|
珐琅彩瓷亦被称为瓷胎画珐琅，是由铜胎画珐琅即掐丝珐琅演变而来。清康熙34年，宫廷工匠开始将铜胎画珐琅的技法，移植到瓷胎之上，并成功创烧出瓷胎画珐琅这一新的瓷品种。珐琅彩瓷的鼎盛期是雍正到乾隆时期，其中雍正时期的珐琅彩瓷水平最高，且工艺最美，至乾隆时期之后便慢慢转向粉彩，出现珐琅彩和粉彩共存的瓷器。 因而也可以认为，珐琅彩瓷终止于乾隆后期。珐琅彩瓷的一般制作流程为，先由景德镇烧出瓷胎或精细白瓷，然后送到北京宫廷造办处，用珐琅彩绘制烧成。因而，从严格意义上讲，民国之前的珐琅彩瓷器均是为清宫皇室烧造的御用器。民国以后，开始出现仿烧品，并流入社会。
瓷胎。珐琅彩瓷的胎质应细腻薄透， 用料及修胎规则及其考究，讲究完整无缺。 造型。珐琅彩瓷的造型多为碗、瓶、 鼻烟壸等日用的小瓷件，或是一些 动物摆件。因而多为小件瓷品，过 一尺的则十分少见。 3
彩，色彩浓烈。雍乾之后，则白地渐 多，底釉为纯白釉，不青不黄。釉面 洁净，毫无瑕疵。 色彩。珐琅彩瓷的色彩鲜艳且柔和， 一般不会使用纯色调，因而多为粉 彩型的藕荷色，且达数种，其釉面 不会出现蛤蜊光。
色料调配而成，因而表面光滑，有玻 璃质感和光亮感。一般彩料凸出底釉 1mm左右，在放大镜下观察能够看到 细小的开片纹。 绘画与纹饰。珐琅彩瓷的绘画方式多 用工笔的画法，很少用到写意的画法。 康熙时期的纹饰为多色地，有花无鸟， 色彩调配稍差于雍乾时期。雍正时期 的珐琅彩瓷发展最为成熟。乾隆时期 则没有雍正时期时严谨，出现了珐琅 彩与粉彩兼容的瓷器。 款识。珐琅彩瓷的款识有严格的制式， 主要为白地书“乾隆年制”的4字蓝料图 章款及少数赭色料款。一些小器由于 无边框，也有蓝料，少数用红彩。其 次，还有在松石绿地上书“大清乾隆年 制”6字款或“乾隆年制”4字款的款识。
众所周知，瓷器易碎、脆弱，因而保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏瓷器时，不能用汗手摸，应戴上手套，赏看时不要互相传递，应一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。部分瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成的，因而，移动时不能一只手提瓷器上部的脖子。 应一手拿住脖子，一手托住底。若是双耳的瓶、罐、 尊，则为防止折断或损坏时，取放时不能仅提双耳。对于薄胎器皿，由于质轻、娇气，移动或安放时，应尽量轻拿轻放，双手捧底，忌用单手，尤其是底足小、体型较长的瓶件，还需防止被风吹倒。 保养瓷器时，应先对瓷器的保养有一个基本的了解，对于出土的低温釉及釉上彩，由于釉彩上会渗入很多杂物，因而在收藏时容易出现脱釉脱彩的现象，可在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂一些较软的粘合剂，从而防止彩釉大面积脱落。若是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，去除上面的土锈，可用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗。 若是瓷器已有开片或冲口裂纹等现象，由于污渍容易“沁”入其中，因而可用牙刷蘸些酸性液体来刷洗，但釉上彩器物，由于酸、碱性物质易损伤釉彩，则不能使用此法。若是描金彩瓷器，由于鸡毛掸子易损伤瓷器表面上的描金，因而不可用鸡毛掸子进行清洁。保养珍贵瓷器时，应配以相应尺寸带胆的木箱或木盒。 来源：网络，小编整理，涉及版权联系删除！ |
|
|
