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在之前的笔记中，我谈了律诗对伏的一般要求。律诗的对仗，还有很多讲究，下面主要谈一谈格律诗对仗中的工对与宽对，合掌与纤巧。 边塞诗人高适 一、工对与宽对简单的讲，对仗严格工整的称为工对；对仗不严格不工整的叫宽对。 1、工对 工对的要求主要有三点： 1）字数相等，这是对仗最基本的要求，宽对通常也要求字数相等。 2）语序相同。这一点要求对仗的出句与对句的语法结构相同，句式相同。具体做法就让上下联相应的字要相同。 3）意义相当。也誻出句与对句所述的主体（主语，名词、代词）、所述行为（谓语，动词）、所述对象（宾语，名词、代词）等可以相提并论。对仗一词的来源是古代两两相对的仪仗对，因此，只有两两相当、可以相提并论的东西，才能相对。上下句相应的内容可以相提并论，是工对的实质。 在律诗中，颔联颈联这种要求对仗的地方，以使用工对为益。 2、宽对 至于宽对，就是指诗句意义上大致相对或词性上大致相对，具体到细节，就未必那么严谨。宽对一般只用于不要求对仗的地方，但形式服务于内容，有时候，写诗时颔联颈联实在难以工对，也可以使用宽对。 除了工对与宽对，对仗还有借对、流水对等形式。借对就是指，一个词有两个意义，诗人在诗中用的是四义，但是是用乙义来相为对仗。有时候也有借声音来相为对仗的。流水对指对句接着出句叙述的对仗，在流水对里，单看每一句的意义都不完整，只有合起来看一整联才能明白要表达的意思。 边塞诗人岑参 二、合掌与纤巧在律诗的对仗中，有人为追求工整，而使用同义词进行对仗，这种方法似工实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”同义词相对，则比一般的正对更“劣”。而出句和对句完全同义（或基本同义），叫做“合掌 ”，合掌是诗家大忌。 与此相反的叫纤巧，就是不追求对仗的工整，甚至刻章打破对仗的工整的行为。有时为了诗的艺术效果。难以做到绝对的工整，这在律诗中是允许的，但若刻意去追求纤巧，那你还写格律诗干嘛。 边塞诗人王昌龄 律诗的对仗要求并不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。古人常说诗歌的形式是服务于内容的，诗人不该为了追求工对而损害思想内容。艺术修养高的诗人往往能够成功地运用工整的对仗来做到更好地表现思想内容。再遇到必要的情况时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。可惜，我们现在有一部分人说，写诗就是要自由，不需要什么平仄对仗的束缚才能写出好诗。古从打破格律的束缚，那是因为他们对格律已经很了解了，只是有时候为了更好的表达诗歌的意境，不得已才破格，而今人则是根本不懂格律，而毫无原则地打破格律，这是庸俗的作风。 参考书籍：王力《格律诗词》；余浩然《格律诗词创作》。 注：图片来源于网络 |
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