 李少春先生的《秦琼观阵》之所以成为不凡之作，得益于他与挚友翁偶虹先生的砥砺合作。1957年前后的一天，两人正于李少春家中闲谈，忽然，说到了扮相潇洒的《洗浮山》。李少春叹口气说：“您提到我演《洗浮山》，我觉得很对不起我的老师余叔岩。这出戏，虽非余先生一招一式地传授我，可是我跟丁永利先生学会之后，余先生不只一次地给我精雕细刻，并嘱咐我：‘这出戏你要传下去。因为我只照过这出戏贺天保的戏像，并没有对外演过。你能完整地演在台上，余门又多一出戏了。’老师的嘱咐，我铭记在心，可是现在因为戏的内容问题，我又不能再演了！”这引起翁偶虹的联想，于是他提出保留贺天保的扮相和技术，以秦琼的形象重现于舞台。他们分析了涉及秦琼剧目的内容与人物扮相，最后，选定了《秦琼观阵》。 李少春读了写就的剧本后，对于中部的一个高潮，坚持请翁偶虹割爱。这高潮是秦琼穿着杀父仇人杨林赐与的盔铠回家辞母，而这盔铠正是秦父秦彝的遗物，惊起母亲悲愤的回忆。他的理由是：全剧秦琼穿箭衣到底，中部扎靠，再换箭衣，扮相上有突兀之感，而且这个高潮的后果，势必引起观众对于“盗令激秦”、“三挡九战”的想象，而我们给以观众的却是“观阵”的结果，容易扰乱观众的欣赏程序。李少春处世待人，最善于别径通幽，过了两天，他到翁偶虹家里，兴奋地说：“您写的那场‘见母’，高潮，我又仔细读了两遍，确是震撼心弦的好戏，可惜夹在这出戏里，容易埋没，将来您可以再起机杼，重写一出，我单独演出。”这番安慰，在翁偶虹是“其意若有憾焉，其心乃深喜之”。及至演出之后，他反觉得“删去这个高潮，全剧显得精炼，正如一桌既已丰盛的酒席，还是免去压席的四个大碗为宜”。  李少春先生饰秦琼，《观阵》一场唱做兼重，文中见武，武中寓文，全面发挥了表演艺术才能；翁偶虹编剧，歌、舞、词俱佳，此剧亦可谓神品——两位大师的切磋琢磨，缔造了本剧独特的艺术风格。 “画角无声月色凉”，在开场一段繁复的身段过后，先生的一句拖腔优美舒缓，平中见奇，将听者的思绪从紧张的趱路拉回到静谧的夜晚。一动一静，于形与声的交替中，使人们直观地感受到月夜观阵宁静的环境下蕴含的紧张氛围。在观阵过程中，先生以非凡的念白功底与演唱技巧诠释了人物的心理变化。一段“此阵也平平”念白，语气由平淡转为铿锵，于不屑中包藏胸有成竹的满满自信。“分明是子母连环震地胆，挫骨扬灰险恶的烈火山！”当发觉杨林的险绝埋伏后，畏惧与愤慨喷薄而出，身为英雄的秦琼也有些退缩，先生用想要逃避的语气道出：“不如绕道而行。”先生塑造的人物不只是不怕死伤的冲动英雄，而是会权衡利弊，拥有趋利避害之心的真实秦琼。得知八门阵难破，先生用急促有力的唱段表达了秦琼心底对结义弟兄真挚的呼唤。当乔装改扮的结义人们佯装不识二哥秦琼时，先生语气先“惊”后“惑”，由“惑”而“解”，因“解”而“喜”。最后一段“咬金他把真情告”酣畅淋漓，大快人心，一切疑惑得到了消解，更有志在必得的壮志豪情。 只可惜当年只有明场录音，而先生的身段没有影像流传下来，对于我辈后人，可算得一桩憾事，只好通过录音来体味先生所诠释的秦琼，于脑海中想象观阵时先生身段的潇洒与优美…… 幸而，先生的高徒马少良先生凭借其对艺术的不懈努力与坚持，完美地继承了这出杰作，他曾凭借经典独幕折子戏《秦琼观阵》获得中国戏曲“梅花奖”。由马少良先生的表演我们可以看到，这出戏要求演员在唱、念、做各个方面要有扎实的基本功。在演唱上有成套的二黄“导板、碰板、原板”的唱腔；在表演上有“三起三落”、“朝天蹬”的表演，没有一条好嗓子，没有好的腰功、腿功是演不了这出戏的。 在青年京剧演员的学习履历上，在青京赛、学京赛的赛场中，我们越来越多的看到《秦琼观阵》的出现。相信，大师之作一定能在后辈不断的传承与发扬之中，将李少春先生的艺术追求永葆于舞台之上。  京剧《响马传》 李少春饰秦琼 袁世海饰程咬金  
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