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偏锋运笔与中锋运笔不同。在运笔时，如果将笔的锋尖偏在字的点画一面，称为“偏锋”。一般认为，“偏锋”为书法的弊玻偏锋和侧锋完全是两码事，偏锋绝对不是侧锋。所谓“偏锋”就是在运笔时，笔杆倾斜，偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走，就是指笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并列行走。笔锋在书的一边，而笔身在书的另一边行走，产生的效果是一边光滑，而另一边如锯齿，墨不入纸，线条扁平而浮露于纸上。这在初学书法者中是常见的，而这也正是初学者之大忌。一开始就学用偏锋写字，在今后就很难写好字，更难入门。运笔最忌偏锋，因此还称为“败笔”。这种一边光一边毛的笔画，因其不够完美，历来被书法家视为病笔，初学者切勿盲目地乱用此笔法。 至于说书法家在写行、草书时，由于书写速度的加快，抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡，甚至偶尔的偏锋，则另当别论。 偏锋在生宣纸上运行时不易掌握，也不如中锋流畅。如刘正成在草书中擅用此法，但是成败还没有定论，主要是因为偏锋如果走得太急，只有笔腹靠纸面的一层施墨，墨量少，因此笔划薄，也不宜操控。若用熟纸，偏锋时如果笔毫硬，且并锋能散开，再加上随笔意地蠕动，就会形成水痕。 在学习书法有了一定基础后，特别要强调的是在正确掌握了中锋运笔的前提下，在书法作品中偶尔用一两笔偏锋，可以增强笔画的生动性，如在王羲之、米芾、赵之谦等书法家的作品中也时常发现偏锋的运用。 藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来，书写时将笔锋隐藏在笔画里面。 藏锋起笔，下笔时笔锋的痕迹在笔画中被覆盖，不露锋芒，这种起笔方法称为藏锋起笔。由于这种起笔的方向与点画运行的方向相反，因此又可称为“逆锋起笔”或者“逆入”。藏锋起笔又可分为方和圆两种。第一种藏锋方笔，是指藏锋起笔后再顿笔方折的结果；第二种藏锋圆笔，是指藏锋起笔后再提笔圆转的结果。 藏锋收笔，收笔时笔锋回到点画内再离开纸面，笔画外不露锋芒，这种收笔方法称为“藏锋收笔”或者“回锋收笔”。古人云：“无往不收，无垂不缩”就是指的这个。藏锋收笔也有方与圆之分，其原理与藏锋起笔中的方笔、圆笔相同。 藏锋起收使笔画显得凝重含蓄，篆书纯用此法，隶、楷、行、草等书体也常用此法，一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。这种藏锋起笔和收笔的方法，不露锋芒，比较含蓄，给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。 露锋是指起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外，直下起笔或直接出锋。这种起笔、收笔的方法锋芒毕露，给人以精神外耀、爽利挺拔的感觉。 露锋起笔。起笔时笔锋表露在点画外面的起笔方法称为“露锋起笔”，也可称为“直下起笔”、“搭锋起笔”。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔的方法极为利索、精神外耀，并能承接上一个笔画的笔意，加强了点画间的联系，因此有“侧锋取妍”的说法，王羲之的“一塌直下”指的就是这种方法。它普遍用于行、草书中，楷、隶书体中也因书家不同的书写习惯而时有出现。 露锋收笔。收笔时笔锋表露在点画外面，并有明显的锋芒的收笔方法称为“露锋收笔”或者“出锋收笔”。收笔的出锋形式极为丰富，横可分为平出、上出、下出三种；竖可分为悬针、左出、右出三种。其他的撇、捺和点也都有多种出锋形式。露锋收笔具有增强书作点画的骨力和使精神外耀的作用。另外，出锋的方向可引出下一个点画来，从而加强了点画间笔意的联系和呼应，是传神的极为重要的手段。露锋收笔适宜于篆、隶、楷、行、草等各种书体，但在行、草书中使用尤多。 【转载文章仅供参考，并不代表书法本身观点】 |
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