毛笔转圈，不管是大圈还是小圈，如果你只用一个面，一面锋去转，最多只能转半圈。 我先拿手来转圈，你看会发生什么情况？转过来，转了半圈以后，我发现不行了，为什么？这个手翻不过来了。那么，有人会想，我平时转圈这么转不是很流畅吗？对，但是你慢动作看一下：我这儿转过来，现在是食指在内圈，小指在外圈。当我转过来的时候，转过半圈的时候，食指在外圈，小指在内圈，到这儿又开始变换了，食指又回到内圈，小指又在外圈，所以你看，每半圈实际上就换一次内外。这样子就很流畅了，转起来。 那用毛笔会怎么样呢？我们来试试。你看我这枝毛笔，一半是黑的，一半是白的。现在我用这枝笔来转圈，黑的在内圈，白的在外圈。好开始转，黑的在内圈，转到这个地方的时候，你可以看到毛笔开始转换了，黑的变成了外圈，白的倒是成为内圈。好，再转，到这儿又开始转换。黑的回到内圈，白的回到外圈。你看，你在转圈的时候，它实际上两边的毛是在不断的转换之中。 现在我们可以得到一些结论：如果你从3号位开始用一面锋运笔转圈，在半个圈后，也就是到7号位笔锋就会绞起来。内圈的毫毛就会和外圈的毫毛交换位置。其实这种现象的发生，在更早一些的8号位已经开始。只不过比较轻微，而来到7号位就很严重了。所以，我把7号位称为绞锋点。同样道理，如果你从1号位开始转圈，半个圈后到9号位笔锋也会绞起来。这时绞锋点就是9号位，余此都可以类推。 有关绞锋，我在16课中讲过，毛笔一绞锋，尖锋就拧散了。你看这一个草书“帝”字，为什么转圈向上的线条有大量的飞白呢？原因就是在7号位这一点上，笔锋绞起来了。 简言之，绞锋的结果，就是尖锋散乱。 侧锋和纸面接触越多，越容易绞锋。 尖锋和纸面接触少，不容易绞锋。 3.用两个面各写半个圈。 绞锋是用笔的大麻烦，那怎样可以避免绞锋呢？方法有好几种。其中一个简单的方法，就是用两个面。每个面只写半个圈，合起来就是一个圈。 刚才我们看见，你用一面锋写半圈是不会绞锋的。这就好了。如果我们前半圈用一个面，后半圈改用背后的面，也就是每一个面只写半圈，那就不大会绞锋了。 侧锋往往是断尾 但如果你用前后两个侧锋写一个节点，还有一个问题，我们知道，侧锋写出来是断笔，笔尖不到尾部，所以，你用两个侧面一来一回，这圈的尾巴也可能是断笔。如果你想这个节点圆润，那就要把尖锋拉到尾。
这里有两笔，你可以比较一下。“皇”字最后一横的收尾，是断笔效果。侧锋来回但尖锋不到尾，所以不会圆。“羔”字长横就不同了，很圆很饱满。这是用尖锋到尾再转回去的效果。 也就是说，节点尾部圆不圆，取决于尖锋到尾不到尾，所以要写一个圆节点，首先要把尖锋拉到尾，然后再转回来。尖锋线本身很细，有时候，尖锋的作用只是连接两条侧锋线。但只要尾部一有尖锋，那就圆润了。 顺便说说另一个技法，这就是先取尖锋后写节点。这种手法在智永《真草千字文》中很常见。你看这三个字，在节点之前已经先把笔锋竖起，拿到了尖锋，然后开始转圈。所以，这一种手法，跟刚才不同。是节点之前先取尖锋。取尖锋的动作，不是在节点尾部完成。而是在节点没有写之前，已经拿到了。那前面这条线，往往有粗细的变化。 简言之：节点小圈，是用前后两面各写半圈。尖锋到尾转圈，可以造成圆节点。尖锋不到尾的节点，类似于挫笔收。 4.在复合节点中使用圆节点。 第四，讲讲在复合节点中使用圆节点。 4.1两次圆节点 两个圆节点也是复合节点，在使用两个圆节点时，既可以分开一点距离，也可以重迭在一起。 你看这个智永的“文”字一横。收笔用了两个节点，而且分开一点。收笔收两次，是为了尖锋收得更锐利。 王羲之这个“之”字的右上 角，两个圆节点差不多重迭在一个地方，所以看上去比较重。这是行笔转向经常用的方法。 还有如藏锋起笔，有一圈，有两圈，这一竖起笔是两圈，就是两个圆节点迭合，蚕头都是这样写的。《书杜甫诗》。 4.2和方节点的结合
如果圆节点和方节点迭合在一起，看起来线条上面出现了一个三角形。这是《阴符经》中的“其”字，一横的收笔就是这样的。 4.3圆节点和尖节点的结合 文征明这个“鹤”字，行笔后把尖锋拉到前面是常用的动作，上面这个右上角也做了这个动作，然后回过来加上圆节点。你懂得这里面的道理，写起来就不难。 4.4和挫笔断尾相结合 接下来是圆节点和挫笔断尾相结合，你写了一挫，因为尖锋在后，你可以向左摇腕，然后转圈写圆节点。如果你想保持这个断尾效果，圆节点的位置就偏左一点。如果你不想保留挫笔断尾，那就可以用圆节点去遮盖这个断尾。最终这个转角就是圆的节点。 你看这个传为南宋张即之写的“朝”字，右旁的勾努势起笔一横就是挫，然后回过来转圈，往下写一竖，这个断笔效果依然很清楚。 简言之：上一课讲侧锋换面写方节点，这一课讲尖锋转圈写圆节点。以及圆节点和其他节点的复合。节点小圈是书法重要内容，希望大家勤加练习。
两个圈的，左—右—左—右，来到这儿，左。好，左—右—左—右，这就是踆锋，左。这是右上角。好一竖，跟一横是反过来。右—左—右—左，后面的面过去，好，右—左—右，尖锋拉到尾，用后面的面，左，回过去。 两个圈的，右—左—右—左，右。右-左-右，尖锋到这个位置，后面的面回过去。好，再转过来。 左下角，圆节点和方节点的结合，先写圆节点，把尖锋拉到这个位置，高一点，转上去。然后换面，写方节点，先写一条线条内部的，圆节点，方节点。你也可以圆节点之后，方节点拉长，那就成为一个折。拉过来，圆节点，推高点，方节点，换面。这就成为一个折。 圆节点和方节点，你先写一个尖节点，向前推，拉回来，那这个地方就有一个角，然后加上一个圆节点，那么动作要快一点，好，拉过来，这是（尖角）向下的。你也可以平推，平推就是文征明那个。 好，最后，挫笔加圆节点。一挫，加上一个圆节点，那这个挫笔的断笔尾巴保持在那儿。你也可以圆节点去加在这个尾巴上，那么这个就是圆形的。
本节要点： 半圈规则，绞锋点。 圆节点是用尖锋转小圈。 圆节点和其他节点的复合使用。
要点解读：
思考题： 《阴符经》这个“也”字的右上角，是哪两个节点复合？ 这个“也”字的右上角，又是哪两个节点复合呢？ 1.内旋和外拓
上一堂课讲了半圈规则，书法中的转圈，以半圈为一单位，超过半圈就会引起绞锋。这是很基本，却又被人长期忽略的概念。王羲之第八代传人，唐朝大书法家虞世南对此有深入的论述。 虞世南在《笔髓论》中讲到行书时这样说：“行书之体，略同于真。……其腕则内旋外拓，而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也。”请各位注意，这里出现了“内旋外拓”这四个字，我用红颜色标示，具体意思我等一下解释。 在讲到草书时，虞世南这样说：“草即纵心奔放，覆腕转促，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋也。”这里又出现了“外拓”和“内转”。而且还有一句话“左为外，右为内”。这六个字就是一把钥匙。没有这六个字，我们就只能在黑暗中摸索了。 在顺时针转动的时候，右半圈是向自己这边拉过来，这就是内旋，然后左半圈是向外推出去，所以叫外拓。虞世南说“左为外，右为内”，就是这个意思。 如果你是逆时针转动，那就正好反过来了 内旋是由外向内，外拓是由内向外，这是两个相反的方向，它们的交 2.各体点画的内旋和外拓。 我们来看看，各种书体的点画是怎样运用内旋和外拓的。 弧线最多的是篆书，我举秦朝李斯《绎山刻石》“曰”字为例。先写两横，然后依次写左边弧线和右边弧线。现在我们知道了，左边弧线是逆时针内旋，右边弧线是顺时针内旋。 有时候看起来很长的弧线，也只是顺逆两种内旋圈连接起来的。如吴昌硕临《石鼓文》这个“以”字，第一笔顺时针内旋，第二笔逆时针内旋，第三笔又改为顺时针内旋，将来我讲篆书课程时会详细分析。篆书点画，只是用横竖 直线和内旋弧线。 隶书承接篆书而来，它增加了直线的运用。但如果写弧线，同 简言之：汉字横笔从左到右，竖、撇、捺都是从上到下，不会反方向写。除了钩，正体点画基本上不用外拓。外拓往往是点画间的联系，也就是踆锋路线。 举例来说，一个“十”字，我们看不见外拓圈，但在草书如王羲之《平安贴》中，外拓线就有了。这是踆锋的中线，表示两个点画的连接。这两笔横竖，不是分散独立的，是一个笔势。这外拓圈就是由下往上写，倒笔。 但因为绞锋问题，外拓圈不容易写，你看传为唐朝《古诗四贴》草书“别”字，顺时针外拓圈两个箭头所指的地方，其实都是补了一笔。作者用倒笔往上写，很失败。 3.避免绞锋的方法 如果你能避免绞锋，那么写外拓也就没有问题了。 3.1到绞锋点飞出 汉字本来的设计，原本是不写外拓，譬如皇象《急就章》一个简 你看这两个“力”字，都是草书，第一笔顺时针内旋，到达绞锋点飞出。然后再写一撇，也是顺时针内旋，不写外拓就没有绞锋的问题，这叫“惹不起还躲得起”。见着你这绞锋点有点麻烦，我避开就是了。 3.2把外拓圈尽量写小 王羲之《十七贴》“先”字，这个字有两处外拓，王羲之把它们都最小化了，小到几乎感觉不到。 绞锋原本就是因为摩擦力的积累引起的，现在小到一个点，来不及摩擦已经过去了，这个方法不是很聪明吗？ 唐朝孙过庭小草，最近于王羲之，孙过庭《书谱》有四个“先”字，上面的外向圈真的很像王羲之。下面他干脆用了飞度。 3.3用尖锋外拓 第三个方法，用尖锋外拓，草书以使转为形质，外拓有其价值，行草书中的牵丝，用尖锋写，容易写。尖锋和纸面的接触只有一个点，摩擦力最小。那也就意味着尖锋过绞锋点，笔心毫毛几乎不会绞起来。 这个“妄”字有一笔是逆时针外拓，这也是用尖锋写的。
唐朝流行雀嘴笔，从日本正仓院所藏唐笔来看，笔头普遍短小，笔心用硬毫，而且外面用麻纸包裹，这样的笔自然不容易绞锋。而现在流行羊毫长锋笔，属于宋代以后的无心散卓笔，绞锋就成为普遍的问题。 有一位大家很熟悉的唐代书法家怀素，历史上说他写草书“左盘右蹙如惊电”，速度飞快。为什么他可以写得那么快？连外拓都很少绞锋。原因很简单，就因为他使用硬毫短锋笔。所以历代都强调，书法用笔笔心最好是兔毫。短锋硬毫有利于使用尖锋，长锋软毫则便于使用侧锋。 3.4用侧锋换面。 一讲到侧锋，马上就有八面锋的用法。侧面可以改换，用前后两个面各写半圈，也可以避过绞锋。上一课讲小圈节点，就是用这个方法。用于大圈也可以。 这种换面的写法，优点是速度快，缺点是只能用一分、二分笔。如果你用三分笔，就难以翻身。 你看王羲之这个“茂”字的左下角外拓，是不是跟上一堂课讲的节点小圈写法很相似？又很像以前讲过的顿笔收。 3.5加节点 各位还记得“永”字八法的原则“笔笔断而后起”吗？这是一个简单而聪明的办法。把长线条分成短线条去写，这样当然容易了。 我拿勾努势为例，如果你起笔两面换，然后转弯三面换，最后写钩三面换，这就是一条长线条，中间没有收过笔，方向换了好几次，写起来会很麻烦。而你把它断成三根短线，写一段收一次笔，然后踆锋写下一笔，难度就大为降低了。 加节点是用笔重要的手段，理论上任何地方都可加。但通常只需要加在起笔和收笔处。两笔交会，一个收一个起，就自然过渡了。你看《远宦贴》这个“救”字，第一笔线条太长，又涉及外拓，王羲之就加了一个节点。 这个“安”字收笔长圈，因为加了一个节点，所以就没有牵丝，避过了外拓的问题。
那我们可以有四个写法：第一个是写一撇以后，飞出去写一捺；第二个是侧锋写下来，到这儿用尖锋拉出去写一捺；第三个是用侧锋写下来，也用侧锋换面的方法写一捺，那么你看，这个地方是细的，这个地方是粗的，因为它前后两个面都是侧锋。第四个也是最重要的一个，就是加节点，来到这儿以后，收笔加一个节点，然后你出去，就有牵丝了。
本节要点： 内旋和外拓。 各种书体的内旋和外拓。 写外拓避免绞锋的方法。
要点解读：
思考题： 为什么虞世南只是在《笔髓论》“行书”和“草书”中论述内旋和外拓？ 为什么唐人说钩不宜长？ 1.两种线条 前两堂课，讲的是转圈，包括大圈和小圈。转圈写出来的是弧线，今天讲讲折线的情况。 书法中的弧线，形状很多，可以是四分之一圈，可以是半 简言之：弧线和折线的分别，在于节点的运用。行笔时暗节点造成弧线。行笔时明节点造成折线。 2.转换节点 刚才的结论，可以提供一个思路。如果你想写折线，只要把相应的弧线暗节点变成明节点就可以了。 拿右上角为例，这是横和竖的结合。当你写六号位一横的时候，笔锋是横放的，当你写八号位一竖的时候，笔锋变成竖放的了。所以写这条折线的关键，就是怎样把笔锋横向的运动， 改成竖向的运动。这个明节点 王羲之《兰亭序》中，也有弧线的转角，6—9—8是最普遍的右上角。 要注意这是一条线，不是三条线的合成。它是这弧线的暗节点变成明节点的结果。 褚遂良《阴符经》中有个“国”字，右上角6—9—8用 了明节点，写成折线。这根折线还比较细，最多二分笔。所以写起来很轻松。 要注意这个方法有一个缺点，就是那一竖向右移动了。这是什么意思呢？举例来说，本来
你看这四个“国”字，左边两个九号位笔锋是行走的，右边两个，九号位笔锋没有行走，只是换面。临贴的时候，要看清楚这种区别。 我知道很多同学害怕侧锋角，这是难度比较大的，开始学书法的时候，侧锋角可以缓和一些。好像智永《真草千字文》这个“同”字的右上角，慢慢熟练以后，会好起来的。 3.用踆锋过渡 刚才讲的方法，只适用于一根线条的内部，它中间没有收锋动作，换句话讲，也就是没有“断”过的长线条。 接下来讲解两根线结合折线的方法，这就不是长线条了。其实最常用的两条线结合的方式，还属踆锋。这是“九用”之一，最常用最可靠。 节点的迭合 41课我讲过复合节点，用踆锋连接两个笔画，譬如一横和一竖连接起来，那就可以用踆锋。连接以后，这个节点就是一个复合节点。 整根线条就是复合折线。
譬如刚才这条三面换的折线，如果两个节点都改成踆锋，因为靠得太近，体积又大，出来的效果就是这样子，当然不好看了。所以有的时候，还是要用换面。 踆锋的节点，我已经讲了很多，今天要补充的一点是：踆锋顺时针两圈是可以用其他方法来替代的。你看王羲之这个“风”字的右上角，就是用踆锋顺时针两圈来写的。
我把两个字放在一起，做个比较。可以看到，这两种方法写出来的效果是不同的。 简言之：节点书写规则：顺时针两圈，等于逆时针一圈。反过来，逆时针两圈，等于顺时针一圈。 你可以选用任意一种。但不要以为反过来一圈必定容易过两圈。对于用右手的人来说，始终是顺时针比较顺手。 在《阴符经》中，用逆时针一圈替代顺时针两圈的地方很多，如这两个字，我圈出来的节点，就是逆时针的。
4.用尖锋过渡 两根线条连接成复合折线，除了用踆锋以外，还有什么方法连接它们吗？有，这就是用尖锋过渡。 你看，这两根线条要结合成复合折线，不用换面，不用踆锋，还有什么手段？我们知道，用尖锋写这样一折是没有问题的。因为尖锋线很细，转向也就容易。这样一想，有办法了，只要把一横的尾巴改为尖的，和竖笔的尖锋相对，这不就等于用尖锋过渡了吗？这种方法，称之为尖接。 再来看文征明这个“为”字，你看中间这条折线，3—7—3—7。3和7的连接处，也是尖接的。你可能会想，这是不是换面呢？有点像，但到达转折点的时候，是用尖锋来过渡的。光用侧锋交接，交接点就会变成断尾。 顺便和各位复习一下，一根线条尖尾巴收，那是揭笔，“九用”之一。揭笔有两个动作：第一个动作是倾侧笔锋，这时落后的尖锋就会移到前面来。然后第二个动作，揭腕把尖锋“平发”收笔。这些以前已经讲解过，如果忘记请复习一下。 5.翻 好，最后再介绍一个写折线的技法，就是翻。 翻也是一种换面。我们知道，写侧锋线时到达尾部，尖锋是在A点。这时手腕向左，在A点取得5号位正锋，你就可以向八面锋中的任何方向行笔。如果你向8号位写下来，很轻松就写成了一折。 如这个“羽”字的左边，是3—8两条侧锋线组成一个折。3号线横笔是一挫，有很明显的断尾。这时候尖锋在A点，手腕向左在A点回到5号位，然后取8号面向下写竖笔。这样，3号线和8号线就组成了一个折。这样的动作，历史上有人称它为“翻”。“翻”是很轻巧的写折线的技法。
当你一横写过来，到尾巴的时候你有两个选择，一个是向后，在这个地方取得五号位，还有一个就是向前，就是揭笔，那么尖接的意思它是向前的。来到这儿手侧，向前，然后写一竖。这就是尖接。 如果你写一横，一挫向后，然后换面，这也是折。
本节要点： 改暗节点为明节点，就是折线。 踆锋顺向两圈等于反向一圈。 尖锋过渡，翻。
要点解读：
思考题： 羽字起手第一笔用“翻”，这横竖究竟算一根线呢，还是算两根线结合？
王羲之《丧乱贴》这个折角，是怎样写成的？ |
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起笔，就会产生一个节点。顺便说说，看节点最好就是画出它的筋。看起来就比较清楚，如果线条肉多就不容易看。像王羲之这个“一”字，它的起笔就是两面换。有一个明显的节点。
但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来就是弧线。弧线同样产生一个节点，只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。
个脚。头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里的“折”就是弯曲。
所以称
它为暗节点，或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如《阴符经》中的“甲”、“国”。
