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《锁麟囊》这出戏在整个京剧史上都可以算是最成功的剧目之一，同时也是翁偶虹无数剧作中最成功的一部。这出戏集程派青衣艺术之大成，集中展现了程派的唱腔、水袖、念白等各个方面的艺术魅力。在这出戏问世的近八十年来，从程砚秋本人到他的第二代、第三代、第四代传人，甚至于其他青衣流派的传人都争相演出这出戏，使得这出戏成为京剧舞台上演出次数最多的剧目之一，也成为最受人们熟悉和喜爱的剧目之一。程砚秋1957年拍摄舞台纪录片时自然是首选《锁麟囊》，但由于种种原因最后不得不舍弃这出平生最得意之作而拍摄了《荒山泪》。因此我们永远也无法领略到程砚秋演薛湘灵的艺术魅力，只能从他那美妙的唱腔中申发出无限的想象。 在程派第二代的几位传人中，新艳秋的《锁麟囊》我只看过“春秋亭”和“团圆”两折录像，那种曼妙的唱腔真是进入化境了。赵荣琛的《锁麟囊》我也只看了83年纪程演出时的一折“归宁”和80年代中期在上海实况录像的从“进府”到“盘问”的几折。在这个录像里，赵荣琛由于当时受了气（见《翰林之后寄梨园》）所以嗓子出了问题。赵晚年嗓子本来就很不好，喉音非常严重，这大大影响了程腔的艺术美感。而这一次他的嗓子更是严重失润。刚出场的几句念白还得了个满堂好，“一霎时”一段唱的也还算酣畅淋漓，但到“三让椅”时几乎已经发不出声音来了。这次演出对赵荣琛的打击很大，从此直到他去世的十年间再也没有演出过。王吟秋追随程砚秋时间最长，获益最多，而他又处处恪守老师的规范，因此他是最能展现程派艺术原貌的一位。1980年代初，王吟秋在上海养病时由上海京剧院的一班演员陪他演出了《锁麟囊》并留下了珍贵的录像。这出戏可以称得起是阵容豪华：海上名丑、程砚秋的老搭档刘斌昆饰演丫鬟梅香，这个梅香可是程砚秋当年在上海首演此戏时的“原版”梅香；卢府丫鬟碧玉是由富连成出身的文武丑泰斗艾世菊饰演的，光从这两个丑角就可以想见这出戏有多么精彩！如果不是很硬的好角，与刘、艾这样的配角演戏是很容易被盖过的。但是比刘、艾分别小23岁和9岁的王吟秋显然可以与他们旗鼓相当，这也可以看出王吟秋的艺术水平之高了。文革后，李世济首先冲破藩篱，重新上演了《锁麟囊》。这是她为程派立的一大功！李世济非常爱演《锁麟囊》，因为这出戏里没有繁重的做舞，只有大段的唱腔，她正好可以扬长避短。晚年的程砚秋之所以很爱演这出戏也是因为这个原因，而对于没有幼功的李世济来说这出戏就好像是给她量身打造的一样。那时候李世济和唐再忻的儿子唐小浩专门给母亲配演剧中的周大器，现实中的母子合演戏中的母子，也使这出戏增色不少。李蔷华长期在武汉和上海演出，对程派在南方的传播和发展做出了很大贡献。李蔷华虽然没有从程砚秋那里得到太多的亲炙，但她的唱腔和念白都很接近程砚秋的原貌。李蔷华经常演一些别人不常演的程派剧目，如《二堂舍子》、《女儿心》、《亡蜀鉴》等，这也是她对程派剧目传承的一大功劳。 在我看过的所有名角的《锁麟囊》中，最经典的还是1983年纪念程砚秋大师逝世25周年演出时由程派第二代五位传人合演的《锁麟囊》。以前读赵荣琛的自传《翰林之后寄梨园》，书中很隐晦地写了当时组织这次演出的困难。困难不是来自于别的地方，而是来自于程派传人内部。前段时间读胡金兆的《见闻北京七十年琐记》。书中有一篇文章专门记述纪程演出时的种种旧事。说李世济刚开始不愿意参加演出，也不愿意与其他人合演《锁麟囊》。后来经过程砚秋的忘年交、著名作家冯牧的亲自劝说，大家又把《锁麟囊》里最容易演又最容易得彩的一折“春秋亭”让给她演，李世济这才勉强同意参加演出。按照本来的设想，这五位传人要单独各演一出戏的，但李世济还是不愿意演出。总的来讲这次纪程演出是很成功的，几乎集齐了当时程派的所有传人，留下了一批珍贵的资料，如新艳秋的《六月雪·坐监》、王吟秋的《荒山泪》、赵荣琛的《春闺梦》等。 前段时间是赵荣琛的百岁冥诞。在很多程迷们纷纷纪念赵荣琛的同时也有一些人恶意地诽谤、攻击他。比如一些人说赵荣琛的表演只是浮于表面，追求的是舞台效果和现场效应，不是追求艺术的最高境界，赵荣琛与新艳秋相比差了很多云云。当我看到这些评论时非常气愤！新艳秋的艺术水平固然很高，但是新有新的成就，赵有赵的造诣，这是不能等同视之的。再者京剧作为一种舞台艺术，难道不应该追求舞台效果？不需要制造现场效应？京剧大师李洪春说过：“戏在人演”！同一出戏，有的人演来就能出彩，有的人演来就平淡无奇。有的大角，往站上一站就能光彩照人，多么不起眼的角色都得演得很精彩。赵荣琛在《春闺梦》里精湛的水袖舞令看过这出戏的人无不为之倾倒，难道这可以认为只是单纯的炫技吗？照这种逻辑的话，京剧里那些精彩绝伦的武戏都可以认为是杂技表演，是单纯的卖弄技巧了。 程砚秋大师收徒很少，能得到他亲炙的更是凤毛麟角。如今随着李世济的去世，第二代的程派传人中只剩下一位正式拜师的江新蓉和一位私淑的李蔷华了。今年是赵荣琛诞辰100周年和逝世20周年，也是王吟秋遇害15周年，程派艺术的掌门人李世济又因糖尿病并发症离世。在这种日子里，作为一个程派艺术的痴迷者我再一次欣赏了1983年五老演出的《锁麟囊》。演出结束后五位大师上台谢幕的短暂一瞬真是让人心痛！如今只剩下李蔷华一位了。实际上对于李世济，多年来也是褒贬不一。有人认为她就是程派的优秀继承人和掌门人，特别是她多年来一直得到官方的推崇和认可；但也有人认为李世济学程派走了样，离程砚秋的原貌远矣。据我看来，李世济继承程派绝不是因循守旧、亦步亦趋。她的嗓音条件不同于程砚秋，因此她根据自己的条件来演绎程腔，而不是憋着嗓子去唱。当然李世济最大的缺点就是票友下海，没有幼功。因此她在《荒山泪》里连个“屁股座子”都来不了。这种唱做并重的戏被李世济视之畏途，《红拂传》这样的程派本戏她更是不敢问津。李世济很清楚自己的条件，专攻那些以唱见长的戏，一生常演的程派剧目以《锁麟囊》、《文姬归汉》、《梅妃》、《六月雪》等为主，传统戏以《三娘教子》、《玉堂春》、《贺后骂殿》、《龙凤呈祥》、《牧羊卷》等为主。实事求是地说李世济继承程派并不全面，只能说是继承或者说发扬了程派的声腔艺术。但是她当初弃医从艺，把自己的一生都献给了程派艺术事业。特别是这位艺术家在老年丧子的凄凉晚景中以坚强的毅力担负起培养传人的重任，接连培养了李海燕、刘桂娟、李佩红等人，这是令我十分敬佩的。斯人长逝，令人怅惘！希望程派传人能接过流派传承的大旗，把程派几代艺术家苦心经营的艺术流派传承下去，让各位程派前辈在天堂里感到些许的欣慰！ 空篱旧圃 2016年5月16日12时16分于兰州大学勤博楼2014室 |
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