|
王青芳(1900-1956年)，安徽萧县人。号芒砀山人，室名万版楼，又署万版楼主，中央美术学院教授。擅长花鸟、山水、篆刻等，初受其兄长、我国著名美术大师王子云的影响，1921年考入南京师范学校学习美术，1923年转入北平艺专，与李苦禅等众名家同窗，1927年在艺专举行个人画展后与颜伯龙在校教花鸟课，王青芳与齐白石情同手足，白石先生与王青芳经常切磋画艺、品茶，白石先生众多印章为青芳先生所刻。二十世纪三、四十年代与蒋雨浓、李苦禅、白铎斋（吴昌硕弟子）时称“京中四怪”。 1932年，王青芳在北平成立进步美术社团“北平木刻研究会”，三度举办版画展览，使艺文中学成为北平开展新兴木刻运动的重要基地。在长期致力于木刻创作过程中，传承中国古代线刻手法，又未曾泯灭自己个性，特别是在新兴木刻运动倡导与实践上起到了继往开来的作用。 王青芳在诗书画印方面均有极高造诣，且作品数量颇丰。擅长花鸟走兽，不泥古法，别具创新。书法篆刻，拜齐白石为师。作品构图奇特，刀法泼辣，颇得白石翁佳许，齐白石众多印章为王青芳所刻。 王青芳在北平期间与于右任、徐悲鸿、钱玄同、何香凝、周作人等文化名人交往甚密，享有“艺坛交际花”之美誉。 出版有《题画诗选》、《木刻近代人范》等。 其画作发自于现实生活感受，北平沦陷期间作《都在秋风里，征战人未回》寓反战之意；1947年画《松鸟图轴》，题“是非黑白分明在，不容混水贪污人”；《鲇》入选第一届全国国画展。1948年6月在北京与胡适、徐悲鸿等出席其印度学生苏可拉的画展。 徐悲鸿很赞赏王青芳画的鱼，曾在文章中评价说“王青芳先生之游鳞可与亚尘(汪亚尘)抗席。”其画游鱼实有独到之处，故陈其多幅，亦披沙沥金之意”。 王青芳不仅画鱼，也画山水，存世有一幅设色小写意手卷，是1954年1月所绘陶然亭图，题“陶然亭在转变中”。所表现的是1952年陶然亭全面整修，人们挑担荷土，凿东西两湖，堆土成山、栽花植树的景象。表现了画家努力描绘新社会的创作热情。 王青芳从早期所作“非驴非马”到一度热衷于画马，显然是受到徐悲鸿以马为创作题材的影响。曾见白石翁在王青芳画赠王森然的一幅水墨纸本《春风立马》上题识曰：“青芳之学悲鸿能得其神，可思下笔时悲鸿之魂必来腕下也。森然先生属题，乙亥夏齐璜。”足见对王青芳画艺的首肯。 乙亥1935年，这年早春时节，王青芳与徐悲鸿在北平相见，并得到赛金花转赠徐悲鸿画马之作，激发了他追随徐氏画风，热心临摹画马的热情，一度创作出不少以马为题材的作品，并多次参加画展。 王青芳不但是一位著名的国画家，还是一位版画家、篆刻家，号万版楼主。木刻以人物为主，特别是古代人物，从三皇五帝直到明清以及近代历史人物，总计刻有3000多块版画人物。 王青芳自30年代初期即从事新兴木刻运动，参与北平木刻研究会、平津木刻联合展览会及全国木刻联合展览会等一系列重大活动。平日醉心创作，废寝忘食，其创作内容之广、数量之多、影响之大，在20世纪三四十年代的平津地区无人比肩。其以传统木刻形式融入新的内容，创作出独特的'诗配画'木刻艺术形式，在与友人和诗互唱，留存了大量掌故史料，令人倍感新奇。
|
|
|
