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张瑞图，明代官员、书画家。字长公，号二水。汉族，晋江人。万历三十五年探花，他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有力，作品传世极希。 日本书坛极力推崇米万钟的书法。从江户时代起，就因隐元禅师东渡日本时带去张瑞图的书迹而熟知其人，对日本书坛影响甚大，张瑞图被称为“水星”。日人称其书法“气脉一贯，独自风格”。
张瑞图在明末书坛独树一帜，他重学养、弃旧学，勇于创新。其《果亭墨翰》小楷“书评诗评”中写道:“晋人楷法平淡玄远，妙处却不在书，非学所可至也……东坡有言：‘吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。’假我数年，撇弃旧学，从不学处求之，或少有近焉耳。” 张瑞图虽与邢侗、米万钟、董其昌并称“晚明四家”，然他的书风与邢、米、董三家迥然有别，而与黄道周、倪元璐、王铎、傅山诸人创立的奇倔狂逸风貌颇为相似，共同在钟、王之外另辟蹊径。虽然在书品和成就影响方面，不能说张瑞图超过三家尤其是董其昌，但却独创一格，属于“绝尘而奔”者。 张瑞图的书法确不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。
张瑞图不满足于传统而“常规”的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用锋的新变化。张瑞图还从六朝北碑中汲取了雄劲峻厚的笔法。 张瑞图奇逸书风的形成，更是时代审美思潮转捩的产物。在有明一代姿媚书风占主流的时尚下，萌发著一股尚丑、尚狂狷之美的思潮，明初张弼“怪伟跌宕”的草字、陈献章“拙而愈巧”的茅龙笔草书、明中期祝允明（祝枝山）“纵横散乱”、“时时失笔”的狂草，都显现出反正统的倾向。
至明中叶以后，随著商业城市的繁盛，市民文化的兴起，在文学、哲学上都有“异端”思想的出现，使这股反正统、求“狂怪”的思潮获得进一步发展。在书法界，涌现出徐渭、张瑞图等一批“狂怪”派书家。 |
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