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今天是[青蛇]上映23周年 23年后再来看这部 百合（误）神作 依旧美到令人窒息 ▼ 徐克拍[青蛇] 不只是恶趣味、百合情 更不止于《白蛇传》的传说 1993年，中国香港武侠电影的热潮逐渐冷却，黄飞鸿系列电影已不复往日之勇，不甘守成的徐克，为寻求突破，将经典民间传说重新演绎，拍摄了[青蛇]。
徐克对这个广为流传的民间故事做了几点改编。首先，他让青蛇做了主角；将青蛇和白蛇的关系加重，而白蛇和许仙的关系只在其次。
此外，法海不再是一个一心降妖除魔的恶和尚，而是一个深陷佛法和欲念争斗的青年。 与民族英雄黄飞鸿不同，[青蛇]并无说教之语，徐克将他的微言大义恰到好处地镶嵌在人物设计、情节设置以及美工布景中。 ▲徐克
[青蛇]是徐克的又一次新尝试，在讨论电影美术风格时，他强调两个方向，其一是表达蛇的灵活圆巧，以及女性妩媚，场景道具线条务求用圆用弧，尽量不用直线直角。
其二强调画面设计，要注重构图，要求用色简洁，只突显主要服饰道具，其余则一律简化。 当时[青蛇]实行双美术指导制，拍摄取景分港沪两地，美术指导庄志良负责香港部分，上海的选景则由美指雷楚雄负责。
在此片之前，徐克刚拍完电影[新仙鹤神针]，在香港安达臣采石场建置一堂古代建筑，拍摄竣工后并没拆除。于是，庄志良便将此景改建为[青蛇]的白府内景。 ▲徐克想象中的白府是白蛇素贞用法术变出来的，所以要有“虚”的感觉
为了达到这份“虚”，老怪命道具组将白府两侧的墙壁拆除，换作成片竹林，围住屋子。
然后徐克将室内灯光减弱，在外面竹竿树影后打灯，让竹竿竹叶的黑色剪影全印在白纱上，像幅构图优美的墨竹国画。
最后，他还让场工取来数个大风鼓，在屋外把白纱吹得一浪接一浪。 ▲雪纺围绕的白府，在光影中晃动，营造出一个虚幻世界
而内陆部分，徐克与雷楚雄曾多次赴杭州采景。鉴于西湖广阔，游人众多，不宜拍摄。 ▲老怪选择了在上海郊区的东海水乡影视城，作为故事里邻近西湖的水镇
[青蛇]返港拍摄时恰逢台风季。一日拍摄青蛇和法海对手戏，午后气象局预告台风临近。徐克和制片相议后决意一搏，继续抢拍青蛇在水中诱惑法海的几组近镜。
徐克要求张曼玉和数丈假蛇在水中翻滚浮沉，表情挑逗。在潭水较深处，张曼玉一不小心立脚不稳，滑至水深过头处。石边四五位剧组员工，赶忙连衣下水抢救她。 张曼玉吓得哭出声来，原来她压抑着畏水心理，尽力配合导演要求，并没告诉任何人自己不习水性。 ▲张曼玉下水
而拍摄白蛇雨中挑逗许仙的几组镜头时，王袓贤很快进入状态，准确交出几个眼波如烟的撩人表情，和她在[倩女幽魂]里眼神幽怨淡然掠过的镜头同样经典。
徐克却皱眉不语，沉默片刻，最后叫来梳妆师，走向祖贤，指点梳妆师在祖贤耳背挑出一撮长髪，用水喷湿，贴在腮畔沿着颈侧盘曲而下，发尖指向胸口。 ▲老怪用近景拍摄祖贤的眼神表情，镜头顺着头发移向祖贤胸口
他用一撮秀髪，传达一个讯息，诱导观众一如许仙一样，心荡神驰。徐克在[青蛇]曾剧本会上说：“拍[青蛇]，是要说一个勾引的故事！” 大千世界，光怪陆离，红男绿女，青蛇白蛇。[青蛇]的整体画面色彩是彩虹式的，仙境鬼界于一种人工与天然。 ▲[青蛇]剧照
青蛇、白蛇两女倾倒众生的服饰与表演，大雨中的竹林，玫瑰色的天空，如西方极乐之地的金山寺……呈现出一个将侠境、神话与俗世风情为一炉的真空世界。
这是属于徐老怪的“骚”！
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