|
4.秦隶墨书的用锋使毫 第一，起笔。里耶秦简墨书起笔时锋毫运使主要有两种方式：全逆式回锋起笔和半逆式回锋起笔。全逆式回锋起笔是指落笔后迅速翻转、调整锋毫完成裹毫，笔毫随即向前行进，即藏锋起笔法。这和后世的藏锋起笔大体一致，也是后世奉行的逆锋起笔法的早期书写方式，后来的藏头护尾法即是对秦隶用笔方式的继承。半逆式回锋起笔是指斜侧向落笔（锋尖指向右斜上方，从右上至左下斜向落笔），类似侧锋行笔之起势，落锋做顿驻后右向拉出。 全逆式回锋起笔后大多转入正锋运行，写出的线条粗细均匀、持稳厚重；半逆式回锋起笔后笔锋大体扁侧，此后行笔或侧锋借势拉出，或又转归中锋推进。这两种起笔法应是之后汉隶典型起笔（特别是横势画“蚕头”）的雏形。 第二，收笔。里耶秦简墨书收笔大体可归纳为回锋、戛止、出锋等几种方式。 与起笔用锋对应，不少点线结束点略做谨慎的回锋动作，以完成圆润的线条形象。长横画、直画、（右下伸展的）斜画常用之。工整规范的书写里，这种回锋笔法尤其受到重视；相反，书写愈潦草，讫点回锋愈少。收笔处若省略这一回锋动作，有可能变为“戛止”收笔，即线条的结束点不做回锋或裹锋，也不扫出尖锋，而是形成略显截断状的笔触，好似中锋行笔突然中断般。不过，秦简牍墨书即使出锋也总显得含蓄、节制，并显钝滞感，不像楚简那样尖利刺目。在上述用笔技巧下，秦简牍墨书的点线就不会乍现剧烈变化，其大部分笔画粗细均匀，含蓄、润泽、朴厚、持重。 5.秦隶中的波势笔和弧形长尾笔
里耶秦简中，不少字的左、右下方有大约45度的弧曲长尾笔，其长度一般稍稍逸出该字轮廓线之外，但不像牍背面草写那样过分地拉长。这类长尾笔具有后来汉隶长横笔那样伸展的意义。此时，秦代的横势笔画还少有汉简式的超长笔，秦简斜向弧势笔充当着“伸展”笔画的角色，算作那一时段古隶书写中的情感寄托点。 波势笔和弧形尾笔是书者遣发意趣的关键处。可能当时人们对这类笔触颇感兴趣，以致一些单字含两处波势或弧笔。这类笔触的意义在于，它们在隶书形成中扮演着颇有意义的角色，在秦简牍古隶里似乎在导引着隶体的成长方向，甚至可说是隶书成熟度的“衡量点”；在成熟汉隶中，它们已发展成招牌式的波磔类笔画。 （二）秦隶与隶变 隶书发展主要经历了两个阶段：一是古隶阶段，一是汉隶八分阶段。一般将具备挑笔、波势、波磔等特点，如东汉末铭碑体那样的隶书叫汉隶或八分；汉隶形成以前的隶书称为古隶。古隶的跨度就目前出土资料看，约自战国中期至西汉中期，可分为秦隶和西汉前期古隶两部分。古隶也是隶变行为的主要对象物。西汉以前，隶变基本以秦系手书体为平台。秦国文字至晚于战国中期形成秦隶，即古隶早期阶段，“秦国人在日常使用文字的时候，为了书写的方便也在不断破坏、改造正体的字形，由此产生的秦国文字的俗体，就是隶书形成的基础”（裘锡圭《文字学概要》）。 秦系手写体系统和秦官文一样有别于东方诸国。在约省、快捷、简便的实用主旨下，秦手写体以秦篆为本并发生变异，隶变主要在周、秦系文字系统内发生，至晚在战国中期即开始。隶变的平台是秦系手书体系统，秦手书体（主要承载物是竹木简牍）在演变中形成自身特色。 1.单字构形中的平行、对称、均衡点线布置。这一构形意识贯彻于秦官书正体和俗书手写体中，这一点与他国俗体不同。 2.工谨的手书体讲究调整笔锋这一细节。该种做法上承西周，贯穿于秦文字改造整饬的整个历程中。调锋、藏锋与钉形笔画写法美妙结合，形成藏头护尾、左重右轻型笔画雏形，亦即后来隶书横势画的雏形。 3.平直笔势及省并简化现象，其动因是实用性迅捷书写的需求。省并手法亦有传统渊源，比如某些写法来自商、西周时的俗写形变方式，诸如弧曲线型的拉直、拆断的普遍使用等。这都实质性地破坏了之前文字的象形性、图案性。 4.书写性简化引发的笔顺、笔画方向、笔画部首连接方式及用笔的变化，都是动态的、活跃的成分。这些量变集腋成裘，促成笔画部件化，形成新符号体系。细节上的不断变化点滴改变着字体结构。字体结构的质变是古、今文字转变（即由篆而隶）的关键。 从青川木牍至数十年后的放马滩、睡虎地简牍，到秦统一后的里耶、龙岗等简牍，隶变进程加速。里耶秦简特别是其中楬检类篆体为主的墨迹上，还凸显着由篆而隶变化的鲜活细节，虽然这与纵向的隶变情势不能等量齐观。秦隶以其实用书写上的优势在“书同文”政策下居然占领了社会各个角落。从出土秦简牍看，不论官方文书还是私人信牍、典籍抄录，一般均使用便捷的秦隶。正如有专家说的，秦王朝其实是以秦隶统一了全国文字，出土秦简牍证明了秦隶在当时的普及。 来源：《中国书画报》 |
|
|
