1984年仲夏,20多岁的宜昌摄影家肖萱安以长江三峡风土人情为题材,深入到西陵峡和巫峡之间的恩施州采风,偶然进入龙船河(今湖北巴东神农溪),有幸“撞”见隐藏在鄂西深山的“裸纤”风景,并将此风景拍摄成照片后,在全国参展及发表。肖萱安当时拍摄了一百多张,他从中精心挑选了一张,取名《纤夫》,冲洗后投递到多家报刊和影展,但受当时环境的影响,所投稿件皆石沉大海。 历经波折,后来通过湖北省群艺馆吴志坚老师,《纤夫》被引荐到杨绍明、鲍昆等一批在摄影界具有影响的著名摄影家手中。同年,《纤夫》出现在他们策展的《十年一瞬间》影展之上,在新闻发布会上,作为摄影作者的肖萱安介绍了《纤夫》的拍摄过程。也正是有了这个影展的肯定,才有了建国以来第一张人体摄影作品在国家级展览——“上海第一届国际摄影展”的公开展出。 不经意间,《纤夫》一炮走红了。 1999年,在新中国成立50周年之际,中国摄影家协会编撰了一部反映中国摄影50年的专辑,肖萱安的《纤夫》作为新中国第一张人体摄影作品被入选其中。 巴东县沿渡河村处于重山包围之中,对外唯一的交通道是村子前的一条弯曲的河流,这就是发源于神农架的龙船河。沿渡河及上游村落居民的生活物资都只能从水道上运输过来。 神农溪水深不足,激流险滩多且深浅不一,素有“一里三湾,湾湾见滩”之说,纤夫的职业由此而生。 1985年摄: 船到沿渡河村则止,纤夫们从船上拉出长长的纤绳,熟练地套上肩头,撑蒿人站在船尾,用碗口粗的竹篙撑在船尾。 随着“嗨—嗨—”的号子声响起,纤夫们开始拉着船逆流向上,撑篙人一弯一弹地掌握着船的方向,船慢慢地移动了。船底硌着河底的鹅卵石,咯咯作响。
1986年摄: 1987年摄:
纤夫影像▼
纤夫群像:这十名纤夫是从沿渡河镇从四百多名纤夫中挑选出来的精英,他们技术全,体力好,资历老,年龄都在45岁以上,有着30多年的拉纤历史。 神农溪的纤夫是神农溪上的一道靓丽的风景线,粗犷、原始、野趣、纯朴、憨厚。千百年来,当地的纤夫裸体拉纤已形成一种习惯,“即便有人看到,也不会感到害羞。”虽然裸体不雅,但他们的心灵却很美,不管是大姑娘,小媳妇,赶船都是他们裸体背着接上船,送上岸,而毫无邪念。 纤夫为什么不穿衣服?原因是:一方面整天泡在江水中,穿着衣服工作不方便,另一方面,当时的衣服都是自家织的土布,一旦沾水之后,就容易贴在身上,将自己的皮肤磨破。加上除了在港口停靠时,一路拉纤下来,也很少见到其他人 放滩:在神农溪上,从沿渡河到巴东,是走顺水,全长约30公里,能叫出滩名的有110几个,“滩”是一个连一个,且是个个急流险滩,处处惊涛骇浪。放滩时全船“桡夫子”人人紧张,眼看船就要冲上山崖,只见驾长脚蹬右弦,双手紧握船艄使出浑身解数,拼命左扳,头纤和二纤,同时用力,手撑竹篙,脚蹬左弦,把竹篙撑向山崖,只见船只飞快驶过,放滩成功。 交流:在行船中,没有现后代通讯工具,联络基本靠吼。 人力拉纤:上水时,“豌豆角”全靠人力拉纤,神农溪的纤夫和神农溪的险滩,构筑了神农溪美丽的风景线。 累并快乐着:纤夫们不被沉重的体力劳动所压倒。处处章显出纤夫粗犷、原始、野趣、纯朴、憨厚的性格。 编织草鞋:老纤夫谭志保在给纤夫们编织草鞋的情景。 推磨: 神农溪纤夫被誉为三峡古老纤夫文化的活化石。这是一名摄友通过走村寨、访农家,用照相机记录了纤夫劳作、生活和拉纤的情景。▼▼▼
关于纤夫,渐行渐远渐消失▼▼▼
2015年4月30日,湖北巴东县双神游客接待中心外,被当地人称为“桡夫子”的纤夫们牵引一条名为“豌豆角”的木船,往神农溪的上游进发。这是“桡夫子”“重出江湖”的一场“试漂”。5月1日,该县举行神农溪纤夫文化走廊“首漂”,“桡夫子”正式“重出江湖”。
2009年,三峡大坝蓄水至175米,因为险、奇、秀而被誉为“神州第一漂”的神农溪漂流没入水下,一些“桡夫子”转战绵竹峡从事表演性拉纤,另一些则彻底转行,外出打工。传统意义上的拉纤消失了。
↑纤夫在神农溪上拉纤。
“桡夫子”早在20世纪50年代出现,那时神农溪两岸交通闭塞,生产生活资料的运进运出全靠木船,“桡夫子”这份职业是惹人羡慕的“香饽饽”。20世纪80年代末,随着公路修通、旅游业方兴未艾,“桡夫子”们转而为慕名前来的游客提供漂流服务。
如今,神农溪的纤夫成为三峡古老拉纤文化的“活化石”,他们雄浑、粗犷的号子将重新响彻山谷。
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