“扬州八怪”用狂草笔法作画的黄慎

大墨堂主人 2016-12-05

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“扬州八怪”是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。

据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮（又名郑板桥）、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等，说法很不统一。今人所说的“扬州八怪”，多从李玉棻说。

从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。据不完全统计，国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体，已经闻名世界，把徐渭的泼墨手法发挥到顶峰。

近现代名画家如齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿、赵之谦、吴昌硕、任伯年、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾等，都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立门户，他们都对“扬州八怪”的作品作了高度评价。

黄慎(1687—？)，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，福建宁化人。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李鱓等往来友善，为“扬州八怪”之一。他的诗文、狂草书法，绘画被称三绝，绘画擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出。

黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹。他的草书，点画纷披，散而序，不昧古法，又难辨古人踪迹，不强调章法的疏密聚散，而以方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画节奏感，呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。由于他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。

黄慎绘画初学上官周，后用狂草笔法作画，笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。绘画题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。间作山水、花鸟，得荒率之致。花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如；山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致。黄慎的绘画创作在雍正年间时名扬于世，“尺纸容缣，世争宝之”，代表画作有《十二司月花神图》、《商山四皓图》、《伏生授经图》、《醉眠图》、《芦鸭图》、《蛟湖诗草》等。