 1、首先把每个模型的名字命名正确，打组齐整，目的为了赋予材质、找对象方便。
 2、在渲染设置--渲染器--VrayBridge，这里用的是1.9版本。
 3、打开Antialiasing （抗锯齿），选择type : adaptive dmc (自适应DMC),选择 filter on ,打开，设置参数如下:
说明：抗锯齿打开能使图像渲染之后更清晰，更平滑。VRAY中有三种抗锯齿：一是FIX RATE（固定模式）适合模糊、景深、反射模糊的场景，具有高细节的纹理，用之；二是Adaptive dmc (自适应）少量的模糊、景深情况下，用之；三是Adaptive Subdivs （自适应 细分），很少模糊用之，占内存大。filter on 控制场景中的材质贴图过滤方式。（详细在VRAYFORC4D系列再谈）
 4、DMC SAMPLER：采样设置如下：
 说明：颜色贴图，控制全局灯光衰减。类型有很多，选择EXPONENTIAL这个指数可以降低光源附近的表面曝光效果，但它同时也降低场景中物体的饱和度。选择它的目的，防止场景局部过量，爆掉。
 6、最关键的一步，打开GI (全局光），在LOAD GI PRESET（预设）选取一个IR+LC 辐射+灯光缓存模式，VERYFASET (非常快速，以牺牲渲染质量为代价）。
说明：在刚开始设置用最低质量最快速，目的是调整材质预览方便；最后出图时用HIGT高质量的设置。这是为了提高效率。
 7、添加一个摄像机，右键赋予其VRAYPHYSICALCAMERA 物理照相机标签。设置ISO感光度为150，F-STOP光圈默认8，SHUTTER SPEED 快门速度50，我感觉这个有点低，可能场景要太亮。
8、点击摄像机右侧的“焦点”，启动摄像机。
9、建立远光灯，赋给它VRAYLIGHT标签。勾选Enable shadows 打开阴影。
10、设置为SUN LIGHT 太阳光（物理环境光)
 11、调整远光灯的位置。设置该灯光为摄像机（参考 《窗外光》文章）
12、渲染，果然爆掉。
13、调整方法，设置物理摄像机的快门速度为200，ISO为100，光圈为8 （如果你懂摄影，你就会明白）
14、场景太亮，还有一个原因是因为上面没有天棚（原作者的房间制作方法有点旧，现在制作房间都是封闭的）。建立一个平面，在顶视图看，超过房间大小。
15、把这个平面移到顶端，略有重合（VRAY检查非常严格，如果对不齐，会出现漏光现象），当做天棚。
16、在渲染一下，好多了。
就写这些，慢慢来。互联网时代，人们看不了太多的字体和图，材质部分下集再说。 【感悟】 也许是岁数大了吧，我与别人不一样，总想在课余谈点不一样的东西。自己的一点感悟而已，不一定对，你可以不看，但这是我的博客，我不能不说。 很多C4D爱好者都问：C4D能否用于建筑方面、室内外设计渲染等问题，真不知道如何回答。 目前国内外，3DMAX用于建筑室内设计渲染非常广泛，你也不能说它是专门干这个的，只不过在这方面使用3DMAX软件非常早而已，国内外在这些年的积累，使得3DMAX在建筑方面的资料、资源（模型等）非常多，尤其它有本公司的AUTODESK的其他软件配合，更吸引很多人在建筑领域用3DMAX。现在百度的“3DMAX贴吧”，你去看看，基本都是建筑方面效果图。但是3DMAX也能制作游戏和影视动画啊，跑题了。软件业竞争也非常激烈，SKETCHUP在建筑业建模的优势要比3DMAX好很多，再加上VRAY FOR SKP的帮助，完全可以脱离3DMAX+VRAY模式了。而LUMION的出现，使3D虚拟漫游制作变得容易不少，打破过去3DMAX+VRAY+AE+PR的工作流程。 又加上C4D的竞争，（它的功能不弱，价格最便宜）也是一样一样的。基本上3DMAX、MAYA能干的，它也能做，但是行业的人把C4D定位影视方面，这是因为它在动画特效方面，如毛发、运动图形、粒子等方面比其他三维软件有优势，与AE的战略伙伴关系，再加上C4D入门快，更使得头痛三维软件的影视人转向它。而从事建筑设计的人，几乎连看都不看它，直接投入3DMAX的怀抱；而高等艺术学院的教学，仍然捧着经典唯一的MAYA在教学。 总之，从“一”而入道，无论学什么，深入下去。如果你首先学习C4D，那么你就不用怀疑它在建筑方面、游戏方面的能力（它与3DMAX\MAYA\SOFTIMAGES是同一水平的软件），等待你去用它、开发它，而不是按照惯性思维打上烙印，阻碍你学习研究的脚步。你要知道，新楼总比旧楼设计的合理，软件也是一样。 为什么谈这些呢？我们往往在十字路口犹豫的时间过长，找不到前进的方向，不是吗？ |
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