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郑板桥，名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，清代著名书画家、金石家、诗人。
郑板桥早年家贫，少孤独，天资奇纵，慷慨啸傲，超越流辈。21岁中秀才，39岁中举，44岁中进士，49岁后曾在山东范县、潍县任县令，为官清正。后触犯豪富利益，被撤职罢官，回到阔别10多年的家乡扬州，以卖画为生。与当时聚居扬州的另七位画家一起，切磋画艺，开一代书风画风，并称“扬州八怪”。
他的艺术作品中，诗、书、画、印有机融合，浑然天成。诗、书、画皆独具风格，有“三绝”之誉。
一绝——善诗文，诗意新奇。如题《破盆兰》：“春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间，而今究竟无知己，打破乌盆更入山”。
二绝——工书法，以篆隶体参合行楷，非古非今，非隶非楷，自称“六分半书”，有纵横错落，瘦硬奇峭之致，自成体貌。世称“板桥体”。
三绝——善绘画，尤其兰花、墨竹、怪石、松、菊，横涂坚抹，随意挥洒，苍劲绝伦。尤擅画兰竹，以草书中坚长撇法运笔，多不乱，少不疏，体貌疏朗，笔力劲峭。画竹成就为最大。为文人画中的典型。
1993年11月22日，邮电部发行《郑板桥作品选》特种邮票一套六枚。邮票图名分别为：竹石扇面、兰花册页、兰竹石大中堂、竹石图轴、瓶菊册页、书法扇面。
为力求符合郑板桥的气质、风格，设计者选用古色古香、偏暖色调的绫子作衬底，每幅画面的底色也相应加以调整，古朴又典雅。在整套邮票的排列上，中心是竖幅立轴，两边则以册页、扇面对称，向左右延伸，在排列上形成音律的节奏感。
1、【竹石扇面】
板桥一生，常以焦墨挥毫，不泥古法，擅画兰竹石五十余载，潇洒劲秀，笔趣横生。他喜欢大自然的一草一木，认为兰四时不谢，竹百节长青，石万古不变。“一竹一兰一石，有节有香有骨。”
此幅竹石，以石块为前景而将竹的主干藏于石后，仅以两三根竹枝旁逸斜出，枝上仅有数片叶，虽为小品，但疏密有致，传神写影。“缩写修篁小扇中，一般落落有清风”，可谓以简驭繁的典型；“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然疏疏淡淡，何必重重叠叠。”表现出师承自然，以少胜多的功力。画上题字为“越老年兄，板桥郑燮”。此画是为老友率意而作，故不用客套语。
原画现藏于上海博物馆。
2、【兰花册页】
板桥画兰竹石，其笔法虽直接取法于古人，如明代徐渭、清代石涛、高其佩等名画家。但他决不依样画葫芦，而是有自己的创意及个性，独树一帜，自成一格。
这幅绘画，画面仅有两丛兰，聚于右上，其他部位皆为空白，疏密对比明朗。“兰叶用焦墨挥毫，以草书之竖长撇法运之。”撒得开，收得拢，多而不乱，少而不疏，初开、半开、全开之花恰到好处，很见书法功夫。“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”从画面上可以看出板桥将书法融入画中的艺术独创精神，以及高超的笔墨修养。
原画现藏于天津艺术博物馆。
3、【兰竹石大中堂】
《清代学者像传》中称郑板桥：“画石亦然，有横块、有竖块、有方块、有圆块、有欹斜侧块。”技法既有细皴，也有乱扫，亦有畅笔酣墨，充分发挥了中国画纸笔水墨的功能和作用，比之自然中的石又多了新的生命。
此画构图极具匠心：上有一丛兰，下点一枝竹；其它部位皆布满岩石，配置和谐。此画的题跋很高妙，不同于前两幅的以画为主、题跋为辅，而是书画各半，以轮廓线勾勒山势，再随山势布局题跋，高低大小任其自然。淡墨怪石为背景，浓墨点出几丛兰花、几枝竹叶，左下方是题款，整幅画面有一种清高拔俗，自然天成的趣味。
这幅大中堂现藏于扬州博物馆。
4、【竹石图轴】
板桥画竹别具一格，笔墨“忽焉而淡，忽焉而浓”，浓淡相宜，干湿并兼；竹与竹之间无一交叉。其造型是“冗繁削尽留清瘦”，名曰“细竹”。但细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性。竹叶画的特别肥，以增加青翠感。画竹叶为桃、柳叶，但不失竹意，神完气足，具有不似之似之妙。怪石隐于竹林之中。左边是题款，“三分画七分题”充满中国文人画的特点，书画映带之致。
这幅图轴为一幅墨竹画。画中之竹，瘦硬苍劲，以密取胜，用笔道劲圆熟，立竿添节，画枝点叶，极富个性。老嫩之别，阴阳之分，前后之序，不落窠臼，体现了郑板桥墨竹画“真而且妙”之特色。
“墨竹”是中国画的传统画法，唐朝吴道子、王维及五代黄筌等人，都是有成就的墨竹画家。而此图轴的前半部分，则引用了北宋文同和元代吴镇两位大画家的题竹诗，为：“文与可墨竹诗云：‘拟将一段鹅溪绢，扫取寒竹万尺长。’梅花道人诗云：‘我亦有亭深竹里，也思归去听秋声。’皆诗意清绝，不独以画传也，不独以画传，而画益传。”
原画现藏于北京荣宝斋。
5、【瓶菊册页】
板桥除酷爱画兰竹石外，还喜画松菊，他认为菊是“不随群草出，能后百花荣”，为“四君子”之一。此册页是一小品，构图不多见。一瓶菊花墨叶淡花，浓淡相宜。细细品味，处处可见其“六分半书”的用笔，右边的枝叶似画又似书法。
板桥的兰竹石画多以大地为环境背景；而此幅以一水盂柿花为题，勾花点叶，极富生活情趣，代表着板桥艺术上又一风格特点。
此册页现藏于天津艺术博物馆。
6、【书法扇面】
人称“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩”，布局疏密相间，斜“整”错落有致，用笔刚健有力。
此幅书法是汉隶与楷书相参，以汉隶为主的独创字体的扇面。这一扇面的书写布局疏密相间，被后人称为“乱石铺街”。是一幅不落前人窠臼、别具一格的板桥体代表作。
“雾里山疑失，雷鸣雨未休。夕阳开一半，吐出望江楼”，下笔自成一家，书写以隶字，即“八分书”和篆、草、行、楷相杂，意在八分和篆、行、楷之间，这正是板桥自称的“六分半书”。
原件藏于扬州博物馆。
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