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赵少昂国画作品欣赏（四）
芭蕉 设色纸本 1960年作 款识：芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。细声巧学蝇触纸，大声锵若落山泉。三点五点俱可听，万簌不生秋寐静。芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。祝如吾兄雅属即正，庚子秋九月，少昂于燕京。钤印：赵、少昂 夹竹桃 设色纸本 1962年作 款识：寂寞谁相向，清斋隔市嚣。忽遗芳树至，应识雅情高。布叶疏疑竹，分花嫩似桃。野人看不厌，常此对村醪。壬寅三月少昂。钤印：少昂（白文）
向日葵 设色纸本 1964年作 款识：野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩芯浅轻态，幽香闲淡姿。露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。甲辰冬十一月，赵少昂于岭南艺苑。钤印：赵、少昂、外师造化中得心源
鸳鸯 设色纸本 1965年作 款识：池塘水绕鸳鸯梦，落尽闲花又一春。乙巳（1965年）冬寒十二月题，赵少昂于香岛岭南艺苑。钤印：赵、少昂 花鸟意象的文化与人格意义在传统文人画笔下发展得非常充分，已经被固定下来了，且审美格调多孤拔傲然或者平淡冲和，而赵少昂不是这样。他着力表现本就润泽热烈的岭南自然意象，而笔墨与赋色更是让画面光彩夺目。传统花鸟画中，艺术家多注重笔墨，对物象的传神写照并不是特别在意。而到了赵少昂这里，他也重视笔墨的价值，但这是其次。他首先考虑的是写形与写神、写实与写意关系的处理，注重花鸟生命力的表现。越到晚年，他越强调对“形”的简化，但“神”依然呼之欲出。这就与其老师高奇峰的“形神兼备”形成了对比，可谓“青出于蓝而胜于蓝”。
（未完 待续） |
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