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白砥书法学堂： 走进经典碑帖之——清媚劲雅苏东坡 苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》《东坡乐府》等 祁 斌： “我书意造本无法，点? 信手烦推求”，苏东坡的这句话，被认为是宋书尚意的一个标志性口号。您认为东坡书法真如他自己所说的那样吗？ 白 砥： 东坡此言或许是出于自谦，或许也是他的书学观的一种表达。唐人尚法，尤楷法于碑刻规则者多，字字停匀，笔笔到位。对比东坡书，却见坡书意态多于法则。东坡楷书也从王、颜出，但往往行笔较多欹侧，像《前赤壁赋》之类，则为行楷。元代虞集曾说：“大抵宋人书自蔡君谟以上，犹有前代意，其后坡、谷出，风靡从之，而魏晋之法尽矣。”蔡襄书端正，笔法、结构类王、颜书。苏轼则比蔡襄要自由灵活得多。如果我们站在法晋唐的角度看，东坡此言却有“革命”的意味，但若站在艺术发展的立场上，我们认为宋代尚意书风还是具有历史价值的，“苏、黄、米、蔡”地位的排名，也证明了这一点 白砥 临苏轼尺牍 祁 斌： 东坡书有哪些特点？ 白 砥： 从字形上看，东坡字扁、侧。山谷谓东坡书如“石压蛤蟆”，即谓其字形之扁相。其字之侧，则表现在左低右高的体势上。本来汉字从人的书写姿势及视觉上看，左低右高应为习惯，只是坡书之侧出于常规，故而有耸肩之习。东坡用笔，断非其自言“无法”“信手烦推求”，其“法”还是可? 的。东坡用笔速度适中，比蔡襄快，比米芾慢；动作过渡自然，提按明显；入笔多轻灵，但不薄，墨色滋润。后世多认为东坡书“媚”，此正从其笔而来。 祁 斌： 与黄庭坚、米芾比，苏轼是否更雅一些？ 白 砥： 雅是中国文化传统中一个很重要的审美标准。雅是与俗、粗等相对的概念，“粗”与“雅”较易分辨，“俗”与“雅”容易混同。但雅也是有层次之分的。秀雅、清雅、古雅，都是雅，但内o 有所不同。秀雅者用笔较轻，笔致顺畅匀缓；清雅相对深一些。东坡书可谓清雅。古雅有时较难理解，即有醇厚、纯朴、宁静、肃穆等意在内。米芾比于苏轼，则嫌粗率、通俗，这与米芾喜“刷”字及结字过于展势有关。山谷小字多仿东坡，有雅姿；大字受《鹤铭》影响，长枪大戟，显得突兀，但创意较强。从单段线条看，黄山谷草书也有古气，如《花气诗帖》等，但大草整体有时显得草莽。所以，东坡在宋四家中排第一，大概与其格调的“雅”有关。 祁 斌： 苏轼代表作《黄州寒食诗帖》气势磅礴，与平常苏字有较大变化，您如何评价它？ 白 砥： 苏字也非一定都是清媚的。其代表作《黄州寒食诗帖》可谓纵横千里、力拔河山。它的空间安排也极尽变化，字大小相差数倍，与东坡惯写的路子不尽相同，而且，东坡一辈子的作品里面，也就数此作最能打动历史。 《黄州寒食诗帖》与平常苏书的具体区别在于：一、《黄》帖用笔劲健，甚至威猛，尤后半部分，但间有清丽，富对比性，而平常苏字则用笔清畅，少急越；二、字形疏密《黄》帖反差较大，空间布排亦甚，大小悬殊，但过渡自然，苏轼平常诗文、信札均少此起伏。 祁 斌： 在大气与雅之间，您更喜欢哪一种？ 白 砥： 大气与雅其实是不矛盾的。前面说到的古雅，如醇厚、宁静、肃穆之类。也一定具有大气的品格。当然，大气本身需要大、厚、劲等审美因素的支撑。如果只是威猛、粗率之类的大气，显然不能入雅。《黄州寒食诗帖》线条劲健，结构开张，但其用笔骨气清朗，所以威猛而不粗糙，同时具有“雅”致。就我个人的审美喜好而言，我更倾向于大而雅，因为大而雅比小而雅要复杂难能得多。
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白砥 临苏轼《寒食帖》
白砥 以苏字为基础的创作
