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类型：瓷器青花罐 规格：高27.5cm，径宽33cm 生产时间：元代 制造单位：景德镇窑口 产品的功能：陈设或存放书画 收藏单位：现为英国古董商埃斯肯纳兹先生
一、品鉴： 此罐高27.5cm，径宽33cm，素底圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇；器型整体为青花纹饰。 1、材料：由瓷土加高岭土“二元配方”合成，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬。 2、造型：直口短颈，溜肩圆腹，腹部下渐收，至底微撇，此采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，器内的底、腹、口等处接痕明显。 3、装饰：青花纹饰，分四层，一层颈部饰水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹，三层腹部为“鬼谷子下山”主题纹饰，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。主题画面描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，下山搭救被燕国围困的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。 整个青花纹饰呈色浓艳，画面饱满，疏密有致，主次分明，浑然一体。人物刻画流畅自然，神韵十足。 4、青花釉料：元青花的成功，离不开当时从西亚波斯国家进口的钴料。这种进口钴料，即苏麻离青，成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，与明清青花不同，与当时国产料也有巨大差别，呈色有如下特征（1）、呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色；（2）、有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光；（3）、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线。 5、采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。
二、制造背景 我国元代，随着疆域的扩展以及对外交往需要，对外输出较之宋代更有所扩大，瓷器在这一时期不仅没有受到抑制，相反，更加得到重视。由于战争破坏，北方瓷业衰落，元政府把监烧并管理全国的制瓷的管理机构----瓷局设在南方景德镇。 南方景德镇产瓷区在宋代受北方定窑影响，便创烧了白瓷、青白瓷，在当时全国各大窑口中异军突起；到了元代，为适应外销的要求，又注入西亚波斯等国家的文化元素，在仿制当时波斯金银器的基础上，根据西亚干旱，器型追求大的特点，在唐、宋釉下彩料的工艺基础上，利用进口的波期钴料，复烧了唐代北方巩窑的釉下青花瓷。 元代产瓷区景德镇复烧成功，不是偶然，它的出现，一改当时瓷业界含蓄内敛风格，以鲜明的视觉，给人以简洁明亮的快感，一经推出，很快改变了当时瓷业界的尚白之风，在全国瓷业界树立新的坐标。《元青花鬼谷子下山图罐》就是这一时期的产物，而且是代表物。
三、主题纹饰“鬼谷子下山” 《元青花鬼谷子下山图罐》主体装饰描述了一幅山水画卷，画面讲述了这样故事：春秋战国时期，孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体微微前倾，神态自若，超凡如仙，表现出运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态，车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手擎战旗，上书“鬼谷”二字，苏代骑马殿后。一行人与山色树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。 画面图案既展现中原文化特色，图中人物特征又表现出西亚人的审美。主题纹饰的选择和表现形式，体现出大元帝国民族间的团结和溶合，满足了当时政府的统治需求。这就是说，陶瓷美学自古以来也不是一个纯粹的名词，它同时受到当时代政治环境的制约，地域的影响，民族间审美情趣的引导。
四、对后世的影响： 元代制瓷，在我国制瓷史上，正处于一个承上启下时期。这一时期的标志物，则是当时的青花瓷。它不仅是我国材料史的变革期，也是我国装饰工艺的变革期，同时也是中国人一场审美意识、审美标准的变革。而作为《元青花鬼谷子下山图罐》，正是这一时期中的代表物件，它对于研究我国元代制瓷中的相关历史信息及当时的政治、经济、文化、科技、民族政策、审美等提供了重要的实物依据。同时，《元青花鬼谷子下山图罐》作为元代制瓷中的一件大的陶瓷艺术品，在当时及今后都有着不可替代性。它不仅是我国，也是人类发展史上重要的精神财富。此外，随着时间的推移，由于瓷器的易碎性，眼前这件完美无缺的《元青花鬼谷子下山图罐》将越发显得弥足珍贵！
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