0059期 梅林★梅林教室| 浅斟低唱：虚实结合在诗词中的表现形式和实际应用...

作者简介

浅斟低唱，男，70后，本名刘桂丹，中华诗词学会会员，梅林教室授课老师，河南焦作人，现居攸县。

虚实结合在诗词中的表现形式和实际应用

 

中国古诗词的艺术规律，是一门纵贯数千年，横涉千万家的博大精深的学问，今天本着一个学诗者的初衷，浅谈诗词写作的重要表现手法之一：虚实结合。

一、什么是古诗词的虚与实

何谓虚？何谓实？简单的说，所谓实，就是指客观世界中存在的实像、实事、实境。所谓虚，就是指直觉中看不到、摸不着、却又能从字里行间体味那些虚像和空灵的境界。

李白梦游天姥吟留别，苏轼浪淘沙。

如果用传统的表现手法“赋、比、兴”去辨析古诗词的虚实结合，就比较容易阐明虚实的辩证关系。比如吴乔在他的《围炉诗话》中说道：“比兴是虚句活句，赋是实句。有比兴则实句变为活句，无比兴则虚句变为死句”。又云“文章实做则有尽，虚做则无穷。雅颂多赋，是实做，骚多比兴，是虚做，唐诗多宗风骚，所以灵妙”。

诗词中的虚与实，通常包括四种内涵：

1、实，指诗人描写刻画的实体形象；虚，指实体形象所暗示出来的空白形象。

山僧的画。

夕阳度西岭，群壑倏已暝。

松月生夜凉，风泉满清听。孟浩然

樵人归尽欲，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。

戴叔伦 兰溪棹歌

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

 

2、实，指客观有形的物象；虚，指主观的无形活动。

主要指人的内心活动。

如独在异乡为异客一首。

 

3、实，指具体描绘；虚，指抽象的议论。

写诗强调形象思维，但也不排斥抽象思维，即诗中的议论。这议论不是泛泛而谈，它要求有哲理性，有形象性，有强烈的感情色彩。换句话说，就是要善于运用虚笔。

 

横看成岭侧成峰。

 

瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。

长恨人心不如水，等闲平地起波澜。

 

4、实，指眼底景象；虚，指意中景物。总之，眼见为实，心想为虚；已然为实，未然为虚；身临其境，仰观俯察为实，思接千载，视通万里为虚。

 

夜静群动息，时闻隔林犬。

却忆山中时，人家涧西远。

羡君明发去，采蕨轻轩冕。

 

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

 

柳永 雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

 

二、虚实结合在诗词中的作用

清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”鉴于诗词篇幅十分短小，容量有限，诗人谋求虚实结合，虚实相生，趣味、诗韵俱存，使其内涵丰富，外延无边。

诗不可过实，实则无味；亦不可过虚，虚则散漫。

 

韦应物

怀君属秋夜，散步咏凉天，山空松子落，幽人应未眠。

 

陇西行 陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！

一边是现实，一边是梦境，一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是春梦佳人中所思的少年，形成了强烈的对比。

 

三、虚实结合在诗词中的实际运用

1、虚实对比突出主题：

越中览古

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

 

2、虚实交织相生，突出主题：

踏莎行 欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

虚实相生，相辅相成，层层渲染，淋漓尽致。

经常使用时间的转换和空间的转换，形成虚实对比，这点非常重要，大家一定要明白。

 

齐州送祖三

相逢方一笑，相送还成泣。祖帐已伤离，荒城复愁入。

天寒远山净，日暮长河急。解缆君已遥，望君犹伫立。

 

3、虚实的置换

贺铸 一川烟草，满城风絮。

 

寄贺方回 黄庭坚

少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。

解作江南断肠句，只今唯有贺方回。

 

 

浣溪沙 秦观

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

 

4、活用虚字

谢榛的诗歌创作虚实论主要涉及了虚实字的运用和虚实景的描写,通过这两方面的巧妙结合达到诗歌的空灵、韵味无穷的意境。他特别提出了善用虚字，他指出虚字用的好坏关系到整首诗的生命张力。

和裴迪早梅相忆 杜甫

东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。

此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

 

用了二十二个虚字，句法老健，韵味无穷，读来回味悠长，非巨笔不能为。

 

韦应物

江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。

欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去，淮上有秋山。

 

当然，谢榛并不是强调诗中虚字的个数越多越好，而是着意虚字与实字之间的架构所营造出来的意境。引用李东阳的话：“诗用实字易，用虚难。盛唐人善用虚字，开合呼应，悠扬委曲，皆在如此。”