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五种字体各有各的主要笔法特征，篆书的“铁线玉箸”、隶书的“蚕头雁尾”、楷书的“永字八法”、行草书的“绞转绵延”等即是。在同一种字体之中，无论其风格是怎样变化，在点画的描画，或者说在发力要领和锋变上，都有着很明显的共性特征和个性特征。《张迁碑》与《曹全碑》比较，共性是“波磔”和“蚕头雁尾”，区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较，共性是“藏头护尾”与“八法”，区别是一骨一筋、一峻一朴。 这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推断出，个性风格的形成，很大程度上是缘于个性化的运笔发力要领和个性化的锋变上。人们称米芾的“刷”、东坡的“画”、山谷的“描”，就是对他们个性锋变技巧最典型、最贴切的形容。也正由于他们各自的这种奇特的锋变技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代“尚意”的书风。这种例子俯拾皆是。 锋变的幅度与发力的要领有直接关系，重发力，锋变的幅度大，笔画粗壮；轻发力，锋变的幅度小，笔画纤细；疾发力，笔画挺而柔；缓发力，笔画劲而朴，使用侧锋锋变，笔画方峻；用中锋锋变笔画圆浑。 不管怎样发力与锋变，必须是以写出准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确，首先是要发力与锋变的准确。不同点画，不同字体，不同风格，需要不同的发力要领和锋变技巧。 二、“线性”问题 所谓“线性”，系指作品具有奇特的锋变技巧，同时，具有一定的规律性、统一性的点画线条所体现出来的特征。 古代的每一部法帖，在用笔上，都是一种个性化特征的详细体现。就一部详细的法帖而言，其个性的锋变技巧，会形成一种鲜明而奇特的“线性”特征。如朱耷的作品就很具典型意义。他运笔接纳平均式的发力要领，较少重按轻提，锋变的幅度很小，点画线条粗细匀称，因此，他的线条就有他自己奇特而鲜明的“线性”特征。不用看整幅作品，只看一个字，就可以通过其“线性”特征断定为朱耷手笔。 可以做这样一个试验，取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有为、赵之谦书作，切撕成碎片，搅和之后再行分拣，筛选时一定不会有什么难题，由于他们各自笔下的线条是极具个性化的，这种个性化线性的信息，就储存在只字片纸之中，辨析它们是很是容易的事。二王、欧、褚、黄、米、董、赵等，对于行草书法技巧。莫不云云。因此可证，“线性”是组成个性笔法特征的集中体现。
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