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浅谈用韵的基本原则与要求 张 兴 一 、作诗入格，依式用韵 格律诗分为四种体裁，十六个格式。这是诗作者必须掌握遵循的法则。有关四体十六格是最普通的要求，这里就不再赘述了。 平仄在一首诗中排列交替的规律，叫做韵律。按照一定的韵律遗词造句行文，叫做用韵。这是创作律诗的基本特征。它不仅具有声学的五音之律，而且具有语言的谐和之韵，是我国诗坛发展史上的结晶。自唐宋以来，沿袭至今，凡写作律诗者都必须遵循这一原则。每个汉字的读音，都有独特的乐律，通过巧妙的构思和恰当的运用，吟唱或朗读起来，对诗的情调会产生协乐的良好效应。 所以，要求写作格律诗时，用韵不仅要注意平仄格式，更要注重到文字四声的抑扬顿挫，使诗意和诗韵更加流畅、和谐、感人。 二、奇句仄收，起句任选；偶句平收，不容替代 每首诗的律句尾字是固定的基本韵脚。诗的奇数律句（简称奇句），即第一、三、五、七律句，除起句可平可仄外，其余奇句尾都必须使用仄声韵。诗的偶数律句（简称偶句），即二、四、六、八律句，都必须使用平声韵。 这样固定下来是因为仄声韵母的音韵有短、扬、抑的特点，读起来或唱起来有语句起始之味。但是，若作为结句吟唱时，声韵就不能无限地延伸和宛转，就会产生不合本韵的现象，人们称之谓“翘腿别韵”。而平声韵具有平、长、高、柔的特点，利于声韵的延伸和宛转，人们朗读或歌唱时，声调不管怎样变化，都不会失去本韵味。但是，句尾若连续用平声，吟唱和读起来，就有平淡直叙的味道，也就是人们常说的“一顺腿韵”。所以，格律诗写作的句式原则就有奇仄偶平的规定。 因此，我们创作时，不管是绝句，律诗，还是排律，除起句任选以外、都必须按照奇仄偶平的结构原则用韵。 三、构句定律，平仄交替；连三孤平，力求避之 格律诗的每一个句子之所以叫律句，就在于它是按照一定的平仄交替规则构成的韵律。 律句一般分为两个部分，三个节拍。前一部分的两个节拍是两平两仄相互交替构成的。后一部分是固定的，奇句是平仄结构式，偶句是仄平结构式。不过，句中的一部分第一、三、五字在规定的范围内可以调整，也就是常说的“一三五不论”。但是第五、七字在特定的位置上是不能更改的，必须得“论”。句中的第二、四、六字是律句中的基韵，更不能活用。否则，就会出现连三平、连三仄、孤平、拗句的毛病，写的诗意再好，也算不得完美合格的律诗。 因此，作律诗时，要严格把握律句的平仄结构原则，从每一个律句的写作上下功夫。除特定的必用词汇外，应力求避免诗病，尽可能的不动用挽救的方法。 四、联内用对，偶句押韵；联间承接，上下用粘 联内用对，偶句押韵；联间承接，上下用粘，是格律诗谋篇的基本原则，无论绝句、律诗、排律都必须依此布局谋篇。 所谓联内用对，就是说每一联诗的结构必须是平仄相对的形式。也就是两个律句之间的第二、四、六字必须平仄相对，这就是强调“二四六分明”的原因。加之，奇句用仄，偶句用平的规定，也就形成了一个诗联中，上下句平仄相对的规律，即对仗、对偶。这就是联内用对的含义。 所谓偶句押韵，就是说诗联中的偶句要选用平声韵汉字，而奇句可用可不用同一道韵部的汉字，只要是仄声韵就可以了。不过，诗的第一个律句是起句，它的尾字叫做领韵字。原则上，应该根据律诗的不同格式而选用同韵部的汉字，即谓起韵，也称协韵、叶韵。但是，偶句必须押同一道的平声韵部。否则，就会出现跳韵的现象，是不允许的。这是律诗协乐的客观要求。 所谓联间承接，上下用粘，就是说联与联之间的结构形式是承接关系,必须使用粘连的方法。 掌握对与粘的规律，首先要了解对和粘的相互作用，也就是奇句出韵，偶句对韵；偶句之收韵，奇句之起韵。二者相互运作，构成篇章。现以绝句的“仄仄脚格”为例分析：它的起句用了“仄仄平平仄”的仄起仄收式。根据联内用对，偶句用韵的原则 ，第二句必须是“平平仄仄平”的仄起平收的句式。再根据联间承接，上下粘连的原则和奇句用仄的规定，它的第三句必须是“平平平仄仄”的平起仄收的句式。再根据联内用对，偶句用韵的原则，它的第四句就必然是“仄仄仄平平”的仄起平收的句式了。其它诗格，依此类推，整个诗的框架结构就形成了。 五、律诗用韵中常会出现的几种诗病的补救方法 在写作过程中,用韵和语言表述不可能是有机的结合,甚至受到特定的语法和专用词汇的局限。若出现违背律诗用韵原则的毛病，可在允许可平可仄的“一、三、五”字中进行调整，这就是律诗要规定“一三五活”的原因。一是寻找其它词语调整文字，二是调整联内韵部，三是实在不能调整的极个别韵（但诗中孤平必纠），只好作出律变体而论，有失正格诗韵之雅。关于常见的诗病在前边的诗韵术语中已经讲了，这里不再赘述。调整补救的方法如下。 （一）孤救、拗救，有三种方法 孤平和拗句的毛病是发生在一个律句的第三、五字中，多为应平而被仄拗了，出现了不是孤平，就是读起来拗口。救拗的方法，也就是人们说的：仄拗平来救，救前不救后；位置在三五，一平可双救。 第一种是本句救。一个律句中的第三字出现拗韵，可在本句可平可仄的第五字中调整，就把拗韵补救过来了。这种救法最适用于孤平救。 第二种是下句救。若前一个律句的第三、五字发生了拗韵，可是，本句后半部分却没有可活用的字，那就得从本联下一个律句中的第三、五活用字中补救过来。 第三种是一平双救。一个诗联中，两个律句同时出现了不能更改的孤平，要用下一个律句的活用韵进行调整补救。这样，既救了上句，也救了下句，所以叫做“一平双救”。 （二）出律救与变格体的要求 律句中的出律现象，有的称为大拗，是诗韵之大忌。这种出律诗病，最好是防止产生，如果不能避免的话也应该作一补救，而被补救过的律诗不能称为正格体，叫做变格体，也叫变体。 补救的方法称为变格救，也就是常说的“三五大拗，四六补救”的方法。变格救一般是上句出律下句救。以五绝为例，就是说上一律句的第四个字出律了，把下一个律句中的第三、第四字的平仄进行互换，本律句的可仄可平韵就不能再存在了，派生出一个新的律句。但是，在一首诗中只许一例，还必须符合变格体的要求。变格体的例句如：一是五言的平起仄收式的“（平）平平仄仄” （这里的（平）是表示可平可仄的字），变格后就成了“平平仄平仄”的结构了。二是七言的仄起仄收式“（仄）仄（平）平平仄仄”，变格后就成了“（仄）仄平平仄平仄 ”格式了。 （三）几种不能补救而应尽力避免的诗病 ⑴三平三仄，一般说律句中的三连韵，写作上的要求比较宽松，不过，应尽可能的避免出现。因为，它会影响诗歌的乐韵和情感的抒发。但是，律句尾出现的三平三仄就犯了诗忌，叫做三平脚，三仄脚 ；或叫三平尾，三仄尾。要求严格避免。当然，有些时候受到了语言文字的限制，不容替代，也可偶然一用。这样从诗意讲，是达到了完美的地步，但，在诗的质量评价上就会有所逊色。 ⑵失对与失粘，这两种诗病也是诗之大忌。当然，因失对造成的拗句和孤平是可以通过补救，仍属正格律诗。但是，失粘就不同了，虽可用“折腰体”进行补救，必然不是正体，就成了人们不大喜爱的“变格阳关体”了。所以，我们创作时就要慎审用韵，防止失对和失粘的毛病。 ⑶方言音韵混用，这种毛病是导致用韵失误的主要因素，这是习惯用语支配作者行为的一大弊病。这种诗病除了有错必究外，别无补救选择。一个地方的语言与普通话的声调有着一定的差别，人们使用《新华韵》时，往往会凭主观意识去判断取韵。尤其是，使用《平水韵》和《词林正韵》创作，有的地方的读音与旧声韵的差别更大，特别是新时代的人们接受了规范的汉语教育，对旧韵更是陌生。所以说，不去自觉地使用新韵、旧韵的工具书，就会容易出错。因此，要求创作时要认真查阅有关韵典，才能确保用韵无误。同时，应该大力提倡、推广新华韵，使律诗与普通话接轨，是律诗继承和创新的要求，是律诗与时俱进走向新时代、走向人民大众的要求。 |
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