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书画纵横学术顾问 往期回顾 
“扬州八怪”，是指中国清代中期活动于扬州地区的风格相近的书画家代表人物的总称。“八怪”都是谁？在中国画史上说法不一，据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为郑燮、高翔、金农、李鱓、黄慎、李方膺、汪士慎和罗聘。今人所提“扬州八怪”，多从李玉棻说。 中国绘画至明末清初，长期受到保守思想的禁锢，画风多以临摹抄照为主，缺乏生气。“扬州八怪”诸家则继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，不死守临摹古法。石涛提出的“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”的绘画思想对“扬州八怪”艺术风格的形成有着重要影响，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，给清中期中国绘画带来新了生机。同时，影响和哺孕了后来的像王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等一代名家的涌现。 “扬州八怪”人物自康熙末年崛起，到嘉庆四年罗聘去世，前后近百年。他们存世的作品数量之大，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。本专题辑选站内所藏高质量图片，将逐一介绍这八个人物。 本期人物 黄慎 黄慎，中国清代杰出书画家。汉族，福建宁化人，黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李（善）等往来友善，扬州八怪之一。 慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。 作为画家的黄慎，对后世的影响——清代的闵贞、近代上海的王震、广东的苏六朋、福建的李霞、李耕和辽南的李楚材都曾师法黄慎。齐白石也非常倾心黄慎——“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。 书画作品选刊 清 黄慎 雄鸡图 纸本 设色 纵34厘米 横69.4厘米 中国历史博物馆藏 清 黄慎 雄鸡图 局部 清 黄慎 雄鸡图 局部 清 黄慎 商山四皓图 纸本 设色 纵120.2厘米 横68厘米 故宫博物院藏 清 黄慎 商山四皓图 局部 清 黄慎 四老图 纸本 设色 纵168厘米 横88.5厘米 上海博物馆藏 清 黄慎 四老图 局部 清 黄慎 荷鹭图 纸本 墨笔 纵130.2厘米 横71.2厘米 故宫博物院藏
清 黄慎 荷鹭图 局部
清 黄慎 芦花双雁图 纸本 设色 纵211厘米 横61厘米 故宫博物院藏
清 黄慎 芦花双雁图 局部
清 黄慎 漱石捧砚图 纸本 设色 纵85.2厘米 横35.8厘米 故宫博物院藏
清 黄慎 漱石捧砚图 局部
清 黄慎 双猫图 纸本 设色 纵136.8厘米 横64厘米 广东省博物馆藏
清 黄慎 双猫图 局部
清 黄慎 鹰树图 纸本 墨笔 纵123.3厘米 横234.4厘米 克利夫兰美术馆藏
清 黄慎 鹰树图 局部
清 黄慎 莲鹭图 纸本 水墨设色 纵186.3厘米 横109厘米 中国美术馆藏
清 黄慎 莲鹭图 局部
清 黄慎 麻姑献寿图 纸本 设色 纵163.3厘米 横90.5厘米 故宫博物院藏
清 黄慎 麻姑献寿图 局部
清 黄慎 鹭鸶图
清 黄慎 捧梅图
清 黄慎 踏雪寻梅
清 黄慎 鹰
清 黄慎 醉归图 =================== 以下是 清 黄慎 写生山水 诗书合册
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