声音下沉、上扬，靠前、靠后，虚化、真声，是歌手经常遇到的课题。这里着重研究略靠后这一问题，目的是为了使声音上下贯通。喉头开启，呈半打哈欠的状态，才能使声音略靠后，否则总是离不开捏紧、缺少气息支持这种状态。男中音、女中音的喉头开启度、声音位置靠后度超越男高音、女高音。六个母音：啊、喔、衣、欧、乌、玉，声音位置各不相同。发”啊“，是靠前的，带一点”喔“，感觉靠后了一点；带”乌“，更靠后了一点。”啊“带”衣“、”玉“，仿佛声音更集中、共鸣位置高了一点。
放松牙关、放下下腭，促使声音上扬、靠前。先靠后、后靠前，与一味追求靠前是两回事。歌手本人力求靠后，观众的感受是靠前的，没有喉音、舌根音、鼻音、挤压音，而是自然、圆润、畅通的声音效果。改不掉喉音的人是无法靠后的，由于是浅呼吸，喉头关闭状态，声音的振动范围极小，局限于喉部一点共鸣。其实算不上真正的共鸣，而且无法得到喉部以外腔体的响应。
竹笛用竹子膜发基音，二胡用蟒蛇皮组成共鸣器，借助松香提高弓弦的摩擦力增加声响，萨克斯、单簧管吹奏口装上特别的竹片。这些物品好比我们的声带，只有上下贯通，形成了象竹笛、钢管乐器那样的管子状，才能将气息直通声带，毫不费力地让声带充分地振动。发不同音高、音量、音色的音，声带的状态是不相同的。声音略靠后，上下发声道通畅无阻，反之，底气不能直接作用于声带。
如果在竹笛的贴膜孔上贴一片普通的纸张，照样产生声音，但没有贴上竹膜的声音色彩。我们发声提倡略靠后，正是相当于贴竹膜一样的道理，或者说相当于二胡借助松香一样的必要性。张开、张大口深吸一口气，有所保持住，意味着喉头已开启，胸腹部在扩张的基础上略有收缩，促使声带振动的动力随之产生，三个主要共鸣腔一起参与，混合共鸣顿时回荡起来。此时的喉头应是稳定的，不会往上跑，看似是耗气过大的，其实因声门闭合好，节省了气息，所以说声音略靠后，能更好地控制气息。
声音略靠后与笨重的喉音有着本质的区别，前者的声音完全靠气息的支持，喉部是不用力的，具有竹笛那种清澈、松弛、悦耳的音色，又象二胡、小提琴那样的纯净、柔美、抒情的风味。后者喉头不开启，又不能连结底气，声带不能准确地振动，喉音的本质是白声，是没有共鸣的。
声音略靠后，是专业水准的一个重要标志，必须从理论上认识清楚，是喉头状态、声带、气息等多个方面的连动。刚开始练习，感到声音有些不自然，带有粗壮、闷暗的色调，经过一段时间的磨练，声音变得灵巧、自然，音量有所加强。将自己的过去与现在的声音作比较，将自己的声音与其他优秀的歌手作比较，进步还是退步，有超越还是有差距，做一个正确的评定。
不能理解成为靠后而靠后，这是一种基本功，它能让各个发声器官更好配合，让歌手发出最有质量的声音。当然靠后不是往后倒下，也不是一个劲地靠后，观众感到此人的歌声有挺立感，向上向下都有气势，没有夹生、呆板的缺憾。殷秀梅、郑永、么红是美声女高音，天赋条件不一般，技巧一流，声音略靠后，上下走动灵活。她们是多面手，能唱艺术歌曲，又能唱民歌。她们是歌坛常青树，二、三十年的登台，嗓音依然充满青春的光华。
略靠后是一种正确的发声方法，是对嗓音的良好保护。用嗓子唱，好景不会长。只有学会用气唱，用共鸣唱，放开唱，放下来唱（略靠后就是另一种表述），才能合理使用嗓子，越用越如意。
（二）
弹皮弓、放风筝、用浆划船等都是先向后用力，然后利用反弹力产生更大的向前的功力。歌唱的略靠后不全是为了是声音更好地靠前，首先是有助于气道声道的上下畅通，以充分利用人体的后半身（或是头部的后半脑）咽腔形成声音，上接鼻咽腔、下连胸腔，让声道的上下距离扩展到最大限度。让声音略靠后，初期会感到音高不如以前，有点撑的倾向，但畅通度高了、力度有所增大。调整的方式并不是回到老路，而是坚信略靠后是完全正确，一是调整气息，二是调整声带的张力，三是调整与其它相关发声器官的配合。一个歌手靠前与靠后的声音往往判若俩人，其说话声又是第三个人，应该说略靠后的声音是最优美的，从青年时期开始一直唱几十年仍能保持青春的光华。
打哈欠、吸面条、抽烟、闻花等都是向后用劲的，声音的略靠后就这种感觉上得以发挥。在歌唱初学者中发一个个跳音或喊嗓都是很顺当，但发长音时就无能为力了。譬如试唱《泉水叮咚响》，只唱到“泉水叮咚响”第三分句时气用尽了，只能停下来。一连唱了几遍都是如此。原因是第一口气未吸足，第二口气属于换气未及时换，更深层的原因是他的吸与呼的肌群未经训练，是软弱无力的，再则是气道声道都不通，也谈不上略靠后。最好的纠正办法是继续练习跳音与喊嗓，然后与发长音穿插起来进行。要相信短音能发，长音必能发，需要一段时间训练。目前不必学习很多声乐理论，化一定的时间跟着唱机唱，特高的高声区可以暂时不唱。
有的学员原本通过自学能唱不少歌曲，不用担心他唱到歌曲的中途会接不上气，问题是出在他的口形很不自然，有点咧嘴弯牙，而且已养成习惯。如果让他口形放自然一些、牙关也放松，他便无法发音。他的歌声和他的说话声极为接近，这不是优点。老师指导他摆正唇、齿、舌、牙、喉的位置，声音略靠后，有些部位要积极、有些部位要放松，好象乘在电梯里呼唤，要让楼上楼下的人都能听得到。靠后与放开、放下联系在一起，要放开唱、放下来唱、略靠后唱。光放开如果不略靠后不是真正的放开，光放下如果不是略靠后不是真正的放下，当然略靠后要以放开、放下作前提。
这个浅度近视戴眼镜的学员在八十年代初期声音铿锵有力，唱歌像李双江，唱革命现代京剧象童祥苓，他用的是“面罩唱法”，力主声音靠前，若干年过去了，他仍停留在原有水平上，原来技巧不如他的学员经不断努力，在专业的发声理论指导下，声音略靠后，上下贯通，跃上了新的台阶，后来者居上，使他望尘莫及。靠后，并不是一味靠后，不能往后倒下，靠后与靠前有点对抗，靠后略占优势。略靠后，才能利用咽壁的力量来调整咽腔管道口径的大小。太粗的管道、管道壁无力量产生不了多波的泛音共鸣。
不论是非歌唱，还是不合格的歌唱，都用到了丹田，但没有用好。丹田用气，必须让所有吸气肌群一起收缩，将气吸进来然后让胸廓、腹部扩张，将气拉住，在保持这种扩张的状态下，以丹田为中心的呼气肌群收缩，
将气息源源不断地呼出，呼与吸形成对流。气息不到达腰部、腹部、小腹，这些部位对已吸入的气息起着托举的作用。小腹的收缩推动了气息的流动。声音略靠后，上下贯通了才能使丹田用气成为现实。
